有人說，如今的國產電影浮躁、誇張的演技，越來越沒有吸引力了。 不過，幾年前的一部國產片重新整理了我們的認知：原來國產片也可以這樣拍。
這部電影就是馬立文執導的《我們兩個》。
在北京的一棟小四合院裡，一位80歲的女房東和她的房客，乙個剛上大學的年輕女孩，住在乙個小四合院裡。 從第一年的冬天到第二年的冬天，電影講述了一年內發生在老少之間的瑣碎故事。
《我們倆》拍攝於2024年，投資只有200萬，而且演員不多，主演配角，甚至包括搬運工這樣的角色，也只有8人。
但是在豆瓣上，一共有5個8萬人給電影打了5星的滿分，比97%的故事片都要好，堪稱國產片的“天花板”。
此外，該片還獲得了5個獎項：2024年金雞獎最佳女主角和最佳導演，以及2024年東京電影節最佳女主角。 那一年，這部電影在日本上映，引起了轟動。
《我們倆》的成功是巧合嗎？答案顯然是否定的。
雖然成本不高，但影片的製作非常細心，光是影片的籌備時間就花了劇組3年的時間。
鑄造也是如此。 當時飾演女大學生的演員還沒有找到合適的演員，於是導演馬立文跑到**美術學院食堂門口蹲下，最後，龔哲敲定了這個角色。
劇中演員的表演也非常出色，獲得最佳女主角的金雅琴女士就是乙個例子。
當時金先生已經80歲了，聽力不好，只能看出嘴唇和手勢到台詞，卻愣住了活著扮演乙個精明的老太太。
和。 《我們倆》是金老師第一次出演電影，而在此之前，她是戲劇女演員——她可以“通過扮演”拿下女演員，這是老戲骨的本領。
這部電影最讓人感動的，無疑是那些微不足道的“瑣碎”。
當我們第一次見面時，小女孩才知道老太太是多麼強大。
乙個下雪天，小姑娘騎著一輛28號自行車來找房子，她自言自語：自己剛考上戲劇學校，取名小馬。
老太太不曖昧，一間破舊的小屋要200的租金，她也不必討價還價。
小女孩太貴了，轉身走了。 老太太沒有慌張，對鄰居們說：“不能太便宜，地段就在這裡。不能太貴，畢竟是學生，她一定會回來租的。
果然，過了一會兒，小女孩轉身租了房子。
小女孩搬進來後，把房子打掃乾淨，布置好了，房子一下子就活了過來。 老太太見狀，對鄰居說：“這小子真是折騰！”
折騰？她每天騎著自行車，進進出出，像一陣風;她沒有問老太太，就賣掉了她的一堆破布，老太太說她還是不服氣。 結果，院子裡時常飄著老太太憤怒的聲音：“小馬......”矮種馬。。。。。。”
小姑娘對老太太也有意見，太挑剔了：用**，要錢;點燃電爐，不要讓它;借個冰箱，可以，但要給她買鯉魚，老太太愛吃魚。
但小姑娘有自己的辦法，她不讓電爐被點燃，她用電磁爐，也不讓**冰箱使用，於是她和老太太商量如何分攤費用。
小姑娘有很多**，老太太很生氣，直接捏了**線，小姑娘退出了，兩人吵了起來。
老太太數了數：“你這個壞小子，難怪你沒有男朋友！”
小姑娘冷笑道：“你是個壞老太太，難怪沒人來看你！”
的確，沒有人來看老太太，只有她的孫子偶爾來。 她喜歡乙個人在屋子裡築巢，冰冷而老套，就像這個四合院一樣，帶著一層深灰色。
快到新年了，小姑娘在院子裡掛了一盞燈籠，空氣中瀰漫著一絲溫暖，但燈籠很快就被老太太拄著拐杖打倒了。
原來那個月的費用是300元，還是打到貴州的長途電話，老太太以為是小姑娘打來的，但小姑娘不承認，兩人大吵了一架。
老太太一怒之下，趕走了小女孩，打倒了院子裡的燈籠。
事情很快就弄清楚了，長途**是老太太的孫子打來的，她最近遇到了乙個來自貴州的女孩。
