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現代書畫“觀察”特展，集千張面孔、百戰於一身，海洋波瀾壯闊。 部分作品選自人民美社出品的《新時代繪畫創作巔峰——人民美術出版社大紅報30周年文集》，收錄了首批入選人民美術出版社《大紅報》系列的現現代名家。 本文擷取幾部佳作，為明天的拍攝打下序曲！
lot 2060傅寶石 1904-1965 西陵峽鏡心 紙上墨水和顏色：131 1505 厘公尺約 179平方呎;傅二石題詞：131 31厘公尺約37平方呎;小平題詞：131 34厘公尺約40 平方呎估價：RMB 5,000,000-6,000,000[范曾題詞]。抱石先生是乙個有軼事的天才，他歷代都是無與倫比的。 習 定堂先生：北有齊白石，南有傅寶石，要點評抗。 偷以為南石可能已經過去了。 虞嘗了桓西沙的話評論：筆是自高的，風永遠是蕭蕭在手腕底，何必古往來學，不要貶荊官崇東居，煙雲離古人遠，我從日出見潮。 欽佩就是這樣。 歲丁海抱著崇翟十翼範曾題字傅寶石下江範影。 題詞：擁抱崇翟主，江東范曾，遠方思緒，八萬里雲霧馳騁【傅二石題詞】。已故父親抱石的三峽地圖 在這個框架中，以其肆無忌憚、肆無忌憚的獨特筆觸——抱石以陡峭陡峭的方式書寫了三峽三峽，氣勢磅礴，氣勢磅礴，可謂讓人難以理解。 冰旭冬月傅二石崇拜和尊敬京華的稱號。 題詞：傅二石，親情【蕭平題詞】。傅抱石先生繪製的峽江煙雲圖，雖然草稿未完成，但天氣一直雄偉壯觀，絕對是非同凡響。 這幅畫包含了潑墨和積墨為一體，莽撞而廣闊，震撼人心，即使沒有鈔印，也同樣精彩。 冰旭小雪，蕭平的觀察。 題詞：蕭平之、蕭星[展覽]。《新時代繪畫創作的巔峰：人美《大紅袍》出版30周年，人美美術館，北京，2024年11月6日-12月3日。 [出版物]。《步入新時代繪畫創作高峰——人民大紅報30周年文集（現今今捲）》第40-41頁，人民美術出版社，2024年。 拍品2028-拍品2032出自同一位收藏家羅清泉之手
lot 2029
徐悲鴻立刻
鏡心，紙本水墨，1941 年。
96×50 cm
估價：RMB 1,500,000-2,000,000
[說明]。此作品為羅清泉收藏。
注意本作品交接地點為中國香港，具體資訊請聯絡北京保利拍賣中國書畫部工作人員。
羅拓（新民）是2024年在南陽舉辦抗日慈善展的北洪的密友，也是華僑領袖羅清泉博士的長子。 北鴻很喜歡新民的繪畫天賦，親自教當時只有十幾歲的新民畫畫和寫字。 2024年抗日戰爭勝利後，北洪接管國立北平藝術專科學校後，指示清泉將新民送回祖國，在藝術學校撫養、教育和學習。 2024年，新民從馬來亞檳城回國，住在我家，師從北虹，就讀於藝術學院西洋畫系，2024年畢業於**美術學院。
廖靜文：北鴻培養的羅佝。
這幅作品創作於2024年抗日戰爭期間，當時徐悲鴻等眾多藝術家、文化名人被迫離開祖國，暫時到海外避難，尋找救國之道。 從2024年到2024年，徐悲鴻經常往返於東南亞各國，這是他創作最豐富的時期。 2024年12月，深切關心國家在華命運的徐悲鴻，從印度踏上了回國之路，途經檳城、怡保、吉隆坡等地，舉辦藝術展覽，為救助祖國抗戰捐助了近幾年的畫跡銷售近10萬美元。
lot 2030
黃賓虹：天池漂流
在紙上映象心形、墨水和色彩。
145×41 cm
估價：RMB 800,000-1,200,000
