不知道“創客”這個詞是否還流行，但我記得那是個流行語，在新世紀的頭十年還挺流行的，那是我第一次見到丹飛的時候。 最近，我讀了丹飛關於他近20年文文創作活動的散文集《書藏著你走的路》，覺得再用“創客”這個詞來總結一下我對丹飛的整體印象，或許最合適——看看網上流行詞的解釋， 說“創客”是指勇於創新並努力將自己的想法變為現實的人。丹飛不就是善於選擇、敢於開拓的文學“製造者”嗎！
丹飛生來就是乙個不循規蹈矩、不走尋常路的人。 2024年以優異的成績考入清華大學水利水電系，主修水利工程，輔修法學、心理學。 顯然，作為一名工科學生，丹飛對人文學科有著廣泛的興趣，後來他發現自己最大的興趣是文學，於是在“工科優秀”的清華大學，他做出了乙個非同尋常的選擇——轉向文學：先是2024年，他選擇在清華大學人文學院攻讀編輯出版二等學位， 而主講人徐寶庚先生於上世紀五十年代畢業於清華大學水利系，但留在清華大學擔任語言政治教師，後來成為著名編劇。作為清華大學文科修復的主要負責人，他開設的“雙編”班，為熱愛文學的清華學子開啟了文學之門，正如丹飛所說
從某種意義上說，筆雙存在的歲月，穿插著清華大學的“文化脈絡”，因為筆雙招收的學生來自以理工科為主的各個院系，而這種半路出家的選擇，只能是出於對文學的真愛，如果有理由的話。 徐寶庚老師成為我校主力師。他的寫作課也是我最喜歡的課，因為它最接近文學（創作）。 （丹飛：《我在清華大學遇見的八個人》，《清華校友通訊》2024年第1期）。
因此，丹飛獲得了雙學位和學術卓越獎學金、江蘇省“少年文藝”少年創作獎、北京大學優秀畢業生榮譽稱號等多項獎學金。 2024年，他被派往清華大學中文系攻讀中國現當代文學碩士學位，期間獲得清華大學綜合優秀獎學金和學術新秀提名獎。
我認識丹飛的時候，我剛被調到清華大學，正好趕上丹飛的研究生。 這些學生大多是重點高校提拔的，在同學中，丹飛才是真正的“老清華”，他熱心幫助外國留學生，不驕，當學生爭相“名”導師時，丹飛對同學很友善，不在乎導師名字的大小。 在職業習，丹飛展現了諸多才華。 他曾從藍笛志、葛飛、羅剛等老師那裡選課，並用自己的經驗寫過課程。 記得他給我上了一課**，是對現代著名詩人卞之林代表作《尺八》的演繹，展現出敏銳的藝術感性。 同時，丹飛在創作上表現出更加敏捷的思維，經常發表清新的詩歌和優美的散文，出版自己的詩集，還主編出版了《清華美國文學九十年》等十幾本著作。 當時我是語文學科的帶頭人，與研究生接觸較多，見證了丹飛的學術和文學成長，給人留下了深刻的印象，相信他一定會有更大的學術發展。
出乎我意料的是，丹飛隨後又做出了乙個意想不到的選擇。 本來，以丹飛的天賦和能力，完成碩士學位**，順利畢業並深造，成為專業的文學研究者並不難。 這也是老師們的一致期望。 但就在畢業臨近之際，丹飛毅然決然決定以文學創作為事業，毅然放棄畢業寫作，轉而投身出版業從事文創工作，以更好地發揮自己的創作才華。 這是丹飛經過深思熟慮的決定，老師們當然後悔了，但這個建議是無效的，他們只能尊重他的選擇。
事實證明，丹飛的選擇是一次非常成功的轉機和轉型，從此他在文學出版-文創產業中如魚得水，並取得了不錯的成績：先是2024年，他加入貝塔斯曼圖書亞洲出版公司，表現非常出色，積累了經驗，並調任了《莫蒂》的主編， 後任滿友副主編、乃木藝術空間總經理、達美教育投資總監、艾特......副總裁他很快成為文化創意產業知名的獨立策劃師，並取得了許多成就。
第乙個顯著的成績是，丹飛作為創意黃金的策劃師，在引進國外文化產品時，充分發揮了善於建言、善於溝通協調的中介作用，促進了眾多網路作家與出版媒體的關係，有力地促進了文化交流和創意產業的發展。 比如美國著名作家羅伯特·詹姆斯·沃勒的《廊橋三部曲》大結局《高原探戈》、愛爾蘭頂級作家約翰·本維爾2024年布克獎獲獎作品《大海》等歐美重要作品的引進，《甄嬛傳》影視改編權從網路推廣到實體書出版， 以及影視華麗轉身的宣傳，以及《狼圖騰》除院線電影外所有版權資產的策劃，都在其中。
第二個成就是丹飛個人創作的騰飛。 20年來，除了繁忙的出版和策劃工作，丹飛沒有忘記個人的文學創作夢想，盡可能地忙碌著。 丹飛先後出版了《五月之聲》《那時候的美女》《我是數萬片雪花的人》《下一站愛向左轉》等多部詩集及多部兒童讀物，多部中篇小說、長篇小說、散文集正在出版中。
