來自聖安東尼的誘惑

一部風格十足的現代黑白電影，來自愛沙尼亞。 現實部分的劇情應該簡單而普通：中年男人深陷家庭和工作的雙重壓力中。

影片共分為6章。 但丁《神曲》的開篇引述：在我人生旅程的中途，我發現自己身處一片黑暗的森林中，迷失在一條筆直的道路上。

這部電影以一場模糊了現實界限的葬禮開始，構圖立即吸引了我。 直到乙個頭流血的陌生男人闖了進來，他才把我拉回了現實。 受傷的男人第一次對男主說：你是個好人。

其實，直到男主和大家在吃飯的時候，他們才感受到現實的意義，他們討論**對婚姻的好處，他們討論維持自己階級的手段，對窗外突然出現的老人視而不見。

現代人的困境可以用開始的魔力來解釋，而現實的不忠和不公可以在醉酒的舞會上消散。

妻子的夢境破滅，陌生女孩的突然闖入，比電影中的戲中戲更具戲劇性。 更不用說到處都是舊書的透水警察局，到處都是斷肢的森林，深邃險惡的***黑白畫面，都透露著貝拉·塔爾的左派風格。 廢棄修道院中傾斜的聖像類似於舊塔的深處。

有人說導演韋科·奧姆普早年有帕索里尼的風格，但實際上，除了用一些“**橋來揭露人類的現代困境”之外，似乎沒有什麼相似之處。

Tony是Anthony的縮寫。 聖安東尼被認為是失物的守護神。

在13世紀，在他擔任方濟各會傳教士的日子裡，聖安東尼經常隨身攜帶一本筆記本進行布道。 有一天，乙個心懷不滿的追隨者偷走了筆記本。 聖安東尼找不到這個年輕人，決定為他祈禱，希望他能改變主意並歸還他的筆記。 後來，這個年輕人產生了強烈的內疚感，他不僅歸還了紙條，而且他的心也發生了變化，他決定留在宗教秩序中。