二十世紀福克斯電影公司出品的奇幻冒險電影《裴小姐的奇幻城堡》於2024年9月30日登陸美國各大院線，同年12月2日也登陸國內各大院線。 該片由荷里活“幽靈導演”蒂姆·伯頓執導，匯集了伊娃·格林、阿莎·巴特菲爾德、艾拉·珀內爾、塞繆爾·傑克遜等實力派演員。
改編自美國作家蘭森·里格斯的奇幻小說《怪物女孩》，片風延續了蒂姆·伯頓哥德式黑暗童話風格。 在這部電影中，蒂姆·伯頓通過對怪物形象的二元敘事，巧妙地創造了乙個具有“善”和“惡”兩種個體倫理品質的怪物形象。 在人類社會的歷史文化中，怪物的敘事廣泛存在於各種文字中。
從古希臘神話到荷馬史詩《奧德賽》，代表了各種怪物人物的敘述。 在現代電影工業中，先進的計算機成像技術使各種怪物的影象更加生動直觀。 歷史文化中的妖怪之所以是妖怪，首先是它們與人類疏遠了。
在《裴小姐的奇幻城堡》中，主人公裴小姐看守的孩子擁有特殊能力，被人類社會邊緣化，卻代表著“善良”的道德倫理。 在這些孩子中，有控制空氣的女孩艾瑪，控制火的女孩奧利弗，以及控制蜜蜂的男孩秀。
他們的意象遵循人類原始社會對自然力量的敘事倫理，將自然的存在與人類的形象混合在一起，建構出超越人類認知倫理的怪誕形象。 此外，這些具有特殊能力的孩子的建構也參考了古典神話和經典科幻文學文字。 比如電影中的雙胞胎就有石化人的能力，類似於希臘神話中的蛇發女妖美杜莎。
蒂姆·伯頓（Tim Burton）在電影中塑造了乙個具有特殊能力的孩子的形象，形成了對經典科幻小說文字的互文引用，例如瑪麗·雪萊（Mary Shelley）的《弗蘭肯斯坦》（Frankenstein），羅伯特·路易斯·史蒂文森（Robert Louis Stevenson）的《化身博士》（Dr. Incarnate）和HG威爾斯（HG Wells）的《隱形人》（The Invisible Man）。
在瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》中，科學家維克多從一塊屍體中復活了乙個人造怪物，而《小皮小姐的幻想城堡》中的男孩艾諾也擁有復活人造怪物的能力。 這種復活拼湊而成的怪物的能力賦予了艾諾與《弗蘭肯斯坦》中的維克多相似的隱含含義。
電影還涉及史蒂文森的《化身博士》中**人格的人物建構，與小女孩克萊爾的建構有互文性參照。 克萊爾的天使和惡魔兩種性格特徵被轉化為二元對立的怪物形象。 在電影中，擁有隱身能力的孩子公尺勒也出現了，直接沿襲了威爾斯的《隱形人》中的概念。
通過這些怪物形象的建構，蒂姆·伯頓展示了他對“好”怪物的理解，認為那些具有異質特徵的個體並不是真正的怪物，而是需要生存空間和身份。 通過裴小姐的奇幻城堡，蒂姆·伯頓以其獨特的哥德式風格和對怪物人物的深刻理解，呈現了乙個關於“善”和“惡”兩種怪物的複雜而發人深省的故事。
在影片中，“善良”的怪物是那些被社會邊緣化的具有特殊能力的孩子，它們代表了人類對自然力量的可怕建構，凸顯了人性的多面性。 而“邪惡”的怪物則由巴倫等飢腸轆轆的怪物組成，代表了對人類科學和人類中心主義的濫用，以及對他人的掠奪，挑戰了傳統的怪物敘事。
在影片的最後，蒂姆·伯頓通過對“邪惡”怪物的刻畫，強調了人類社會中基於人類中心主義的科學實踐的危險。 像巴倫這樣的怪物本來就是具有特殊能力的個體，但他們試圖通過科學實驗打破被時間迴圈困擾的現狀。 然而，他們膨脹的慾望和對科學的濫用最終導致了他們的失敗和毀滅。
這種對人類中心主義科學實踐的警告成為這部電影的乙個重要主題。 蒂姆·伯頓通過對“邪惡”怪物的構建，向觀眾傳遞了乙個重要資訊：真正的怪物產生於對科學的不當使用和對他人的肆意掠奪。 這與“好”怪物所代表的個人道德品質形成鮮明對比。
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