在《星際穿越》中，時間的殘酷現實被引力引起的時間膨脹戲劇性地放大了。 但它可以向我們展示一些至關重要的東西——我們如何體驗生活中的時間？那麼，我們應該如何應對這種殘酷的自然力量呢？ 對此，我的簡單回答是：我們不能逃避時間，但我們可以超越他，而且我們越來越好。
《星際穿越》劇照是因為人類有一種可以說是獨特的能力：通過記錄語言影象來與時間作鬥爭。 一開始，在很長一段時間裡，重要的方式是書文，書讓我們回到了過去。 不僅要體驗過去發生的故事，還要培養文化史和歷史感，傳播思想和技巧。 於是人類文明出現了。 想象一下，如果沒有過去的文化積累，今天的社會會是什麼樣子還是茹毛喝血的原始時代？今天，我們通過文字、錄音和電影來感受過去。 這種超越時間的增強能力被稱為“非時間性”。
非時間性的乙個後果是，我們與過去的接觸痕跡越來越多，這將切斷我們與時間的聯絡。 這種特質在《星際穿越》中通過五維空間的生物發展到了極致。 第五維度的生物可以觸控任何時間線，但這種自由已經成為劣勢，時間對他們來說是無限的。 但是，找到乙個特定的時刻無疑與在海洋中尋找一滴特定的水一樣困難。 除非我們有辦法建立聯絡，而這正是五維空間存在的目的。
現在，為了更好地理解第五維度內部發生的事情，我們首先需要了解另一部明顯啟發了《星際穿越》的電影。 那是2024年的法國電影。
是一部30分鐘的科幻電影。 旁白將**連線在一起，彷彿故事從一開始就很飽滿，第三次世界大戰摧毀巴黎後，人們被迫逃離以逃避輻射，一群科學家，希望時光倒流改變現狀。
他們在囚犯身上做實驗，卻發現他們中的大多數人在離開時間線後都發瘋了。 就像《星際穿越》中五維空間的生物一樣，他們找不到穿越時空與他們聯絡的時刻。 科學家們最終成功地將乙個男人送回了戰前時期，因為他對乙個女人的臉有很強的記憶力，這導致了一種聯絡。 敘述者解釋說，平凡的時刻是無法記住的，只有隨後的傷痕才能讓那一刻被記住。 這個女人的臉是戰後唯一留下的和平時期的形象，他經常懷疑自己是否真的看到了它，或者他是否只是想象那個溫柔的時刻與隨後的瘋狂形成對比。
《星際穿越》劇照 同樣在《星際穿越》中，墨菲是那個被時間困擾的人：在那段記憶中，她的父親離開了她，臥室裡只剩下她和乙個莫名其妙的鬼魂。 她超越了時間：她是那個被童年困擾的人。 當我們與《星際穿越》進行比較時，很明顯，被困在五維空間中與庫珀無關，而是與墨菲有關。
在電影的開場，他甚至告訴她：“你們倆出生後，媽對我說了一句我從來不懂的話”，他說，“現在，我們是孩子們未來的記憶”。 再次注意，墨菲在庫珀離開 10 年後仍然穿著他的夾克。 正是她與過去的聯絡，賦予了庫珀，乙個已經成為五維空間的生物，乙個特定的溝通錨點，乙個由愛形成的聯絡。 庫珀在五維空間中意識到，他在五維空間中發現的不是他對墨菲的愛，而是墨菲對他的愛，正是墨菲對他的愛，造就了溝通的橋梁，理解了這一切，這給了庫珀通過手錶傳遞資料的信心，他知道墨菲會回來取手錶。 因為這是他送給墨菲的手錶。
《星際穿越》劇照，就像在《堤岸》中一樣，《星際穿越》用愛作為一種可量化的力量，在時間的維度上引導人們。 這並不是說愛是超越自然的東西，或者有它自己的維度，或者它是我們所有問題的答案。 正如艾倫·斯圖爾特（Alan Stewart）所說，“人生是一場穿越時空的奇異旅程。 “乙個熟悉和陌生的結構。 永遠束縛著我們，同時也避開著我們。 在實踐中，我們發現自己最終會死去，而自我的死亡總是在遠處逼近。 《星際穿越》展現了愛情是如何莫名其妙地糾纏在生活中的，不僅僅是一種悲傷的形式，而是在更深層次上，隨著時間的推移，我們不可避免地會遇到悲傷。 一幕又一幕，我們永遠失去了。 面對這樣的憂鬱，《星際穿越》最終轉向了詩歌而不是科學。
《星際穿越》劇照 “不要踏入寂靜的夜晚，暮色的歲月也應該在暮色中燃燒。” 抵抗，反抗，在這個時候。 “迪倫·托馬斯的詩經常被理解為對死亡的不屈不撓的抵抗，在看完《星際穿越》之後，我認為這是對時間的反叛，是對將我們的宇宙推向虛無的熵的反叛。 時間是這部電影中真正的反派。 正如布蘭德教授所說，“我不怕死，我是老物理學家，但我怕時間”。 似乎我們唯一能做的，就是投入到所有最終會消失的記憶的懷抱中，不管是外太空地球的聲音，還是我們生命的見證，同時不斷開拓這個奇異維度的奇異領地，還有更多的邊疆等著你去探索。