一本手掌大小的書,布質感,公尺色,柔軟乾淨,是我喜歡的書型別,我開始讀了很久,優美的文字流淌在雲端,有場景,有人物,有一種獨特的生活與理解,我內心的柔軟一點被喚醒,是我熱愛的閱讀體驗——它真的切斷了每天匆匆忙忙的乏味, 把你拉進另乙個美妙的世界。
這本書是《種子落在土壤裡》。 故事很簡單,乙個叫“六”的日本人來到雲南,背對著天空,過著面向黃土的農耕生活。 為什麼會這樣?相反,它寫在書中,非常簡單。 Six的父親是乙個普通的上班族,朝九晚五工作,工作沉默自律,下班後總是去居酒屋喝一杯,然後深夜回家。 “對父親的印象似乎永遠被倦怠的感覺所磨滅,他似乎對家庭事務漠不關心。” 十五六歲那年,六歲在東京四處遊蕩,迷幻的電子和搖滾樂讓他抱著一股混沌的力量,“他似乎能抗拒什麼,但那是什麼?六號感覺很空靈,也許只是一種孤獨感,一種難以形容的被困住的感覺。 十八歲時,他就對未來的生活有了基本的願景,“他喜歡用自然的方法做農業,因為與土地、工作、自然世界的聯絡讓他放鬆和快樂。
所謂用自然方法做農,是和劉的生活狀態融為一體的,這些方法,凡是看過《小森林》電影的人,都想不到。 更重要的是,“自然法”從工作到生活的方方面面都“蔓延”,種水稻、種各種蔬菜是自然的方法,做味噌是自然的方法,甚至兒媳婦生孩子也是自然的方法——不用醫院,不用“助產士”,完全靠自己。 讀到這裡,我其實捏了一把汗水,但看完之後,我覺得這汗水是我們被現代生活制度綁架後產生的,更何況六太太的自然分娩並不是一種無知的狀態,而是一系列“科學的自然分娩方法”的指導和全方位的身心準備。
同樣來自日本的Six的妻子Aya在泰國認識了Six,兩人最終在大理結婚並同居。 六號覺得綾的心很乾淨,人與人之間沒有區別。 而我常常想,這個人好,那個人不好,總是有太多的評判和分歧。 和這樣的人一起生活會幫助你改變你的心。 ”
你可能會說,像Six這樣的人只是少數人。 但其實沒有,書上寫到,每個季節種秧收稻的時候,都會有六個人請人來幫忙,這些來幫忙的人,其實都是來自五湖四海,他們要麼喜歡**,要麼喜歡旅行,喜歡乙個人漂泊。 有一位來自福島的酒井先生,“每次下班後,當大家坐在球場上休息時,他都會從大衣口袋裡掏出一把糖果,送給大家。 但事實上,“在任何嘈雜的場景中,他都是孤身一人”。 乙個想在某個時候敞開心扉講述自己故事的人最終會讓別人完全享受他的獨處時光。 2024年1月,酒井先生去世了,書很淡,但很尷尬。
特別好的,是這本書的作者蘇雅的文筆,是在對劉家生活的深刻體驗和認識的基礎上,將自己的生活經驗融入其中的一種文字。 例如,在寫某事之前,它以這樣的話開頭:“石頭有聲音,木頭有聲音,火有聲音,太陽照耀下來。 我們坐在空曠的天井裡,談論著被風吞沒的聲音,風的聲音被虛空抹去。 比如寫完某次聊天的結尾,結局是這樣的:“隱藏的鐵門再次將世界一分為二,支離破碎的日常生活和茫茫的黑夜相互包裹,深深地穿透、變化、感動。 ”
蘇雅寫的這一部分在書中叫“六”,書的另一部分,叫“六句話”,當然也是蘇雅寫的,不過是六的口述。 六人的語言很簡單,生活和生活的概念也是如此。 六號說:“如果你真的想吃健康安全的食物,就自己種,自己做。 把你的心放在你種下的東西上,並努力得到它們,你就會在食物中擁有你的思想和力量,這是一種迴圈的能量。 六號說:“我不想為了孩子,去城裡找乙份我不喜歡的工作。 很多人覺得他們為了孩子而努力工作。 孩子長大後,可能會為此感謝父母,但也會為父母感到有些可憐。 我喜歡我有孩子的想法,所以我想玩得更開心。 “六號還說:很多人問我:你有三個孩子,你不怕沒錢嗎?我不太擔心。 有了孩子,我會活得更認真,做自己喜歡的事情,錢自然會來。 有了妻子和三個孩子,這種家庭責任使我能夠腳踏實地生活。 如果有一天我害怕了,那就意味著我的生存能力不好,我必須改變。 這些天有很多事情要擔心。 如果你因為擔心而過著穩定的生活,你會感到越來越不快樂。 ”
如果我們說六號走了另一條與我們大多數人不同的道路,那麼讀完這本書,我們自然會覺得六號的另一條路是幸福的。 當然,每個人都有自己的“另一條路”,當然,我也希望自己也能找到並遵循自己的“另一條路”。
記者:錢煥青 編輯:徐崢 校對:楊和芳