在琳琅滿目的紫色陶罐中，色彩斑斕，紅如火，綠如玉，綠如玉，紫如煙。 不過，你知道嗎，還有一種黑色的紫色陶罐，可能並不常見，但絕不罕見。 這種黑紫陶罐其實自古以來就存在，流傳至今的寶物很多。 比如“種花讀書”的黑沙，外表優雅，彷彿是古書生，在種花、耕耘自然的同時，在讀書、討論的同時。 再比如“威泉”黑沙竹壺，其造型獨特，竹子的紋理清晰可見，彷彿是大自然的饋贈，給人以清新的感覺。 再比如“康熙年”黑砂銅柄鍋，其設計巧妙，銅柄經久耐用，黑紫色沙壺壺身看起來沉穩大氣。 這些黑紫色的陶罐，雖然顏色不同，但也充滿了藝術之美和歷史的厚重。 它們是紫陶罐中的獨特存在，也是中國文化的瑰寶。 
*程守貞做了紫泥，上面覆蓋著灰燼的古董鍋。
那麼，神秘的“黑紫陶罐”在哪裡呢？讓我們揭開它的神秘面紗，深入研究它的本質。
清雍正景源翟黑泥堆塗紫泥方鼓肚鍋。
紫砂鍋的黑色奧秘 紫砂鍋的黑色往往來自“黑泥”和“覆蓋灰燼”兩種情況。 什麼是黑泥？這個問題如霧似霧，網上的解釋也五花八門。 有人堅信，黑泥就是黑泥，市面上的黑泥，是經過氧化錳的手，才呈現在我們眼前的;另一方面，覆蓋著灰燼的鍋被視為黑色陶罐。
但事實上，黑泥不是黑泥，它不是人工著色的，而是大自然賦予的獨特顏色。 因為礦石的外觀有時是烏黑的，所以得名。 在江蘇省地質礦產局中心實驗室的《宜興市黃龍村粘土物理工藝效能試驗報告》中，稱為“藍綠泥”。
陳明遠，黑泥束腰外衣鍋2013北京保利秋季拍賣會成交價：RMB 9,890,000礦石外觀烏黑，質地堅硬如石，雲母碎片點綴如白雲，淺綠色的豆斑如玉鑲嵌。 一些礦石材料上的栗色斑點和斑紋像夕陽的餘暉一樣灑落，形成一幅絢麗多彩的畫面。 燒成溫度需要達到1200以上，猶如鳳凰涅槃。
燒製後，礦石呈現淺棕紅色和微黃色的色調，輪胎略顯乾燥，但正是這種乾燥賦予了它獨特的魅力。 殘留在表面的白色雲母碎片潔白如雪，黃色調相互映襯，給人以強烈的視覺衝擊力。
4號井黑泥。
礦石的外觀猶如一幅豐富多彩的畫作，紫黑色調猶如夜空中的黑洞，神秘而深邃。 它的質地堅硬，像天然寶石一樣，敲得很響亮。 淡綠色的豆斑點綴在圓點上，就像翡翠中的綠點，為這深紫黑色增添了一絲生機。 燒製溫度需要超過1200°C，在這樣的高溫下，礦石就像鳳凰涅槃一樣，從一塊沉默的石頭變成了一顆璀璨的寶石。 經過火的洗禮後，呈現出淡黃色和半透明的紅色，像初公升的太陽映照在晨曦中，美麗而溫暖。 然而，雖然輪胎的燒製看似鬆動，但實際上卻體現了一種自然的魅力。 表面乾濕不變，透露出自然的藝術感。 那些細小的雜質黑點就像夜空中的星星，雖小卻閃耀著獨特的光芒。 雖然外觀顏色比較灰暗單一，但在仔細觀察下，你會發現它蘊含著豐富的層次和變化，就像乙個謎團，等待著有人來揭開它的面紗。 
太西礦黑泥。
