褲子最近可能會處於不斷變化的狀態。
終於沒有靠老劇走紅了。
是的，肉叔說的是豆瓣8，最近被討論過，收視率最高的錯誤2 分（一度飆公升至 8 分。4）、給國產娛樂劇帶來大震盪，褲子單獨播出“新聞女王”。
圖片來源：星島頭條 TVB台灣56周年慶典，佘詩曼在北上多年後重回老東家。 SNK傳媒集團虛構新聞部的職場“打鬥”劇。 有三組力量進入了市場。 一邊是資訊部**時期金牌主播溫慧欣（佘詩曼飾）領銜的“溫家軍”，追求速度和爆發力。 一方是另一位**時間主播，曾是溫慧欣的弟弟梁景仁（馬國明飾）領銜的“喬治黨”，與溫嘉俊對戰。 第三方是張嘉彥（李世偉 飾），乙個和他們溫梁資歷差不多的純臣，但待遇要差得多，不袖手旁觀，不和山交朋友，只老老實實做好新聞話題，只有流動的習學生才能用在手下。 
當然，還有**的第四方，能夠決定這三方權力的大董方泰，還有她的麥克風，新聞總監費燁。 
汕頭文化：“TVB太熟悉了。 自從邵逸夫接手以來，山地文化開始興起。 實力雄厚、身手有本事的曾立珍給高層帶來了危機感，於是梁家淑被扶上了這個位置，從此兩位董事就一直互相克制。 頭部負責搶奪資源，藝術家需要選擇排隊。 是的，它是紅色的。 如果它錯了，它就會掉下來。 《新聞女王》也是如此。 如果關注乙個當紅主播，那麼**時間段的新聞播報也會有乙個“小追隨者”的位置，但是一旦三股勢力的掌門人失去權力，整個團隊就會受到其他勢力的攻擊。 
《新聞女王》節奏快，聚焦新聞話題和社會突發事件，將四角融入其中，又因分裂組合而頻頻反轉，狠辣十足。 例如，在第一起事故中，公交車司機受到乘客的干擾，發生了一場大型車禍，這與溫和梁習之間的糾紛混雜在一起。 看來溫慧馨已經沒有人可以替代直播新聞的專業性了，在這場博弈中贏得了主動權，在第2集中，樑要以經理人的身份拉贊助，幫助菲業，提拔主播導演，按文字。 葉辰案後，溫被迫辭職。 而因為形勢的變化，溫帶著店鋪火災的報告華麗地回到了皇宮，消除了消防部門的懷疑，並被提拔為飛爺的副手，並再次KO。 而這只是這部劇的1 3。
上半場的冷靜在於，女主溫慧欣總是有後退動作，憑藉著出色的專業素養，她多次逆風翻盤，打了6年沒有實效，只是一味地為梁偉豪鑽。 雙方的配置具有可比性。 梁曾雖然憑藉脫歐特寫拿下了當年的新聞獎，但並沒有大動作，反而培養了一批下屬，新聞搜尋和技巧也不遜色於溫家俊。 排名第一的許世清，風度翩翩，風度翩翩，看似是風月的高手，但實際上他頗為勇敢和手段，非常善於發展和提公升自己。 
溫慧欣飾演的領導小薇，不如她的**人氣勢磅礴，但她一絲不苟，清醒清醒，資料搜尋分析能力強。 
當然，最讓觀眾興奮的是，作為一部職場宮鬥劇，老套的愛情劇已經徹底讓位，職場成為最大的看點。 你知道，這是TVB。 2024年，醫療劇《妙手仁盡志》。香港醫院管理局參與這部劇，以確保其專業性，布景也以將軍澳醫院為藍本，劇中醫護人員的動作和技巧均由專家指導。 
2024年的《法醫先鋒》描繪了一部法醫、法醫和**三方合作破案的刑偵劇。 無論**、自殺、過失殺人等案件，劇中都有客觀和常識性的詮釋。 
除了醫療、警匪題材外，律政劇在TVB中占有相當大的比重。 無論是山的鼻祖，還是高度完善的“一號宮廷”，還是平民風的“怒街”等等。 該系列的表殼非常優雅。 法庭、材料，甚至辯護時的“異議”，都非常強烈地刻畫了律師的工作環境。 TVB的專業劇似乎一直有著強烈的信念感。 真實而勤奮。 無論是從專業知識還是劇情設定，要求都非常講究。 而這種信念感，影響了無數觀眾，甚至影響了不少觀眾職業夢想的由來。 
必須承認，職場的穩固性，《新聞女王》還是不如肉叔上榜的那些，但硬體還是***車間和廣播電台的修復。 工作習也是基本的。 細節到倒數第二秒的最後三秒到拍攝開始，攝製組沉默不語，只用手勢。 就連佘詩曼上主播台後的工作賬號和語氣，都和現實中的港媒主播差不多7分。
短評中還有“記者比警察快”的吐槽，這也成為他深諳這個職業特點的反證。 畢竟，跑得快一直是香港媒體記者的標籤。 相較於內娛，主角處處都是記者，卻看不到嚴肅的採訪和劇本，只淪為愛情的背景板。 TVB的五點技巧也能讓觀眾過癮。