[說明]。此作品為羅清泉收藏。
注意本作品交接地點為中國香港，具體資訊請聯絡北京保利拍賣中國書畫部工作人員。
這大概是黃賓鴻讚美四川最著名的一首詩。 這幅作品描繪了四川廣安市天池的美景。
lot 2028
齊白石小雞
鏡心，紙本水墨，1948 年。
繪畫：34-34厘公尺;字： 27 34 cm
估價：RMB 200,000-300,000
[說明]。此作品為羅清泉收藏。
注意本作品交接地點為中國香港，具體資訊請聯絡北京保利拍賣中國書畫部工作人員。
仁愛遍及廣大
徐悲鴻在人生不同階段的重要時期七次到星州，其中4次只是路過，3次是長途停留。 舉辦大型慈善義賣會，舉起雙臂，為救人而吶喊。 馬來西亞風景宜人，題材多，徐悲鴻在這裡生活了很久。 從2024年到2024年是其最後一次也是最長的一次星洲之行，2024年，徐悲鴻短暫地前往吉隆坡、怡保、檳城等地舉辦展覽，3月1日，徐悲鴻先生的畫展在馬來西亞怡保開幕，會場內展出了數百幅傑作，除了原作， 新增作品《愚公移山》《放下鞭子》《泰戈爾肖像》《牛》《馬》等。在此期間，徐悲鴻得到了當地華僑領袖、政商界人士、藝術文藝精英的贊助和支援。 其中就有羅清泉，他竭盡全力協助徐悲鴻組織展覽，兩人彼此珍惜，與金蘭結成了聯盟。 與徐悲鴻結識後，羅清泉積極創辦藝術協會，舉辦展覽，組織學術講座，極大地促進了當地文化事業的發展。 在檳城逗留期間，除了南國飯店9號房間外，徐悲鴻還住在羅家，羅清泉的長子羅新民也成為他的乾兒子，取名羅佗，2024年，在徐悲鴻的授意下，羅佗來到北京，住在徐悲鴻的家中， 曾就讀於北平國藝學校西畫系，在北平師從徐悲鴻習作畫，成為進入**。
lot 2065吳昌碩，1844-1927，《欒澈》一章（四屏）。垂直卷軸，紙本水墨，1915 年，136 年，34 厘公尺 4，約 42平方英呎（每個）。估價：RMB 800,000-1,000,000[銘文]。昨天在武俠的老家，我拿到了明初石鼓的全文，然後看了張叔的《未解元》詩集，才知道是吳江仁堂王的詩集。 帝仙不闕，少年八鼓還有微字，十分珍貴，阮刻末附北宋。 易毛秋忠， 吳昌碩. [列印]。俊卿大，蒼石，無可厚非
左：石鼓原石（10件） 黃岩鼓（故宮博物院藏） 右：石鼓文字部分（後金本）（北宋拓） 23 143 cm（日本東京三井紀念美術館藏） 吳昌碩的書法以石鼓文字為主，參與草法，在篆書法上假裝凝練而有力，古樸自然，氣勢磅礴，富有創新精神。 王鐸，書法初學者，後來在爐子裡冶煉歐公尺，朝氣蓬勃，對現代書壇產生了重大影響。 這四屏風有石鼓的韻律，字如巍峨的山巒，端莊厚重的，洋溢著鏗鏘金石的氣息。 雄偉的筆觸，寧靜的結構，整副對聯一氣呵成，非同凡響。 書法圓潤，如錐畫沙屋漏水，格外圓潤憂鬱，充分體現了他笨拙古樸的文風。 這幅四屏吳昌碩畫於2024年，從整體畫面上看，可以說是五大山心胸開闊，所謂老畫筆披著，辛辣樸實，超輕鬆稀疏，有一種威懾力。 石鼓字作為他繪畫生涯中最重要的基石，對正確理解他的繪畫風格起著舉足輕重的作用。 這幅四屏石鼓文字既有古典形式，又有胸山溝壑，是他在石鼓文字基礎上對個人風格的再現。 字形長方形，左結低右側高，毛筆辛辣，濃郁端莊，韻味古樸，強而強，完美詮釋了吳昌碩畫法的由來，彌足珍貴。