材料的外觀和質地呈現出參差不齊的美感，就像大自然的調色盤一樣。 其顏色較深，紫黑色和深紫褐色交織在一起，形成緻密的塊狀結構。 摸起來很辛苦，彷彿是歲月的印記，讓人感受到它的沉穩和堅毅。 淡綠色的豆斑，條形紋理，暗紅色的斑點和斑點，就像一幅生動的畫面。 白色的蠟像珍珠點綴在畫面中，增添了幾分神秘與高貴。
燒製溫度高到普通人都能承受。 只有在 1220 度以上的溫度下，它才能綻放出最燦爛的光彩。 經過火的洗禮，它變成了一顆淺紅色、略帶半透明的寶石，具有鬆散的胎態和韌性。 雲母的碎片留在其中，像星星一樣，為這個世界增添了幾分詩意。 表面乾濕不變，顏色略帶灰色，但也獨一無二。 這就是礦物的魅力所在，它既有粗獷又原始的美感，同時也蘊含著豐富的內在力量。 每一次觸控它，都能感受到它經受住了風雨卻依然屹立不倒的堅韌。 
大水潭黑泥。
什麼是除塵？覆蓋灰燼的過程誕生於對壺身粘土進行修復的巧思，並逐漸演變成一種獨特的技藝。 它的初衷是統一粘土的顏色，現在它已經變成了一種獨特的調製黑色的藝術。
就像畫家巧妙的安排一樣，遮塵工藝將普通的粘土變成深黑色，賦予身體不一樣的風格。 它像乙個沉默的智者，用深邃的黑色訴說著歲月的沉澱和工藝的智慧。 "
程守貞包住了球。
覆灰這種獨特的製壺工藝，自清乾隆嘉慶年間以來就悄然流行起來。 其初衷是掩蓋窯內燒製的紫砂製品因針法不足或未完全乾燥而產生的泥色不均。
如今，經過多年的沉澱和技術的精雕細琢，抹灰工藝早已超越了其原有的實用目的，成為一種獨特的美學表現形式。
灰燼覆蓋工藝。 對於有點過熱或需要變色的花盆，我們有乙個獨特的處理方法。 它們被放置在乙個粘土碗中，並輕輕地覆蓋上細木柴灰，以確保不滲透。 我們選擇麩皮作為餡料，但現在經常使用木炭粉代替。
在低溫缺氧環境中，我們將溫度控制在1000攝氏度以下，並進行第二次燒製。 這種獨特的二次處理就像在鍋上塗上了一層魔法，將其扔進窯中，成功地改變了顏色，掩蓋了它以前的不足。
保蓮九頭韻律（九件套）鍋（灰燼覆蓋）。
被灰燼覆蓋的紫色沙子色彩豐富得令人嘆為觀止。 黑色如細墨，深邃不至於太暗淡，反而像玉石一樣溫暖濕潤，質感十足。 如今，這種工藝已成為紫砂鍋的一種時尚裝飾手法，引領著時尚潮流。 覆灰技術對火溫有特殊要求，不能隨意嘗試任何泥漿。 硃砂的結晶程度高，因此覆灰成功的概率不高。 摻有其他顏料的泥漿在被灰燼覆蓋後，往往會產生斑駁的“花盆”現象。 至於底部的槽泥，覆蓋灰燼後的顏色是黑色的，帶有藍色的光芒，藍色的光芒是藍色的，像是深邃的夜空，讓人陶醉。
* 俞國良做了乙個灰色的仿鼓鍋。
當你第一次使用乙個新的灰壺時，如果你把茶放在裡面過夜，你可能會發現第二天茶葉變得有點渾濁。 這其實是正常現象，是茶鹼和菸灰中一些酸性物質中和產生的渾濁。
不用擔心，只需將其浸泡在水或茶中幾天，並仔細擦洗難以清潔的部分，這樣殘留在壺身上的木炭灰就可以完全清除，茶水就會再次清澈。
玩鍋先生
專注於傳統的紫沙器皿。
追求傳統紫砂的審美理念和審美意識。
謝謝你分享我們玩鍋先生寫的每一篇文章，在這裡我想說一句話：謝謝你的邀請，祝你一切順利！