關於習的“好王碑”的幾點看法。
易耿安（北京）。
2024年9月8日，《朱子評》第14版出版的《書法日報》第35期，何昌貴先生對《立書本帖中堂》的評論中肯。 在這裡，我也談談我自己的看法幾點：第一，《好王碑》是一種從官文過渡到正文的書籍風格，所以如果初學者能夠學習習官文或正文，並有一定的經驗，他們就會再次習這座紀念碑，並從中汲取更多更好的營養。 二是這塊碑的書法比較簡單，主要是中間用筆，沒有側面，像個小印章。 與成熟的韓立相比，線條以圓筆少方筆為主;筆畫基本圓潤圓潤，沒有像《石門頌》中橫畫、撇號畫、擠畫那樣的象徵性波浪，每一筆幾乎都是一條直線，所以在習的時候要靈活處理其筆法。 三是這塊石碑在結體上有著獨特的古笨拙味，字形方正，外緊內鬆，一幅畫一筆要長而長，短則短，有些字的長畫也是要縮短的， 大多數詞語並沒有特別強調拉長的所謂“主筆”。組合字各部之間的比例大致平衡，但有些部有特殊處理，如：所有箱形的“口”、“天”、“場”等都寫得很大，在乙個字裡非常突出;再比如“走”（辶、廴）、“三點水”（氵）、“立刀”（刂）等，寫得比較簡單省。 此外，這塊石碑的間距略大於線距，間距與線距的比例不能像漢代那樣明顯。 字的大小一般是根據乙個字本身的筆畫數來決定的，筆畫多的字寫得大，反之則寫得小;也有刻字某一部分寫得很大的情況，要在統一中求統一，不要刻意追求統一。 有必要仔細觀察這些筆畫的特點，追求它們獨特的笨拙味道。 第四，由於這塊石碑較舊，石碑上的字跡已經磨損，初學者不能照著寫，抄寫前要多注意觀察，否則會出錯。 第五，在創作上，因為主要內容的字型是靜態的，所以最好用優雅的小線冊來呈現靜謐中流動的美感。 如果水墨顏色能有一定程度的改變，整幅作品就能展現出更獨特的魅力和筆趣。