此前，魚叔和大家聊了很多**電影大師。 比如李寒翔的風月和阿莫多瓦的怪胎愛情，各有各的長處。 想了想，我錯過了乙個。 金基德。 每次他出手，觀眾都傻眼了。 
2024年，他因冠狀病毒併發症在拉脫維亞去世。 
在他的一生中，金基德受到了很多爭議。 他曾經說過，“即使我現在死了，我也會再次受到審判。 現在，在他去世三年後。 魚叔特意挑選了一部很有代表性的作品。 讓我們再來看看南韓乃至亞洲最具爭議的奇事大師——《漂流房》。
李滄東曾說過，金基德是南韓電影中稀缺的動物。 他的作品經常伴隨著巨大的爭議。 其中，不乏口碑佳作，是影迷的必修課。 如《春夏秋冬春》，豆瓣85分。 四季更迭，隱喻著生命的輪迴，具有極致的禪意。 
同時，它獲得了許多獎項。 他是在三大電影節上獲獎最多的南韓導演。 2024年，憑藉《空房間》和《撒瑪利亞女孩》獲得柏林和威尼斯電影節最佳導演獎。 
2024年，《聖潔殉道》獲得威尼斯金獅獎。 這是南韓首次在三大電影節上獲得最高獎項。 有了母子倆，工業化的秩序受到了質疑。 
然而，這樣一部國際知名的電影，在南韓卻極不受歡迎。 即使在 2020 年，當他的訃告傳到南韓時，也幾乎沒有回應。 有的觀眾深深地愛著他，同時，也有很多人恨他到骨子裡。 因為他的電影，三觀總是破碎，觀眾都驚呼
這部《漂流慾望室》堪稱金基德導演系列中最好的一部。 在熱氣騰騰的湖面上，漂浮著幾艘船屋。 這裡是垂釣者的天堂，也是玩樂的好地方。 那天清晨，乙個男人從小屋裡爬出來，匆匆逃走了。 
我不想，我吵醒了屋裡的女人。 女人眼睜睜地看著她的心上人漸行漸遠，臉上滿是不甘和悲傷。 她撿起一串鋒利的魚鉤，塞進自己的**裡，恨恨地拖著自己。 尖叫聲響徹湖面，鮮血順著兩股流淌而下。 
男人驚恐地回來了，抱起了渾身是血的女人。 他在地上爬行，為她掏出乙個尾鈎。 他們乙個接乙個地被放在一邊，跌跌撞撞地變成了三種形狀：愛、糾纏和孤獨。
這個女人名叫熙珍，她在這個湖上經營著一艘船屋。 白天，她是抬著漁夫的老闆娘。 到了晚上，她從乙個客戶穿梭到另乙個客戶，變成了乙個出賣身體的。
來這裡的男人大多是流氓。 有時他會說髒話，有時他會賠錢和羞辱。 熙珍沒有說話，帶著惡狠狠的表情回來了。 有時趁著夜晚的黑暗，在水上報仇。 潛入水中，慢慢靠近木板，將冒犯她的拖入湖中。
它不會殺了你。 客戶掙扎著尋求幫助，並被他的同伴尷尬。 熙珍回到船上，冷冷地看著，就像湖中的警笛。
熙珍第一次笑，是在遇見賢植的時候。 他從不對他大喊大叫，總是彬彬有禮。 他似乎不擅長釣魚，整天無所事事地用鐵絲製作手工藝品。
然而，這個沉默而善良的男人卻一直被噩夢所困擾。 他是一名前警察，在撞到妻子出軌後，他失去了控制，乾掉了凶手。 為了躲避追捕，他逃到了島上。
凶手的過去，熙珍從來不想知道。 她默默地守護著周圍的環境，不留任何痕跡。 當賢植因害怕罪惡而想自殺時，她突然從水中浮出水面阻止了她。 他用刀割傷了自己的大腿，導致他把手槍扔進了湖裡。
巡邏的警察來尋找他。 嚇壞了的賢植想吞下魚鉤，撕開喉嚨自殺。 鮮血從他的嘴裡噴出，他倒在了地上。
熙珍又及時趕到了。 利用馬桶的隔板，賢植隱藏在水下。 警察走後，他轉動魚輪，釣到了幾乎窒息而死的賢植。
慾望是金基德所有電影的主題。 他喜歡把他的角色放在非人的情境中。 剝離所有的社會性，揭示原始的獸性。 因此，動物是最常用的意象。 《春夏秋冬春》中的蛇，象徵著世界的**。 《收件人不詳》中的狗，折射出底層人民尊嚴和慾望的喪失。
在漂流慾望室，魚和魚鉤無處不在。 賢植曾經釣到一條奇怪的魚。 魚的肚子被剝了皮，肉了，但它仍然拼命游動。 與這條魚的相遇，成了男女主角的寓言。
愛情的荒謬怪胎在魚鉤符號的干預下變得更加直觀。 怪異的愛，首先，來自孤獨。 看到熙珍經常坐在岸邊的鞦韆上，賢植用鐵絲做了乙個模型。 每次玩它，我都能讓熙珍微笑。
兩人被湖水擋住了，熙珍用鏡子投下了倒影。 兩個孤島，漸漸逼近。