發現真相的老太太拄著拐杖來到院子裡，看著散落一地的燈籠，愣了一下，然後她乙個接乙個地撿起來，慢慢地又掛了起來。
除夕三十天，小女孩回來了。 老太太拄著拐杖來到小姑娘家門口，第一次敲門，兩人一起吃了一頓除夕晚餐。
北京的冬夜很冷，雪地裡，一間小屋和一盞橘色的燈倒映著屋子裡吃飯的兩個人，一老一少。
天氣慢慢暖和，兩人的關係也發生了微妙的變化。
小姑娘依舊如火如荼，更肆無忌憚：她開始公然使用冰箱，甚至跑到老太太家打盹，甚至爬上屋頂挖鳥蛋，用老太太的話說，“我真的把這裡當成了我的家”。
她還主動給老太太打掃房子，在牆上貼了一幅美女的畫報，讓老太太不習慣，晚上睡不好覺。
老太太還是會數她，但她的話裡明顯少了些冷淡，小姑娘能看懂，老太太也知道。
小姑娘想完成學業，讓老太太拍個視訊，老太太卻不高興：“你不給錢嗎？”
小姑娘拒絕了：“什麼錢？沒錢！”
老太太問：“會在電視上播出嗎？”
小女孩回答說：“沒有。 ”
老太太板著臉：“那你為什麼要折騰我？”
視訊終於拍了下來，鏡頭裡看到了老太太孤獨的身影：拄著拐杖，坐在椅子上，看著太陽慢慢地從東向西移動。
後來，小女孩從鄰居那裡得知了老太太的過去。
老太太當兵，騎馬，救傷員，抽菸很多，後來結婚了，但丈夫很早就去世了，她收養了乙個沒有孩子和女兒的女兒。 歲月如流水，現在連孫子都到了談婚論嫁的年紀。
老太太有個女兒，卻很少來看她，老太太感慨道：“無聊的時候，希望來收破布、收水費，走錯門，敲門跟我說話，不然語言能力會變差。 ”
好在老太太有院子，所以她守著這個院子，她想把這個院子留給孫子當婚房。
有意無意，老太太開始在小姑娘面前提起孫子，也許是小姑娘太小了，也許是老太太太含糊不清，小姑娘對老太太的相親事也沒說什麼。
很快，小姑娘就說起了男朋友，老太太的孫子也要結婚了，物件就是貴州姑娘。
秋天到了，小女孩卻要搬出去了，男友在外面找了新房子。
搬家那天，老太太站在空蕩蕩的小屋裡，眼裡有霧氣，顫顫巍巍地拉著小女孩，反覆問道：“你真的搬走了嗎？真的是空的，真的是空的！就這樣清空了？”
小姑娘走沒多久，老太太病倒了，小姑娘趕回去看她。
老太太中風了，說不出話來，只是流著眼淚握住了小女孩的手。 鄰居說：“她現在什麼都說不出來，但她心裡知道。 ”
小姑娘安慰老太太：“以後我會經常回來看你的！”
過了幾天，老太太就被送到了鄉下，畢竟孫子要出嫁了，房子也要騰空了。
後來，小姑娘又去看老太太了，兩人相對而坐，默默地哭泣。 這一次，老太太的女兒也來了，帶來了幾條魚，這是小姑娘唯一一次看到她出現。
老太太的女兒見兩人的樣子，在旁邊嘀咕道：“我和家裡沒那麼親近，又和外人住了兩天，好不情願，真是邪門啊！”
不久之後，乙個冬日，小女孩收到了老太太去世的訊息。 她又回到院子裡，但沒有進去。 外牆已經重新粉刷過，窗戶上還貼著“習”二字，但院子裡卻沒有熟悉的東西：老太太的身影，拐杖和杵的聲音，......憤怒的聲音呼喚著她的名字
小女孩默默地離開了院子，走上了立交橋，迎著風，淚流滿面。
一部電影最感人的地方，往往不是技巧，而是真實，而這樣的電影，無論花多少年，都不會過時。
《我們倆》就是這樣：破敗的院子，寂寞的老人，磕絆絆，爭吵不休，冷暖難寒，喜怒哀樂，這就是生活的本來面目。
這些看似瑣碎的疊加背後，透露的都是真情實感，而這些也賦予了整部電影意味深長的魅力，再加上精心製作、細緻的敘事、三點解讀，可以說，像《我們兩個》這樣的電影才是國產電影該有的樣子。
看了n遍的好劇