lot 2064吳昌碩 1844-1927 高翟慶祭豎卷，紙本水墨和色彩，146,55厘公尺，約72平方英呎估價：RMB 500,000-600,000[展覽]。《新時代繪畫創作的巔峰：人美《大紅袍》出版30周年，人美美術館，北京，2024年11月6日-12月3日。 [出版物]。《步入新時代繪畫創作高峰——人民大紅報30周年文集（現今今捲）》第4-5頁，人民美術出版社，2024年。 [說明]。上段中人物，徐伊琊（1885-1967），字忍者，清光緒三十一年（2024年）為杭州福雪易振生年。 後來，他去了日本留學。 清宣通三年（2024年），赴日本加入中國同盟，跟隨孫中山參加辛亥革命。 後歷任北平京兆音書記、甘肅省書記、歷縣縣長、西北十三軍政委、南京內務部巡視、八仙縣縣長、天津市政府書記、新中國成立後國民黨革命委員會委員， 北京書法研究會會員，文化歷史博物館館員。曾經去過山上，留下了乙個隱藏的石雕。 
lot 2026
蒲儒 1896-1963 仙山隱居
垂直卷軸，紙上的墨水和顏色。
106 34 厘公尺約 32平方英呎
估價：RMB 350,000-450,000
[銘文]。魚兒在池子裡游來游去，水是藍色的，樹林唱著青山。 奏著幽蘭之歌，神仙們驅趕著鶴來聽。 心。
[列印]。老王的孫子溥如在鍋裡。
[展覽]。文人畫的最後一筆——蒲心基書畫特展，國泰美術館，台北襄陽路1號，2024年10月31日-12月25日。
[出版物]。
國泰美術館第九藏書畫選第37頁，國泰美術館，2024年。
《藝術家》，第8卷，第1期，第2頁，《藝術家雜誌》，2024年12月。
展覽海報（左） 出版書籍
lot 2035黃賓虹 1865-1955 山居垂直卷軸，紙本水墨和色彩，1952 年，96 年，43 厘公尺，約 37平方呎;估價：RMB 2,200,000-2,800,000[展覽]。2024年8月30日至10月28日，夏威夷檀香山藝術博物館，“古曲調新歌：菲利普神父收藏19世紀和20世紀中國書畫”。[出版物]。《古曲新歌：菲利普神父19世紀和20世紀中國書畫珍品》，夏威夷檀香山藝術博物館，2024年。 《中國畫目錄》第1卷，A50-73，第208頁，東京大學出版社，東京，2024年。 《潮汐的痕跡——黃賓虹書畫文集》第156頁，上海書畫出版社，2024年。 [說明]。李汝先生是劉汝麗（1910-1988）。 劉汝麗，現代畫家、藝術史家，師從徐悲鴻，後任教於南京藝術學院。 在《黃賓鴻書信集》（上海古籍出版社，2024年）第609頁，有一封藝術家寫給劉曉波的信，信中提到黃賓鴻寄來了劉斌虹的作品。 浙江博物院還有一幅2024年創作的畫作《論唐代丹青畫》，也是在錢江畫的，留下了唐代綠水的韻味。 Fellitzer神父收藏。 理察·法比安神父（Richard Fabian）是三藩市聖傑科德教堂的創始人和校長，曾在耶魯大學學習中文和歷史。 早年曾遊歷中國香港、台灣、北京等地，結識了齊功等中國著名畫家。 他的藏品曾在三藩市亞洲藝術博物館等地展出。 50年來，費利策神父一直收藏中國書畫和古典家具，積累了大量精美作品。 攝自加利福尼亞州三藩市的遠東藝術中心。 注意本作品交接地點為中國香港，具體資訊請聯絡北京保利拍賣中國書畫部工作人員。 這一時期，黃賓虹在山水畫中的獨特面貌開始顯現。 在藝術表現力上，他取精用洪，追逐宋元人的畫法，煞費苦心地創造了一種新的山水畫風格。 只有看斌汶的任臣筆觸，才能理解他所說的“捨山棄谷，看筆墨”的意思，才能更好地理解“國畫美無別”的理念。 因此，從某種程度上說，賓翁的筆是用鋼筆和墨水畫的，是用哲學思想書寫的。
