講故事是我們小時候熟悉的一種藝術形式，雖然現在已經到了瓶頸，但還是有一大批忠實的聽眾。 書評自發展以來，至少有幾百年的歷史。 不幸的是，我們能聽到的只是數量有限的現代作品。 而在這麼多講故事的演員中，四位講故事的演員堪稱其中的佼佼者。
講故事以“帥壞”為中心，這四位講故事的藝術家對應著乙個特點，分別是袁國成、劉蘭芳、單天芳、田連元。 由於四位大師同屬乙個時代，作為觀眾，能同時欣賞不同風格的精彩故事，無疑是一件幸事。
其中，袁國成老人講故事是很多老兵首先推薦的，袁老講究的是“帥”二字，如果是“聽”別人講故事，那就是“找”袁老。 老爺子既然個子這麼高，自然沒有娛樂明星那樣英俊瀟灑，更多的是瀟灑的氣質。 單就帥氣而言，袁老無疑是講故事行業的佼佼者。
有人稱袁老的註解為真注，因為註解是“註解”。袁老對此研究頗為深入。 其巔峰之作是《三國演義》。 單天芳先生等人對這本書有評價，但沒有人能與袁老相提並論。 袁老不斷創新，寫了不少抗日評論，雖然在今天聽起來有些過時，但結合當時的情況，無疑與時俱進。
而袁老有乙個明顯的缺點，那就是語氣。 注意講故事的語氣和挫敗感是對的，但袁老顯然有點太強勢了，他說話很慢，經常說完一句話，觀眾就認為他已經說完了，剛要離開，他發現袁老還在繼續說話。 因為他在每篇解說的結尾都沒有單天方式的語氣突然抬高，或者經過多次分解後語氣平淡，聽眾不知道他還沒有講完。
不過，袁老的語氣通篇都是流暢的，他的聲音沒有任何特點，就是一般老人的聲音，加上舒緩的節奏，常常讓聽者感到困倦。 尤其是中午12：30吃完晚飯，聽袁老師寫的一篇解說，一定會讓你睡著。 早上6點，晚上9點，很多人都沒聽袁老的解說。
與劉蘭芳相反，她的風格像機關槍一樣，嘴巴相當工整。 尤其是大段的段落和栩栩如生的臨摹，更是讓觀眾驚嘆不已。 劉先生講究的是“賣”，即非常受歡迎和愉快。 聽劉老師說，講故事確實很悅耳，節奏鮮明，而且不渾濁，尤其是女聲更是尖銳刺耳，如果聽完袁老的解說就睡著了，突然來到劉蘭芳的解說中，很有可能會被吵醒，開個玩笑。
劉蘭芳的風格非常適合參加大型晚會演出，她用幽默和面子講述，讓觀眾在短時間內津津有味、爆發力十足地聽完，畢竟晚間節目的時間非常有限。 而劉先生的缺點不言而喻，乙個講書的女人自然會吃虧。 通常，男人模仿女人，只需要表達自己的語氣，而女人模仿男人，再“假”，太尖銳的喉嚨總會讓聽眾難堪。
事實也是這樣的，在現實生活中，你會發現太有女人味的男人是假的，但你從來沒有見過乙個女人是真正的女人**，這是女人在演繹男人時與生俱來的缺點。巧合的是，劉先生的聲音太脆太亮了，雖然他很開心，但聽起來卻不如男性說書人那麼悅耳。
或許從專業角度來說，單天芳先生的講故事技巧並不在前列，但根據觀眾的真實反饋，單天芳是當代第一講故事的人。 畢竟票房不言而喻，單天放的講故事甚至超過了幾位講故事藝術家的總和。 如此高的產出是由於對其工作的高需求。
我不能說單老講故事有什麼問題，就聲音而言，他是最差的，就故事而言，大家都一樣，從顏值上來說，單老不是乙個漂亮的男人，但老百姓更喜歡聽他評論書。 究其原因，無非是兩個字，乙個是風格。
口感是微妙的，比如單口大王劉寶瑞出色的口感，讓人聽得舒服，而王剛、王志文等嗓音條件極佳，讓人耳入骨。 這種特性很難量化。 總之，觀眾可以聽，聽，聽，聽，聽得開心，不容易分心。
而且我們多次討論過單老講故事的缺點，比如反覆使用老橋，人物不一致等等，雖然單老有很多解說，但是他幾乎可以說所有的解說都是乙個，因為人物和劇情參考性都比較高，聽多了就會覺得無聊。 這自然是因為他把舊評注聽得最清楚，發現了那麼多問題。
要說單老講究乙個“怪”，田連元是個“壞”字，不是說田老是壞人，而是他筆下的人物都是“壞”人，指的是幽默和惡作劇。 例如，如果朋友中有人非常糟糕，他們會說他們喜歡開玩笑，不拘小節，不談論他們的行為。
田老的講故事的人中經常出現一些“歪歪扭扭的孩子”在田老巧妙的刻畫下，他們看起來非常有趣。 也就是說，田漣元在書評中笑點最高，擅長“逗無聊的人”。即使你不故意逗人發笑，它也可以很有趣。
而田老的解說最是淚流滿面，對人物悲慘命運的描寫也是一樣的，比如描寫一些愛國的名將，他們的親戚或兒子被敵人殺害，田老不像單老。
田老對悲歡的詮釋很好，“調侃”有點過分，就是一件小事可能用兩句話就講完了，但要挖出這個笑話，田老可能要花一兩分鐘才能說出來，雖然很好笑，但是如果這種情況發生得太過分了， 會造成本末倒置，影響劇情的進展，讓觀眾焦急。