自古以來，文化藝術作為一種重要的社會表現形式，它始終承載著繼承和發展社會文明的使命。 隨著社會的發展，三種庸俗現象中的一些正在逐漸侵蝕曲藝引起了廣大網友的不滿和質疑。 對此，樂協提出了反低俗的口號和訴求曲藝世界應回歸正道，繼承優良傳統文化結轉社會主義核心價值觀。無論是來自歷史淵源還是文化從保護的角度來看，反三庸是非常正確和必要的。
然而，在反庸俗的背景下，體制內的一些曲藝劇團和演員的表現令人失望。 試想一下，如果一所學校要求遵守課堂紀律，但有乙個班級根本不上課，那麼這個班級就沒有學生違反課堂紀律的問題。 顯然，在這種情況下，問題在未上課的班級中更為嚴重。 同樣，體制內一些從未有過商業演出、不創新、不下鄉的團隊和演員，也不代表他們有很高的水平藝術表演能力，但由於他們根本沒有機會展示自己，無法為觀眾帶來實質內容藝術享受。
反三不是網友在支援反三庸的同時，對體制內的文工團提出曲藝對該集團和說唱集團的運營管理機制提出了質疑。 實際上，這些團隊也以僵化的方式運作藝術水平低是他們不進行商業表演、創新或下鄉的主要原因。 首先，這些團隊的執行機制不靈活，制度陳舊，無法適應現代市場經濟需要。 其次，由於長期配對藝術創新忽略了這些團隊藝術表現力和創新能力相對較差，很難引起觀眾的關注和喜愛。 最後，由於演員的片酬主要依靠資金分配，缺乏從商業演出中賺錢的壓力和動力，所以他們更傾向於循規蹈矩、滿足於現狀，而不是有積極創新進步的動力。
要解決系統內團隊和演員的反三不問題，就要從執行機制入手藝術創新和市場開發。 首先，適當放寬對團隊運營機制的限制，鼓勵和引導團隊走向市場，建立自主運營模式，提高團隊運營能力市場競爭力。 其次，要加強藝術創新的培育和促進，鼓勵行動者自主創造，不斷提高藝術表現力和觀眾吸引力。 第三，要注重對受眾需求的分析和市場細分，根據市場需求準確定位，開拓新的演出市場，實現藝術創造與市場開發的有機結合。
在應對反三不問題的過程中，重視人才的培養和引進是重要方面。 只有加強培訓，引進具有創新意識和市場意識的年輕演員，才能促進這一程序曲藝世界的發展和進步。 同時，還需要加強曲藝團隊的自律和監督機制，建立考核和獎懲制度，倡導勤奮、創新、高效的工作作風，激發團隊的積極性和創造性。
總之，在反三庸的倡導下，反三不的呼聲逐漸高漲，這是樂協和廣大網友所關注的曲藝對世界發展的期望和關切。 通過解決系統內的問題，促進曲藝只有向市場化、大眾化、國際化的方向發展，才能弘揚中國傳統文化為社會主義建設傳承創新文化強國貢獻更大。 而我們每乙個人也應該積極參與到正確的行動中曲藝行業的重視與建設，共同推動曲藝繁榮發展事業。