intro在科學領域，有幾位科學家在解開了社會關注度極高的多系列的謎題和目的後，他們會開始研究一些非常膚淺的東西，並試圖用一種“奇怪”的方式來解釋它們。 在外界看來，這種“後端”研究，或許是一場沒人關心的戲碼;但從主觀上看，它們既是最膚淺的，也是最深刻的，在不同的思辨邏輯下，它們很可能發散出不同的科研思維。 
*來自美洲純DJ A*syk **版權歸原先衛科學、神學、宇宙學等更高層次的“科學”所有，沒錯。 那麼在電子領域呢？是不是也有一些問題，看似很膚淺，但其實要深入學習和思考，會很複雜而且，它甚至有可能成為一些電子行業工人18年都解決不了的“公式”。
*來自美洲純DJ A*syk**版權歸本期原歸原主人所有，也就是我們今天，我將討論“使用者量”問題。 我們不只是讓EDM（狹義的，非字面的）新人，電子音樂的新人，舞曲的新人和電子舞曲（廣義的，字面的）新人理解國內和海外使用者數量相差多大，純粹是為了資料分析，更重要的是要切不同市場的蛋糕。
*來自美洲純DJ A*SYK **版權歸原所有者所有美國、加拿大和整個北美讓我們試著從2024年到2024年的一些北美故事開始：雖然我知道從2024年開始，中國，尤其是上海、香港（特區）和北京市，已經注意到了國內外使用者數量的差異，但這種對話顯然不夠直接——注意這裡“直接”的上下文， 我們的意思不是太直接，也不是太間接。
所以，我們說真正意義上的直傳開端，是2024年、2024年前後的一群海外華人DJ，而我是“業餘DJ”、“業餘製作人”，也是當時電子音樂的新作者Reborn，有一些交流和線上私下談話。 
*來自美洲純正DJ A*syk **版權歸原主人所有，他們“以”美國和加拿大為基地，以及其他北美地區，他們大多是家庭條件好的純炎黃後裔，不是外籍華人，這是乙個純粹的中國舞曲愛好者;他們經常來美國和加拿大出國留學或其他教育需求而當時容易上萬人的北美**音樂節，很快就把他們拉進了坑里。
*來自美洲純DJ A*syk**版權歸原主人所有 於是，他們開始了成為DJ，成為製作人，成為活動推廣者（活動推廣者，此上下文不能翻譯為“活動推廣者”），他們中的許多人已經成為音樂家、歌手和其他舞曲力量，在這種強大的電子舞曲和泛貝斯音樂的搖籃中。 但我們只會選擇發起人。 
*來自美洲純DJ A*SYK **版權歸原所有者所有這些留學生中，有的作為活動組織者建立了自己的品牌，而另一些留學生則沒有建立品牌，而是以自己的名義在當地舉辦中國派對而且他們發現北美的華人對EDM和泛貝斯音樂的接受度很強，大家都喜歡週末聚會和泡吧，於是他們發現自己可以安排足夠多的演出，每次演出都能賺幾百美元，甚至幾千美元，這比打工要好。 許多留學生在有了啟動資金後，也開始預訂更多本地或本地知名的外國DJ和製作人進行表演，很容易賣出數百張門票，或者在活動開始一周內慶祝售罄。
*來自美洲純DJ A*syk**版權歸原主所有，但當他們回到中國時，卻發現一切都不一樣了。 同樣的DJ、製作人和完全相同的活動邏輯只能賣出北美的十分之一的門票。
一、第二十......或絕望地獄 1 50。 這些活動發起人中的許多人最終發現，造成差異的不是文化，而是其背後使用者的規模。 
*來自美洲純DJ A*SYK **版權歸原所有者所有法國、比利時讓我們談談法國和比利時。 在疫情後的一年裡，我們不僅和英國當地的bassline house活動組織者和**品牌聊了很多，還和法國、比利時的幾十家、上百家大企業進行了大量的談判，但結果基本是一樣的，他們所做的所有活動都是為了售罄而做的。 
*來自低音事件六邊形 **版權歸原所有者所有 由於使用者數量足夠多，**EDM、Harder Styles、House 等活動和派對在法國和比利時舉行，共有 5,000 人入選乙個萬人、5萬人、10萬人的場地，意味著必須完成這種規模的演出，不可能選擇5000人的場地來做1000人的活動，如果不售罄，計畫就會失敗。