lot 2122謝誌柳 1910-1997 蓮花齊白石 1864-1957 蝦群鏡心 紙本水墨及色彩：26 33 cm 約 08平方英呎：34 35厘公尺約11 平方英呎估價：RMB 800,000-1,000,000[收藏印章]。紅樹林客房系列[說明]。陸丹林的舊收藏。 這件作品有陸丹林的印章收藏，紅樹林房收藏，這枚印章由楊千里雕刻。 楊千里也是南方學會會士，費曉彤的叔叔，胡的老師。 收藏家是從陸丹林的家人那裡得到的。 陸丹林（1895-1972），又名費蘇、紫子、寨名紅樹林房，廣東三水人，**歷史學家、編輯、作家、書畫鑑賞家、評論家。 陸丹林有學歷，喜歡收藏書畫，讚不絕口。 從年輕時起，他就一直在收集書法、繪畫和印章。 加入南社、蜜蜂畫社后，結識了一大批畫家、詩人、書法家、名人。 他不僅是陳三立、黃賓虹、於友仁、劉崖子、吳虎帆、張大千等名家的密友，而且在廣東、上海、香港、重慶等地擁有一大批名人。 也是書法，帶著章草的味道，搖曳有力，自成一堂。
lot 2054
齊白石 1864-1957 富饒長壽
紙上的框架、墨水和顏色。
138 32 厘公尺約 40 平方呎
估價：RMB 500,000-700,000
[展覽]。《新時代繪畫創作的巔峰：人美《大紅袍》出版30周年，人美美術館，北京，2024年11月6日-12月3日。
[出版物]。《步入新時代繪畫創作高峰——人民大紅報30周年文集（現今今捲）》第14-15頁，人民美術出版社，2024年。
這朵牡丹很大，寓意財富;根莖極長，側枝交錯延伸至圖底，即長壽藤，意為長壽藤，是白石老人特意製作的構圖，取長壽之意。 齊白石一生渴望長壽、幸福吉祥、一生安寧，比每年都多，菊花酒延年是他經常畫的題材，畫面都華麗活潑，世人稱之為高雅庸俗的欣賞。 這種牡丹豐饒富饒，卻孤零零地屹立著一根枝，可謂是一朵花"綠色是安靜的，紅色的衣服是淺而深的"，優雅的氣息揮之不去。
lot 2055
齊白石 1864-1957 收穫
垂直卷軸，紙上的墨水和顏色。
102 35 厘公尺約 32平方英呎
估價：RMB 800,000-1,000,000
【艾青題詞】。齊白石收穫圖。 玉公尺。 艾青問道。
[展覽]。《新時代繪畫創作的巔峰：人美《大紅袍》出版30周年，人美美術館，北京，2024年11月6日-12月3日。
[出版物]。
《榮寶齋刊》2024年第8期（共213期）。
《馬恆先生與時代的歸來》，第63頁，西陵印出版社，2024年11月。
《步入新時代繪畫創作高峰——人民大紅報30周年文集（現代卷）》第16-17步，人民美術出版社，2024年。
[說明]。原藏家餘福甫由上海美術出版社編輯，作品由艾青介紹給齊白石購買。
在齊白石極其豐富的繪畫題材中，玉公尺是少見的品種，晚年，齊白石經常回憶起童年農田的場景，用墨跡和篆刻來表達自己的思鄉之情。 八十歲高齡的白石老人，已經達到了當時藝術水平和人氣的巔峰，但他對家鄉的思念卻從未停止過。 自稱湖南老農民的齊白石，對玉公尺等農作物的播種和收穫，深深烙印在他的腦海中。 這是一幅用充滿水蒸氣的赭石寫成的秸稈和枯葉的圖畫，在空白處勾勒出成熟的玉公尺，讓我們一目了然地看到秋天的收穫。
水平電話**
lot 2051
齊白石 1864-1957 游泳蝦畫
框架，紙本水墨，1942 年。
