12月12日晚，電視劇集《問無邊》在央視播出。 從目前兩集的內容來看，這部電視劇集基本可以看作是《覺醒年代》敘事時間線的“續集”，講述了乙個大日子之後的故事。 當然，在敘事風格上，這部《問無邊》和《覺醒年代》還是有區別的。 比如，當你藉著《覺醒年代》的光環去看《問無邊》中的陳獨秀先生時，你會覺得有些不一樣。
在《問無邊》中，陳獨秀先生被呈現得更加栩栩如生。 比如和林馬同志的對話，就是邊看戲邊抽菸，同時用戲劇來談事情。 這種表達方式就是生活的平靜。 包括陳獨秀先生，第三次出獄後，他一邊坐下來吃“麵條”，一邊聽報告一邊吃麵條。 後來，馬林同志來了，兩人一起喝酒，商量了一件大事。 這都是對生活的敘述。
這種栩栩如生的敘事方式，在以往的電影和電視劇集中並不是很敢用，但在**作品中卻往往偏愛。 比如某部院線電影作品，陳獨秀先生和李大釗先生談起當下的情況時，也是在吃火鍋，但這一幕聚焦的是陳獨秀先生給大銅鍋加木炭，火勢四起。 影視劇作品喜歡把握這一刻的“火光”。
電視劇集《問無邊》並沒有太注重把握這些“瞬間”，而是更願意把細節處理成生活。 包括第一集，一家人正在吃飯，姐姐還沒來，大家都說，別等了，只有***堅持等。 從劇本和拍攝的角度來看，這場戲其實很“平淡”，尤其是後續的接力棒戲，不容易掀起波瀾。 不過，實景拍攝最大的優勢，就是能帶來更大的真實感。
在《問無邊》的前兩集中，最大的劇情應該是***和他的戰友們在湖南長沙辦大學，組織一場工人運動。 在組織過程中，**同志面臨著他是否真正了解工人階級的問題。 ** 與另外兩位工人代表的對話，將電視劇集推向了乙個更好的地方——安源煤礦。
如果說在安源煤礦大劇情之前，《問無邊》還是相對生活導向的敘事，那麼在安源煤礦之後，這部電視劇集正式進入了敘事情感的高能階段。 這個安源煤礦的橋段值得回顧。
孩子推著驢車，帶著***走在山路上，來到了安遠煤礦。 圍繞飲食問題進行了一些對話。 這其實是煤礦工人命運的附帶表演。 接下來，驢車進城。 孩子說不要看路邊的人，因為他們都是鬼。 這是乙個巧妙的懸念處理。 煤礦裡一群有頭有臉的人給***接了個皮卡，那是朱門酒肉的味道。
**和孩子一起下礦井，看看真正的煤礦工人的生活條件。 這是該劇進入了一種非常嚴肅的現實主義狀態。 孩子去點燃炸藥，這是對角色命運的悲慘一瞥。 離開礦井後，在足浴盆中洗腳是細節。 火車撞死，眾人圍住，鬧鬼化解，這是這段話的高潮之一。 這個地方，有一條線，非常有力量。
有人說，在孤兒寡婦被殺之前，男人們已經死在煤礦裡，傳聞他們是鬼魂，因為他們擔心大家會聯絡他們，同情他們的悲慘命運。 這時**同志有一句話，把《問無邊》前兩集的全部感受都帶了出來——他們不是鬼，造謠說自己是鬼的人才是真正的鬼。
這部《問無邊無際》，至此，你真的可以喜歡上了。 為什麼？因為電視劇集有重大的革命歷史題材，重述歷史是基本要求。 而再說一遍，就需要面對敘事背景的問題。 什麼樣的背景，什麼樣的感情，才是電視劇集成敗的關鍵。 杜甫有詩云，千萬豪宅，世間窮人幸福。
影視劇一定要有質量，而且一定是這部《安德光廈》的底色，沒有他。 如果是這樣，我希望你能糾正我。 在《問無邊》中，用乙個大情節來展現安源煤礦工人的生活狀況。 這種底色被揭示出來。 至此，電視劇集其實已經悄悄地提出了乙個問題：這些無產者如何才能安心安樂地過上好日子？
這時，**同志來到了安源煤礦工人面前，一下子把這部電視劇集的背景說清楚了。 下乙個故事是真正有針對性的，那就是回答“如何”的問題。 因此，《安源煤礦》這部劇是《問無邊》的點睛之筆。 “（溫 馬青雲）。