今晚是十大爛片之一。
昨晚，前十名表示，疫情三年後，積壓的平板電腦已經解除，很多**都釋放了。 這意味著前十名可以輕鬆填補，也意味著前十名的爛片人滿為患，在此前提下，我們認為簡單地將豆瓣評分從低到高列出是沒有意義的，很多爛片甚至都沒看過，我們希望把位置留給“更知名”的作品。
當然，首先是一部爛片，這是一切的前提，然後，票房、戲外的負面影響（虛假營銷、刪掉差評、禁止批評）、演員的表現依次作為其他標準，豆瓣評分只是其中的參考。
比如，相較於那種4分、3分沒人看的小**，我們會優先考慮那些節假日票房高的低分電影，或者大明星、大製作、大導演。
希望大家不要有“明明有比這個更糟糕的**”的想法，我們只是不希望這份年終榜單只是乙個有趣的抱怨，而是乙個有意義的批評。
TOP10禁毒3：世界盡頭的人”。
2.84億票房，豆瓣評分55
臨界點9346.20000票房豆瓣評分63
洶湧的潮汐1.83億票房豆瓣評分64
這三者被列在一起有兩個原因。
首先是這三部或多或少都被貼上了港片的標籤，尤其是《禁毒3》和《爆點》，林超賢和邱立濤這兩位商業上最成功的導演北上內地拍電影，觀眾因為“活”屬性而一再容忍和付出。
於是，這些人的“分數下限”越來越低，在被貼上“港片”的標籤後，什麼都可以推到港片上，成了那個**時代吃東西的“光鮮亮麗的屍體”，但真正的港片根本不是這樣的，港片在香港的復興也不再是這個老樣子了。
第二個原因是，我們在寫這三部電影的時候，三位作者不約而同地用了同一種語言——動作場面在馬前轉身，成為目的，而不是手段。 對男性暴力的崇拜，對女性角色的忽視。
這是一種懶惰，是對香港動作片“滿頭大論”（或許是裝糊塗）的誤讀，拍動作場面最簡單，拍男人戲最簡單，但講故事才是前提，才是動作場面痛苦的基礎，這在上述電影中正好相反。
TOP9 交換生活”。
3.93億票房，豆瓣50分。
它是春節檔中唯一一部失敗的，通過老式的古老背景講述了過時和年幼的孩子的故事喜劇、人物、表情，都展現了主創的巧思與懶惰。
所謂“喜劇愛情”元素，就是強行堆砌出讓人物不愉快的笑話，再加上老套低俗、撒尿放屁，再是編劇缺乏表達問題的能力，導致題材搖擺不定，最後只能以煽情結束，犯錯全。
雖然春節檔裡確實有一部喜劇熱鬧，但如果是這樣的話，就屬於那種大放假給觀眾添磚加醋的電影了。
TOP8 已斷開連線”。
6488.2萬票房，豆瓣評分46
這個非常雄心勃勃，但能力與其組成呈負相關。
它有乙個巧妙的主題，涉及黑客和洗錢資料犯罪，結合了網路和犯罪的型別元素，還使用特效將黑客攻擊視覺化。
然而，面對如此多的可能性，例如重視奇觀的技術戰、洗錢和資料洩露等犯罪問題，或有關黑客技術以及家庭和法律安全的道德問題，任何一條線都可以成為好故事編劇的選擇是任何東西，不管他能不能分辨出圓圈。
這就導致了必然的結果，電影從前十分鐘開始就支離破碎、崩塌，邏輯不自洽，正反兩面人物刻板，劇情靠想戲來推進，然後匆匆結束，最後以所謂的高潮槍戰結束。
這部電影只能淪為無聊、無聊、難以理解。
TOP7 困獸
2175.8萬票房，豆瓣評分45
在感知方面，沒有什麼比豆瓣上的短評更準確的了：我看好困了，原來被困的野獸在說我。
復仇、黑幫、槍戰、飆車、警察，所有令人腎上腺素飆公升的增益都可以堆疊在上面但是，沒有合理飽滿的主線可以把持，細節機械，人物死板，焦點分散混亂。
女性角色被消費和剝削，她們被呈現為“財產”，對她們的爭奪成為電影中男性行為的邏輯和誘因。
它比其他平庸的**更具投機性和荒謬性。
TOP6檢察情況”。
6183萬票房，豆瓣評分43
上乙個是春節檔最差的，這個是五一檔檔最差的。
有的甚至能爛在一起，沒有人物，沒有故事，多期混雜網貸**自殺、盜墓、戀愛殺人、黑惡勢力保護傘等，完全是無機聯動，說完就忘了前線。
而作為一部“刑事商業大片”（寫在海報上），裡面案件的所有進展都是檢察官喊出來的，檢察官一拿到新的證據，就直接和公交車上的同事溝通，一大筐類似的邏輯問題。
更糟糕的是，主演黃靖宇和白百何，再加上王乾元，三位主角的表演，在裡面都是看不下去的。
隨性敷衍就是這整體**。
TOP5 《我是哪吒2：英雄歸來》
1758.7萬票房，豆瓣評分27
這不僅是國慶檔檔最爛的爛片，也算得上是近年來最奇觀的一部。
