不會有人不知道，藝書的原著《我的前半生》，它的創作起源來自魯迅的《悲情吧？
在《傷死》中，子君因為娟生對她的愛而充滿期待，勇敢無畏地逃離家人，與娟生組成了新的生活。 她勇敢地喊道：“我是我自己的，誰也無權干涉我！”
當初戀變得黯淡，激情的色彩越來越斑駁，生活漸漸回歸本色時，娟生沒有足夠的責任感來承受兩個人的生活壓力，於是當子君需要靈魂的力量來對抗命運時，他推開了她， 氣勢磅礴，把她交給了他威嚴的父親和冷眼旁觀者。
子君試圖走出那個時代，卻被時代吞噬，這並不完全是她的責任。 魯迅在《傷死》中對人性的剖析，滲透著對中國封建文化的高度警惕，他作為女性在實現人格獨立的道路上的奮鬥，不僅被看作是女性個體與社會的鬥爭，更是對女性地位的同情。 所以他說，“愛必須是活著的。 ”
在《娜拉離開後會做什麼》一文中，魯迅痛苦地指出，娜拉離開後，只有兩條路：要麼倒下，要麼回來。 但伊舒卻在倔強地為紫君尋找第三條出路。 於是，七十年後，伊舒塑造了另乙個子君。
就像其他婚姻幸福的女性一樣，在藝姝原著《前半生》的開頭，紫君已經過了十幾年的嬌生慣養的生活，她不必抗拒外界的風風雨雨，心態自然停留在某個階段，不再成長。 可是她所依賴和依賴的丈夫卻改變了她的感情，他對子君說：“子君，我找了律師，從今天開始，我們正式分居了，我已經收拾好了，我要搬出去了。 ”
但一直沉溺於幸福生活的子君卻不知道。
就連娟生都大吃一驚：“你不知道？你不知道我之外還有人嗎？天哪，天下人人都知道，連安兒都知道，這小子已經兩三個月沒跟我說話了，你不知道嗎？我一直以為你在假裝。 ”
娟生無疑繼承了《傷死》中同名前輩的卑鄙自私，對婚姻感到厭倦，不負責任地走開，在外面尋找新奇。 他以為子君沒有天賦，沒有道德，不想進取，十幾年來他就像乙個日子一樣，於是找了乙個**，當演員，甚至長相普通，只是想擁有出色的演技，讓生活有色彩和跌宕起伏。
這讓傷心欲絕的子君萌生了好好生活的想法。 閨蜜唐靜對子君說：“強者應該思考如何改變環境。 ”
子君被逐出庇護所，她克服一切障礙自力更生。在社會上爬行翻滾，經歷過艱辛和艱辛之後，她終於知道，人生不是象牙塔，人的面孔可以是黑白的，人的感情會忽冷忽熱，世界就像乙個馬戲團，娛樂豐富，活潑非凡，受傷是習學習，失去也是經歷。 既然別無選擇，不如在苦中玩樂，邊走邊欣賞風景。
老天爺是公平的，願意付出努力，必須得到回報，工作得心應手，經濟穩定自給自足，精神繁榮，這樣的王子終於不再像一張白紙，而是一本吸引眼球的書。
河東和河西，天下如棋，子君經歷了短暫的痛苦，她重拾了力量，終於有了新的生活，成為個性和經濟獨立的女性。 這也是對魯迅那句“人要活才能美”的詮釋。 ”
無論是文學作品，還是影視作品，都不可避免地帶有時代的烙印。 相對而言，在《我的前半生》中，伊舒站在了現代女性的立場上，看著都市裡男女的關係，她的紫君不回來不倒下，她努力擺脫對男人的依賴，變得自力更生。 在一書的筆下，也折射出現代女性踏上了自我解放的旅程，成功改寫了自己的命運。
奕姝描述了40年前的香港，我們可以看到奕姝當時對女性的看法，以及她對女性事業和命運的關注。 幾十年後的國產娛樂圈，劇版《我的前半生》在**？所謂現代獨立女性，終究都是陳詞濫調，子君居然搶走了帶走女友的男人，難道還是婚姻和愛情才是女人的最終歸宿嗎？即使是中年離婚的女人，也需要乙個完美的如意丈夫來羞愧和揚眉吐氣關於魯迅的問題，影視劇中刻畫的現代女性只有唐靜，而對於紫君、子群、玲玲這樣的女性來說，是出來還是回去？