匿名“喂馬地圖”。
縱向 1583厘公尺水平 1097厘公尺中國美術館藏
喂馬圖描繪了五匹馬和兩個人，它們分為兩組，動作和姿勢各不相同。
右側古樹下有一匹淺底黑斑馬，正看著身前手持法杖的紅衣馬官，身旁的綠衣習官員，形成了他的動作和舉止的回聲。
在他們身後，有兩匹馬在吃東西，另外兩匹馬盤著脖子站著。 不同的姿勢恰恰顯示了馬的日常習。
這幅畫用毛筆畫樸實而美麗，是元代著名馬畫家趙夢福繪畫風格的延續。
王振鵬的《養佛阿姨》。
縱向 319厘公尺水平 944厘公尺美國波士頓美術博物館收藏
《母親養佛畫》一般被認為是一幅描繪佛陀姑姑小時候養佛的畫。
阿姨住在**，手裡拿著佛像，腳踩著蓮花。 佛陀一手抓住姑姑的衣領，另乙隻手伸出姑姑手裡拿著的桃子，一副天真可愛的樣子。
漢代佛教受到儒家倫理的影響，形成了獨特的體系。
在這張照片中，年輕的佛陀依偎在姨媽的懷裡，展現了佛陀作為人的一面，溫暖而充滿家庭之美。
張甫《柳陰歸牧》。
縱向 425厘公尺水平 373厘公尺美國波士頓美術博物館收藏
《柳音歸牧》描繪了兩個牧童放牧歸來的場景。
照片中，乙個男孩在他面前，另乙個孩子在他身後的牛背上玩耍，還有一頭小牛在他身邊。
這幅畫雖然不是著名牛畫家的傑作，但它著重刻畫了牛的天真可愛狀態和孩子的聰明天真，營造出一種自由寧靜的意境，讓人不禁想起宋代黃廷堅的詩《牧童》：“騎牛遠在前村之外， 笛風與龍文斜分離。 多少名利客，風琴都不如你。 ”
王萌的《關山蕭寺》。
縱向 1615厘公尺水平 56厘公尺故宮博物院藏品
《關山蕭寺圖》描繪了山巒疊嶂、林層疊疊的風光，在紅葉之間，一座古廟靜靜地躺著，與畫名相呼應。
這件作品的構圖與王猛的傑作《清邊隱居》頗為相似，都是水流的下部，山體主體陡峭，水的左側是水潭隱約的房屋，瀑布的上部直下， 但筆觸卻大不相同。
雖然這幅畫的真實性存在爭議，但依然是具有王萌畫風和詮釋“複雜與樸素並無區別，反而相反”的作品。
吳震的《蘆潭漁船地圖》。
縱向 248厘公尺水平 432厘公尺大都會藝術博物館收藏
《魯潭漁船畫》是吳震以“漁夫”為題材的作品之一。
畫面左側是懸崖峭壁和老樹，右側是水和天空，漁船歸來，突出了畫家瞄準森林泉水的情懷。
吳振喜以漁夫為題材，通過漁夫在山川中自由漫步的形象，向世人傾訴了自己對冷漠、超然的理想生活狀態的追求。
這幅畫的意境是自由的、平易近人的，至今仍能引起觀眾的共鳴。