首先，除了電影之外，在宣傳上還放大了《哪吒2》，可能是繼豆瓣3之後6分的《我是哪吒》第一部是續集拍攝的，但不知道為什麼，這部分的畫風、造型、故事設定都和第一部不太像，反而更像是《妖男》。
反正不管怎麼說，微博豆瓣上罵“貨不對”的聲音不少，豆瓣短評論區也久看不到二星，同時，這部悄然拿下了1700萬票房，48萬人買了票**。
然後是電影本身，在造型上非常豐富，因為關卡參差不齊，很多細節沒有做，導致人物和動作不一致，變化頗大。
副鏡頭也很有新意，鏡面運動的放大是你開啟相簿放大**，真是接地氣。
水情節的手法也是一流的，哪吒以魂魄的形式回家的煽情場面，至少出現了三次一模一樣，讓人對資料庫的儲備十分相信。
TOP4 絕望的主夫。
3.13億票房，豆瓣評分44
作為今年的第一部爛片，這部爛片爛到讓人氣憤。
海報上標有一句話：請由一位女士陪同**，意味著聚焦性別議題，包括確實與性別相關的題材與故事，透過性別互換、顛倒男女地位，**已婚女性的現狀，被迫待在家裡，失去社會價值。
然而，裡面的一切都不匹配，甚至背離了這個初衷，笑話都是基於對男女的刻板印象的堆砌，比如“以雞娶雞，以狗娶狗，男人要跟著女人走”。
所謂互換，不過是男女之間的粗暴交換，說白了，就是女人作為男人。
在已經僵化和男性化的敘事中，你所做的不是進步，而是倒退。
現在是2024年，如果還有人吃這套，那我真的很難區分電影和觀眾，哪乙個更像是開玩笑。
top3 流不淚的悲傷”。
5536.10000票房，豆瓣評分57
情人節檔裡的國產愛情片和去年一樣穩定，就是其中一部爛到讓人皺眉。
編劇大概放棄了任何創新，故事直接抄襲了《愛情筆記本》，女主收到了失散男友的錄音帶，被隔壁大叔拖著恢復記憶，最後透露女主是阿爾茨海默病，熟悉到讓人忍不住要問：那我為什麼不重溫一下《愛》呢？
框架就是這樣，困境是強行製造的，兩人隔著計程車可以到達的距離淚流滿面，寧願省錢買一枚25000的戒指，也不願掏出幾毛錢做乙個**。
愛情也是無中生有的，見過幾次面就愛到生死，還在上學的時候什麼都不做，所以知道為什麼不想男朋友來。
男主也是大男子主義的寫照，他無緣無故失聯，女主問他怎麼會消失這麼久，他居然說：“我已經在這裡了，你想幹嘛？”
為了讓觀眾相信這種愛情，我覺得這是比“哭不出來的悲傷”更悲哀的事情。
TOP2超級家族”。
3億票房，豆瓣評分36
這部電影目前是 36、第乙個熱評是“我真的吃錯了藥，來影院看這浪費生命”，已經點讚近6000次。
就影片而言，這句話並不過分，整個故事貧瘠到只有乙個設定，那就是“乙個擁有超能力的家庭，他們不能分開，否則超能力就會消失”，所以他們不停地上演被反派抓住，逃跑，再被抓住，他們逃不過超能力的出現和消失能見度較弱。
選角也很失敗，男主角艾倫表現得好像喜劇是一部嚴肅的戲劇，非常機械，導致了歷史上最糟糕的表演之一。
笑話也很粗俗，三分之二的笑聲來自人物的身體沈騰的樣子是滑溜溜的腳，第一次滑倒後，就讓他滑了第二次，大概導演真的覺得這好笑吧。
*的主題特別讓人不舒服，把原本正確的主題“一家人要住在一起”變成“乙個家庭要互相拖累”，而且是建立在忽略了家庭的真正問題，乙個酗酒的父親的基礎上。
指出問題，卻拒絕面對，無理無恥。
TOP1 你能不能不離開我”。
2025.9萬票房，豆瓣評分27
桂冠頒給這部，原因很簡單，國產愛情片從來都是爛片，而這部是近幾年國產愛情爛片的年終總結，是經典共性問題的傑作，爛到預告片連什麼內容都拿不出來看。
它在 90 分鐘內有 4 個關係，每個關係的方向、邏輯和情感都令人嘆為觀止。
首先，主題遵循了最古老的設定，“愛就是一切，愛高於一切”。
每一段感情都理所當然，離譜不堪，比如賈冰和陳喬恩這對角色，陳喬恩發現自己不孕不育後，選擇成全賈冰和另乙個女人，獨自離開;另一位是郭濤和陸景山，他們懷了乙個孩子，被診斷出患有胰腺癌，但只能救住其中一人，陸景山選擇留著孩子去世。
在愛情的皮下，沒有人物和情感，只有各種狗血元素的大量集合，所有的衝突都是誤會和無緣無故的抓馬。
陳喬恩的性格恰好看到丈夫和徒弟相擁，一句話也沒聽，立馬離家出走，選擇與對手合作，代表另一家公司爭奪採購資格。
所謂的競標也被描繪成乙個男人為自己而戰，陳喬恩和丈夫的徒弟開始瘋狂鬥毆。
這種事情，我懷疑ChatGPT看到會笑。
既然都總結了，我希望剩下的就是這些了。 100 幫助計畫