2024年，以《野壚》為首，《花》定檔，在不確定中尋找確定性，國劇創作一路風雨，走過了值得銘記的一年。 
元旦期間，《花開》開播，《范先生》在後疫情時代走紅，世界正在發生變化。 進入新的動盪變革時期，各方競相調整、分化、重組，不確定性增加，不穩定感增強，前途艱難。
不要把過去視為理所當然，不要把曾經的占有當成理所當然“，在年末年初，學者們發出了這樣情緒化的形容詞，就像影視劇裡的金線一樣。
中國話劇行業不可能置身事外，外界的衝擊波自然會引起內部的深度調整。 好在一年來，內容創作熱點不斷，亮點紛呈，觀眾對劇集的追求對“不確定性”的軟需求，因優秀作品的源源不斷的輸出，實現了“確定性”的剛性支付。
大年初一，影視獨白**解鎖新成果，我們一度以為社會發展早已進入娛樂選擇多元化的階段，國追劇只是娛樂手段匱乏時代的乙個獨特現象，不可能在南北出現“慾望”式的熱度， 和社交街頭談話。
2024年，《狂飆》的出現，將重新整理這種刻板印象。
針對掃黑邪的重大社會關切，撥開層層迷霧，走進現實深處，以立體呈現終極人物，強烈的戲劇性故事衝突，“翱翔天空，掃過我的心”，這部電視劇集一視同仁地征服了各級觀眾。
2024年，《狂飆》的現實表現能否延續？無論鄉鎮巷巷、農村市場，一時間成為大眾關注的焦點，甚至迅速蔓延到國外。
無論是傳播資料還是社會影響力，《狂飆》都走在懸崖前，稱其為國現象級劇之王應該沒有爭議的。
我們曾經認為大片是美國文化軟實力的“三件套”（大片、薯片、薯片）專長，其地位難以撼動。 但情況正在發生變化：
一口中國》讓我們清晰地看到，工業化的薯片快餐是不夠的，當下的火爆不止深厚的底蘊
美國轉殖了200多年前工業革命期間英國對自己的技術封鎖，圍剿中國晶元，最終證明，如果不以史為鑑，就會重蹈覆轍，華為M TE 60 Pro就已經露出了蛛絲馬跡;
2024年，《三體》開創的科幻新紀元能否重燃？2024年，《流浪地球》誕生，用自己的努力開啟了科幻元年，拯救人類對中國人來說不再有不服從的感覺。
2024年，歷經七年磨刀霍霍，被認為是最不可能打造高水平科幻長篇劇集，《三體》成功破冰，讓我們看到：一切皆有可能，國劇紛紛宣入科幻王國。
我們曾經認為戲劇不是藝術，不可能是優雅的，頂多是流行文化的快節奏消費品。 2024年，《漫漫天下》《平原上的摩西》《桓顏》等劇相繼亮相，不按常規套路，作者個性化的風格表達非常明顯。
這種所謂的個人藝術表達通常只出現在藝術電影中，很少進入戲劇實驗領域。 但以上曲目令人耳目一新，鮮明的個人風格迸發出來。 收視率資料雖然不高，但獲得了高分和高口碑，贏得了廣泛的讚譽。
2024年，精品短劇集能否繼續乘風破浪？即將年底播出的《花大開》，將這一創作趨勢推向了歷史新高，它有以“引領”取代“迎合”的雄心和目標，同時實現市場和口碑的豐收。
看《花兒》時，人們會自覺或不自覺地回憶起《重慶森林》《花樣年華》等一系列經典作品，看到王家衛從青春到成年再到成熟的過程。 難以想象的是，他高度成熟的標誌是長篇劇集《花》，而不是電影。
改革開放的歷史潮流，人物命運的跌宕起伏，千姿萬色的東方大都市，在他獨特而出眾的形象語言中呈現出新的表達。
2024年，王家衛的光影能否成為銀幕主流？影視融合、新美學體系構建，是2024年電視劇集創作的鮮明特點。
我們曾經認為，當資本泡沫破滅時，我們能談到什麼樣的高質量。 畢竟創造的底層邏輯是生產，沒有資本的支援，生產怎麼能生產出來呢？今年2月，有人斷言，在《狂野颶風》之後，剩下的就是“垃圾時間”。
然而，隨著年末的臨近，我們看到的卻是層出不窮的優質劇集。 《三體》《漫漫的季節》《去風之地》《父輩的榮耀》《追光的日子》《假裝天啟》《只有愛》《故鄉不要安然無恙》《良心》《塵埃十三年》《嬰妍》《*任務》《破物精英》《喜鵲刀門傳奇》《異形之下》《蓮花大廈》《繁華都市下》， 《少年的時候》《那些回不去的青春歲月》《我有朋友》等多部豆瓣評分8分0以上劇集不斷湧現，創下近年來集數紀錄，同時拓展敘事體裁邊界，開創百花齊放的新局面。
過去的一年，豆瓣8分+23部作品立在當下，我們感到，應對行業風險挑戰，堅持高質量發展，穩住基本面，在危機中尋找機遇，形成普遍共識，以質量走出困境是唯一可能的出路，也是中國劇未來必然的發展道路。
站在這一刻，我們迎來了改革開放45周年。 偉大的時代在呼嘯而過，未來在澎湃。 作為社會歷史的映象和時代精神的寫照，相信中國話劇也會慢慢展現出新的藝術境界和形象奇觀，走向更廣闊、更深邃的世界。
據貓眼資料顯示，內地電影近一年總票房為549億元[溫普育]。