*來自 Bass Events Hexa **版權歸原所有者所有，但即使如此苛刻，如果乙個活動沒有售罄，員工將被納入“責任”的範圍，每個人的所作所為都會被認為是有缺陷的，法國和比利時的活動仍然可以在兩周內售罄數萬張門票。 而且所有的工作人員只需要各盡其乙份力量，使用者數量足夠多，確實有這麼多人為這些活動花錢。
*來自低音事件六邊形 **版權歸原所有者所有awakenings techno parties vs.awakenings幾年前，我們和大家談論科學覺醒節是世界上最大的技術節。 在“文章”的同時，我們也告訴過大家，覺醒的旗幟下有很多子黨（第三條，但更多），不僅是覺醒節的主體，他們一直在擴大他們的專案。
*來自覺醒節 **版權歸第一案原主人所有，即覺醒的埃因霍溫站埃因霍溫，已售罄，證明主辦方已收到預期收益;相反，如果門票沒有售罄，則該活動沒有達到預期的票房收入，實際上是在賠錢。 會場klokgebouw是水塔，“室內**部分”倉庫派對。
*來自 Awakenings Techno Party**版權歸原作 Master Case 2 所有，覺醒新年，顧名思義，是覺醒除夕站的除夕活動。 門票已售罄，符合音樂節的預期。 該站位於荷蘭阿姆斯特丹的Gashouder Westergasfabriek，是乙個被營銷天才稱為“室內電子音樂節”的巨型倉庫派對。
*截圖來自 Awakenings Techno Party - Instagram **版權屬於 Case 3， Awakenings Easter， Awakenings' Easter Party 的原始所有者。 室內，一場巨大的倉庫派對，被營銷天才稱為“室內電子音樂節”。
*來自 Awakenings Techno Party - Instagram 截圖 **版權歸原主所有，以上三項活動歸原主所有，是近期宣傳度最高的 Awakenings Techno Party。 用白話來說，Awakenings Techno Party是乙個通用術語，是事件矩陣的總稱，加上Awakenings Festival，它基本上是Awakenings Techno Party的統稱。
*來自 Awakenings Techno Party - Instagram 截圖 **版權歸原所有者所有，所以三個室內 techno party，乙個巨大的 techno outdoor** 部分，共同點是什麼？除了有的科技明星都籤了自己的合同，而且他們都屬於乙個非常大的財團集團，都會預訂天下的科技幽靈，他們有什麼共同點嗎？是的，就是門票會售罄，收入會達到預期，不會有虧損，也不會辜負他們想要的票房。
*Awakenings Techno Party - Instagram 截圖 **版權屬於這個“時期”的原主人，一切的前提是使用者數量足夠大。 只要使用者體量足夠大，為了舉辦一大批上千人、上萬人、甚至幾十萬人、幾十萬人的首屆節日和室內倉儲晚會;只有當使用者數量足夠大時，一組令人敬畏的陣容才能“實現”足夠的門票。
*截圖來自 Awakenings Techno Party - Instagram **如果使用者量不夠大，版權歸原所有者所有輻射範圍小，宣傳能覆蓋的垂直受眾小，使用者只看宣傳不買單，自然就沒什麼變現。 而且，根據苛刻的歐美市場，“使用者”的要求並不是說你聽說過電子**（如果按照中國標準，地球上所有人都是電子音樂使用者），而是在大量的問卷調查下，經主辦方確認願意為**音樂節和派對付費， 並刪除客人名單，並願意為他們付費。
*截圖來自 Awakenings Techno Party - Instagram **版權歸原所有者所有———
該文章的著作權歸運營公司品牌所有者所有。