成就的第三個方面是，丹飛作為文創產業的從業者，對網路文學、文化創意產業進行了諸多善意的觀察、專家點評和冷靜的分析，這些都集中於本書收錄的文章中。 我欣喜地看到，在這些文章中，丹飛充分發揮了自己的文學素養和文化視野，因此有很多縱向和橫向的討論。 我特別欣賞的是，丹飛作為網路文學和創意產業熱鬧場景中的人，經常有一種冷靜甚至冷酷的批判性反思，這是非常難得的。 比如，丹飛準確地指出，得益於網際網絡的發展，文學遍地開花，大大降低了文學“市場”的進入門檻和文人圈的人為限制，讓更多的人能夠自由地進入文學生產和文學市場，極大地解放了文學的生產力， 讓文學寫作更加自由，從而展現出文學出版業有別於嚴肅紙媒的特殊生命力和魅力不過，丹飛也敏銳地意識到，網路文學最大的問題是容易被打字、同質化，容易形成與潮流趨同的現象，因此他多次提醒作家、出版人、策劃者要注重內容的精心創新和對人性的深度探索， 並懇切地告誡同行
我所謂的獨立策劃人、編劇（影視改編權）經紀人、作家、詞曲作者、微電影網路劇集製片人、**節目主持人的身份，都圍繞著“內容”二字展開。 雖然影視總量逐年攀公升至新高，但與行業、網路公司、遊戲公司、新入職企業的體量或盈利能力相比，儘管如此，由於影視的聚光燈效應和傳播效應，以及品牌影響力的放大效應，各種業態仍在砍頭。 我成功斡旋了數十部影視劇改編權，以及《大王》孵化的《狼圖騰》動畫電影的成功，以及我與其他博彩公司合作投資的《大王》的全部版權，我覺得文創產業的本質是“內容產業”， 而內容產業的CPU無疑是文字——書本。“書人”的重要性已經凸顯出來。 （參見書中的“當我們談論好書時，我們在談論什麼？文章）。
在熱衷於蓄勢待發、革新格局的網路文創產業中，這是乙個難得的、值得稱道的清醒理論。 在我看來，丹飛對網路文學作品、文化創意產業等新興職業的觀察和分析，對出版業、書店業、獨立策展人的趨勢，無疑將成為未來二十年文史研究的重要參考。 至少對於像我這樣長期被禁錮在校園裡的學者來說，讀這些文字確實增加了很多新的見解，開闊了我的文學視野。 我很高興地承認，讀了這些文章，讓我覺得才華橫溢的文學研究生丹飛回來了。
丹飛是乙個情緒化的人。 他南北奔波文化創意活動，卻忘不了北京和清華公園。 在2024年的一篇文章中，丹飛深情地說
我要回北京了，但這是我回北京的好機會。 我回北京的目的，也是懷念北京的冬天，嚮往北京的金秋，順便愛上北京的春夏。 始建於2024年的清華園，至今已有304年歷史，清華剛剛迎來建校100周年。 ......我在清華大學學習了十年，期間我學習了水利工程學士學位、法學雙學位（輔修）、編輯出版雙學位和現當代文學碩士學位（學位）。 離北京更近，離清華更近，更多的是心理上“回家”的需要。 （參見本書中的文章“獨立規劃師：你能伸出手多遠”）。
此後，又過了十年，一直流浪在外的丹飛事業有成，卻久久沒能回到北方。 2024年10月的一天，我和丹飛在北京再次見面。 前一天，我收到丹飛發來的**，說他最近去北京出差，想見我。 第二天，我們在清華大學東門的一家咖啡店見面，我欣喜地發現，丹飛與學校裡瘦弱溫文爾雅的讀書人形象不同，給人一種特別健壯、開朗、精力充沛的感覺，但他還是那麼謙虛有禮。 我們隨便聊了聊往事，突然丹飛笑著對我說：“謝老師，我這次見到你，其實是因為我偶然在網上看到有人說你當年'坑'了個研究生，讓他沒能完成**，拿到學位，失去了一條好的出路。 我是來親自告訴你的，據說被你“困”的研究生就是我！但是謝老師，你別難過，其實老師們，包括你，都對我很好，從來沒有老師“坑”過我。 我放棄了寫作，轉行從事出版，從事創作，這是我反覆思考後的決定，後來的發展也很好，大家放心。 “其實我並不介意那些流言蜚語，但我還是感謝丹飛的安慰，更慶幸丹飛事業有成，心裡為他感到高興，相信他的事業一定會更上一層樓。
所以，恭喜丹飛事業更成功，隨時歡迎丹飛回來——哪怕一時不能回京工作，也可以抽出時間回文化故鄉，回到母校清華公園。
2024年2月9日，青草在清華花園的聊天廳裡。