是的，如果縱向對比TVB專業劇，《新聞女王》只能通過傳媒行業（新聞主播）的挖掘。
橫向對比國內外現有新聞話題，尤其是美劇《新聞編輯室》，失去深度，更具娛樂性。 甚至，與隔壁港視8年前的《導火線》相比，《新聞女王》中對群像的刻畫，甚至對每條新聞的報道都不夠細緻和深入，更不用說人物如何通過報道完成事業和生活的成長了。 《新聞女王》整部劇的氣質非常成熟專業，少了對“深刻真實”的追求。 它可以利用劇情輸出對職場和社會感受的非常準確的觀察。 商人沒有家園。
你對公司有感情，公司對你有感情嗎？
三分之一法則。
在公司內部。
通常三分之一的人做事，三分之一的人不做。
剩下的三分之一。
它阻礙了別人做事。
例如，指出父權制的微妙不易察覺。
更是犀利，遙遙領先於國產娛樂熒幕的女性形象：貢獻了有瑕疵的女主角形象。 不討人喜歡的不需要取悅。 溫慧馨很強。 它可以主持半小時的盲人直播，可以輕鬆處理大綱上沒有的突發問題。
具備基本的商業素養，求真務實。 還對隨時隨地挖掘新聞有著狠狠的眼光。 人是中年人，未婚，沒有孩子，與前男友成為知己，與下屬小狗有長期的肉體關係。
她不想做處女，她只想要效率。 不是職場觀音，PU小薇，把她煉成乙個稱職的**。 觀察和回應的能力不僅在新聞中，在主播之外也是如此。 有心機，會佔便宜，不會因為眼淚而心軟，不能說很正直。 她可以告訴你，在大學生面前，什麼是真實的新聞。 比較賺錢
我更關心真相。
在真相和業主利益面前，也可以選擇後者。 人類的感情要讓位於頭銜，性比愛情更真實，未來比理想更重要。 更像是張家妍，被一部傳統職業劇的女主角設定。 他有很強的正義感和道德感，他最常說的一句話就是，“我只想把新聞做好。 言行合一，能力紮實，但在三派鬥爭中暫時薄弱。
雖然可以看出是有心的，但還是不得不承認，嘉妍的求真台詞是陰暗的、反高潮的。 這部劇所標榜的新聞理想，就像這部劇每集開頭紅底上的金句一樣，大寫粗體，但劇情牽強，削弱了金句的力度。
因為新聞的魅力不在於能指出事件關鍵的問題，不在於是否堅持做自己的初衷，而在於看似荒謬的跌宕起伏，無法用想象展現出來的道德人性。 《新聞女王》的酷是不求進的酷，能達到84、純粹依靠當下的國劇和通貨膨脹。 可以更好嗎？很多人會提到另一部同樣題材的劇。 2024年，港視的《導火線新聞專線》讓與TVB解約的周佳儀、梁曉冰、楊琦三位暗淡女演員走紅，甚至在第二年上映了同名電影。 當時，媒體主要是報紙，電視劇集圍繞著流量和內容展開。 有趣的是，這部劇中，有一位專業能力過硬的流量型主編王海蘭，在被調職後，為了增加銷量的尷尬，他一改風格，把吸睛作為第一要務。
另一位成熟的編輯方寧，堅守著記者的職責，一切行為準則，只為讓大眾接近真相。 報告涉及的內容包括官方媒體、商人與黑幫、邊緣化群體和新聞自由之間的勾結。 通過媒體新人阿巴的眼睛，審視這兩個原則在報紙上的吸引力。
因為有點老了，肉叔回頭的時候，發現了乙個令人印象深刻的場景。 尷尬的報紙不恰當地報道了一起嬰兒事件，不僅刊登了孩子的**，還字裡行間的戲謔。 在意識到不合適後，尷尬的報紙利用頭版刊登了一封黑底白字的道歉信。
我之所以印象深刻，是因為肉叔覺得這種不恰當，在今天看來，實在不算什麼。 而這樣的道歉，是難得而莊嚴的。
我說我們錯了，我們報道雙性嬰兒的新聞沒有錯，我們公布孩子們的**也沒有錯，我們以這種方式處理乙個本應嚴肅、值得公眾關注的問題，是錯誤的，乙個**會轉移大家的注意力，還有人關心這群同時擁有兩種性別的人嗎？還有人聽到他們的聲音並了解他們的處境嗎？八年後，媒體的主陣地從紙面轉向網際網絡，影象取代了文字，《新聞女王》中的電視新聞等道歉時有發生。而所謂的真相，卻成了爽劇的墊腳石，淹沒在如釋重負的歡呼聲中。 今天的工人：被風吹走的大海撈針。香港媒體在這方面的成功是可怕的，只要我們站在報攤前，看看頭條和**，我們發現，從那時起，我們縮小了視野，只關注事業線和情感線我們的詞彙被簡化為難看的詞語，我們吸引讀者的方法要麼是色情的，要麼是......聳人聽聞但是，如果有一天媒體連自己都無法監控，作為記者，我們該如何應對......我們自己？我們在上半場確實犯了錯誤，在下半場，我希望我們能糾正錯誤，重新開始。