近日，一位著名書法家在談到張驥的官方書法時指出，近年來，張驥過分追求官方書法的危險氛圍，導致其作品中出現了醜陋的書法風格。 同時，由於受書法藝術性的影響，他在創作過程中盡可能地對官方書法進行編排，以達到豎排的效果，但這種編排卻讓人覺得人工成分太多，書寫缺乏自然性，看起來像是印刷機印刷的書法藝術， 並逐漸遠離書法藝術。
這一觀點引起了許多官方書籍愛好者的關注和熱議。 有人認為，張驥以前在電視上向人們講解《梨書》的文字時，在論證時總是追求字形的趣味，但缺乏書法，看來專家說的確實是有根據的。 也有人認為，張濟雖然擅長官書法，但他的官書作品總是隨意書寫的，無非是橫畫寫得不均勻，每幅點畫合上時都做個小動作，別無他法。 當然，也有人覺得張驥的官書很有意義，非常喜歡。
在書法界，對張驥官方書法的評價褒貶不一。 但不可否認的是，張驥在官文領域有著深厚的造詣和獨到的見解。 然而，正如著名書法家所說，藝術需要不斷的探索和創新，而張輯的作品在追求危險和安排上顯得有些過分，導致書寫失去了自然和敏捷。
對於張吉的隸屬關係，我們可以從多個角度思考和習。 一方面，他獨特的風格和表現方式確實給人們帶來了全新的視覺體驗。 另一方面，也要在追求藝術性和自然性之間找到平衡點。 畢竟，書法作為一種傳統藝術，不僅要求形式美，更注重內在的魅力和意境。
簡而言之，對於：
要以客觀理性的態度評價和習。 我們不僅要欣賞他在形式上的創新探索精神，更要注意內在的魅力和意境是否與形式相得益彰。 只有這樣，才能更好地領略書法的魅力，促進書法的不斷發展。
著名書法家說，危險是指書法的變化，孫國亭之前說過：“初學者分配，但求公平，既知道公平，又追求危險。 “這裡的危險在於變化的意義。 張季在漢代碑的研究中有很多習，掌握了鋼筆和章節的使用，他的官書經常用**來表達其力量感，但在點畫的處理上，只要使用合理的組合，就能形成對字形的興趣感， 而張濟的官書在點畫的結合下，往往是簡單的疊加和堆積，而官書中那些書法沒有質量的表現，從而失去了官書本應有的“規律”。
這位著名書法家還說，如果按照張輯自己的書寫規則，他無非是兩種方法：一種是疊加法，他用**把字的筆畫組合起來，就會形成乙個字，這個方法太簡單了，一般人都能做到。 二是利用書法的矛盾來表現其藝術性。 我們知道，書法是中國文化的精髓，而中國文化的核心是矛盾的表現形式，比如大小、黑白、稀疏等，而第一種疊加組合，只要運用第二種矛盾關係，就會形成書法的藝術性，別無他法。