寂寞帶來慾望，慾望產生占有。 在乙個下雨天，真主來訪並丟擲了第一條釣魚線。 賢植不理解熙的真情，反而誤以為是的戲弄。 粗暴地將她夾在身下，撕掉她的衣服。 迎來反抗的掙扎，被踢進了湖裡。
其次，有嫉妒。 賢植叫了乙個，被熙珍抱著。 但他無意**，只是邀請對方喝咖啡聊天。
賢植很巧妙，當場製作了有趣的裝飾品。 原本焦急的少女，也被眼前的深舅大叔所吸引。 不再談生意，而是真誠地行動。 我可以擁抱你嗎？」
在那之後，女孩每隔一段時間就會來一次。 從幾十分鐘，到一整晚。 每次熙珍開著船載著她，她心裡百感交集。 潛入水中，推開隔板，偷看賢植等人的**。 他以一種受虐狂的方式，將他的嫉妒發揮得淋漓盡致。
而維持這種關係的最強方法就是殺戮。 面對又來的女孩，熙珍實實在是忍無可忍。 她把它綁起來，鎖在另一間小屋裡。
本來，我只是想嚇唬對方，讓他撤退。 沒想到，女孩在晚上掙扎著走出家門，一頭紮進湖裡淹死了。 湖面上的風悲傷地拂過熙珍的長髮。 她不顧懺悔，急忙將女孩的電動車和屍體沉入湖底。
然而，來到政要面前的皮條客卻打破了這個秘密。 就在他與賢植打架時，熙珍將他拖入水中，將他活活淹死。 嫻熟的下沉身技法和少女留下的高跟鞋，都讓賢植感到一陣寒意。
賢植決定逃離這段可怕的愛情。 沒有船，所以他扛著浮桶，試圖自己遊到岸邊。 中途，他被水嗆到，撲了上去，大聲呼救。 熙珍笑眯眯地站在船上，用手電筒照著他，看著這滑稽又可憐的樣子。 扔出魚鉤，刺穿了它的手掌，它活生生地撈了回來。
上岸後，賢植將熙珍扔在地上，狠狠地踢了他一腳。 發洩完暴力後，他瘋狂地解開腰帶，發洩了自己的**。 但還沒等，他就趴在熙珍身上，痛哭流涕。
在不知不覺中，他們已經牢牢地在一起了。 在這個孤島上，他們相互依賴生活。
事故還是來了。 一位客人的手錶不小心掉進了湖裡。 打撈隊和發現女孩的電單車一起下水。 這兩個機構可能很快就會公開。
熙珍在另一邊聽到了很多談話。 她把引擎裝在船屋上，駛向遠方。
在經歷了所有的**和屠殺之後，金基德留下了乙個有意義的結局。 這名男子在照片中赤身裸體，好奇地消失在一片鬱鬱蔥蔥的水生植物田中。 隨著鏡頭拉遠，水生植物變成了女人下半身的毛髮。 原始的慾望最終會把人引向無限的糾纏。
電影中的**可能來自金基德的狂野。 他沒有初中畢業，也沒有接受過專業的影視訓練。 對於各種主義來說，這更像是事後的想法。 比如，為了展現人物的掙扎，本片安排了大量虐魚的場景。 當它在西方放映時，它引起了動物保護主義的批評。
然而，正是這種野性使他的作品極為獨特。 他被稱為導演。 但它從來都不是空洞的**描述，它總是注入對社會的審視和批判。 從《壞男孩》到《撒瑪利亞女孩》，包括這部電影，不斷被處女化。 也許是為了刺破男人的閹割焦慮，也許是為了揭露底層人民的醜陋生活。
在血緣和**的背後，有一貫關注邊緣化群體。 它從未沉浸在中產階級的謹慎魅力中，它展現了原始的生態美學和價值觀。 寫蛆蟲，休息直到你死。 他高調反對社會秩序。 南韓的中產階級應該放棄等級制度。 結果，他被迫道歉，暫時退出電影圈。
真相也轟轟了影視行業。 他一直堅持獨立電影的重要性，並提拔了許多年輕電影人。 萬萬沒想到，自己會被心愛的徒弟張勛（《電影就是電影》《高地戰爭》）背叛。 盜用他的劇本，反而招商引資，把《正義兄弟》拍得更大。 * 但他反咬一口，迫使他心灰意冷，隱居山林三年。
即便如此，他也一再強調，自己並不是要責怪張勛的意思。 他鄙視的是大預算電影爭奪小成本電影的行為。 他真正想轟轟的，是逐漸單一化的電影市場。 這是對文化的操縱，最終只能將我們的公民變成單一文化的奴隸
金基德的警告是軟弱的，甚至是徒勞的。 在他去世的2024年，南韓電影依然處於史無前例的《寄生蟲》勝利之中。 面對開放的國際市場，大預算專案層出不窮。 但不到三年，危機突然爆發。 很多大片票房慘淡，電影市場單調乏味，南韓電影面臨著無片可拍的局面。
回首金基德的作品，怎能不感嘆。 不受傳統教育，不受主流約束，不受官員招募。 事實上，這種野性感曾經是南韓電影崛起的重要力量。 它也與任何一塊土地產生共鳴。 拍電影是我一生中最快樂的時光