明齊（公元1621-2024年，明熙宗朱按學號）建朝僅7年，而在明末多事秋，景德鎮官窯陷入衰落狀態，到崇禎時官窯停產。 然而，在大量出口訂單的刺激下，青花瓷的風采正在盛開，此時它已經擺脫了數百年的精神桎梏，有了很大的創新。 其時代的特點是大產品逐漸減少，小產品增加，大產品的整齊度略差，小產品非常精細，歷史相當悠久。
天啟的瓷胎由全白高嶺土製成，胎材完全是瓷器。 胴體繼承了萬曆王朝的特點，大器皿比較粗糙，胴體厚重，器皿的形狀不是很規則。 釉面玻璃質感不如以前的宮廷，釉色為白色略帶綠色，部分釉面呈灰色粗糙。
當時，許多文人畫家和雕刻家活躍在江南地區和安徽省新安地區，大量的繪畫和雕刻作品影響了景德鎮的陶瓷藝術家。 青花瓷大量使用各式各樣的繪畫樂譜作為藍圖和版畫插畫，帶有大量的**和戲曲故事，構圖布局明顯繼承自新安派。
畫風以寫意為主，筆法薄弱，畫草率，排版簡單。 簡筆畫手繪較多，線條粗獷粗獷，畫法多為單線平畫，初染法用於描繪山水人物，稱為"山石染色水分離方法"。這種繪畫技法影響了清初的繪畫風格，催生了康熙時期"藍色和白色分為五種顏色"技術。
明日和崇禎瓷的七大特色。
1.大多數裝置型別都是不規則的。 這時，出現了日式形狀。 崇禎時，形狀不規則的現象比天啟更突出，一般器皿，胎體沉重，輪胎修補粗糙，底腳常有旋刀痕和重劃痕，粘砂較多。
2、輪胎質量粗糙，精煉不精煉。 但小器皿還是很精緻的，歷史悠久。
3、釉面亮度明顯減弱，釉面較薄。 崇禎時，器皿口一般塗上黃醬釉。
4.藍白有四種不同深淺的色調，其中光暈和黑灰的與細膩淺色調截然不同。 崇禎時期，青白色調模糊、釉面脫落現象，甚至比末日時期還要嚴重。 它常常使裝飾變得模糊，也有越來越亮或類似於啟示錄的。
5.裝飾多體現日式風格，如扇形花紋、球形花紋等。 此外，明末清初銘文詩、對聯的盛行風格，也是在此時表現的。 此時流行的粗體誇張的縮描寫意畫，與萬里密集散落的觀賞構圖形成鮮明對比。
6、腳上可見向心刮痕和徑向跳刀痕。 也有類似明初底部的小，此時的無釉腳較多，但有沙粒。 多為細白沙腳，腳緣修整光滑整齊，胴體較暴露。 形成了明末清初的獨具特色，為王朝的滅亡提供了依據。
7.啟示錄器皿知識較少。 它通常寫在裝置的底部。 格式是“偉大的明天啟示錄年”。 崇禎，從文體上看，有官窯的書，也有贛芷編年史的官書，此外，還有很多亂塗亂畫的“宣德”、“成華”、“嘉靖”等前朝偽支。
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