18 66 厘公尺約 11 平方英呎
估價：RMB 500,000-600,000
[說明]。易廠的上一段是郭守山，沒有。彝廠，遼寧蒙特內哥羅人，陸軍大學畢業，從事軍政界，業餘之餘有個好丹慶，上個世紀。
三四十年代活躍於北京畫壇，又回到齊白石、於飛燕、蒲心基、徐操等著名藝術家那裡，收藏豐富。
白石畫蝦，十兩一。 玩橫圖的蝦極為稀有，旗蝦和蘑菇稀有中少見，漲價！
幾叢蘑菇看似搖曳生姿，實則如印，簡潔端莊，筆下蒼勁十足。 蝦群從右向左游動，蝦身用充滿水的重墨塗上，筆描摹，自然濃密，三隻蝦的墨色淡淡淡，水中前後關係立即顯露出來。 蝦鬚又長又硬，隨波濤洶湧，也看到了自己的實力。
lot 2052
齊白石 1864-1957 墨蟹
垂直卷軸，紙上墨水。
101.5 34 厘公尺約 31 平方英呎
估價：RMB 800,000-1,000,000
[展覽]。《新時代繪畫創作的巔峰：人美《大紅袍》出版30周年，人美美術館，北京，2024年11月6日-12月3日。
[出版物]。《步入新時代繪畫創作高峰——人民大紅袍30周年紀念集（現今今捲）》第24-25步，人民美術出版社，2024年。
lot 2050
李可然 1907-1989 秋天趣味畫
垂直卷軸，紙本水墨和色彩，1977 年。
92 67 厘公尺約 55平方英呎。
估價：RMB 600,000-800,000這幅李可然的《秋歡畫》創作於2024年，是藝術家晚年的典型放牛圖案作品。 據目前所知，李可然創作了多幅相同題材的畫作，畫面構圖大致相似，尺寸多為四尺三開，而這件作品的稀有之處在於，尺碼為92 67cm，只有兩尺三開對。 這幅“秋天的趣味畫”描繪了乙個牧童在樹蔭下放牧，偷了一會兒閒暇。 右下角，兩頭健壯的水牛正趴在地上熟睡，表情可愛。 整個畫面清新精緻，一群牧童坐在涼爽的空氣中，一首歌田風光綽綽有餘。位於畫中主要位置的是兩個孩子在樹下逗弄蟋蟀，兩頭背對著畫面躺在前景中的牧牛，造型栩栩如生，風格清新簡潔，筆墨渾厚有力，尤其是輕墨染成的身體和重墨勾勒出的角，賦予畫面豐富而深刻的意義， 恰如其分地表達了蟋蟀突然發出的聲音，在秋風中很容易公升起。秋天。 牧童的輪廓純粹是用燒焦的墨水筆用粗線條和白色線條畫出來的，牛的身體用淡墨搖曳，人物的面板用赭石畫，筆很精緻。 牧童和大自然的美麗令人著迷。 畫面中樹幹輪廓筆直而有力，淺幹毛筆勾勒出的樹幹與前景中濃墨的樹幹形成對比，幾筆勾造出色彩飽滿的畫面整體效果。
意境是風景與情感的結合，寫風景就是書寫愛情，李可然強調意境在藝術創作中的重要性。 這部作品中天真無邪的牧童和溫柔的水牛，猶如一首田園詩般的歌曲，營造出自由和諧的美妙意境。
lot 2024
張大千 1899-1983 春意好
《鏡心》，紙本水墨和色彩，2024年。
68 41 厘公尺約 25平方英呎。
估價：RMB 500,000-600,000
[出版物]。《張大千書畫集》第1卷，第87頁，台灣歷史博物館，2024年。 《張大千書畫集》第二卷第365頁，人民美術出版社，2024年。 《超越影像的張大千生平與藝術》，第85頁，新智聯合出版有限公司，2024年。 [參考書目]。《張大千的生平與藝術：超越影像》，第106頁，九歌大學出版社，2024年。 [說明]。湖裡家族收藏。 招攬藝術品拍賣
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