爛劇不可怕，但爛劇才是最尷尬的！
誰能想到，《畫眉》是一部上下左右，從製作到服務再到演員的諜戰劇。
不僅能得到青衣水在豆瓣上“吹噓”的誇獎。
被迫堅守“年度收視率第一”一年的《狂飆》，在雪年終可能面臨“退位，為西安讓路”。
這是一件好事嗎？在我看來，這是揚霸的悲哀，是諜戰劇的悲哀，是國劇的悲哀。
《畫眉》是一部什麼樣的諜戰劇？
大概和成品的《薄冰》和《梅花紅心》一樣，是一部不建議扛腦的諜戰劇，可以搞砸但不開心。
唯一不同的是，這本書不是關於軍事指揮和梅七十六號機關，而是關於中華人民共和國成立初期的反特戰。
在劇中，你可以看到50年代颯爽英姿颯爽的女性**的“畫眉”版。
她貼著雙眼皮貼紙，長長的美眼，精緻的妝容，一張高科技的臉，時而演戲***，時而換衣服堪比T臺。
在劇中，還可以欣賞到“50後專家版徐**”。
油膩的頭髮和粉臉，修剪的眉毛，戴著墨鏡，穿上各種最前衛的西裝襯衫，在市場上大搖大擺。
對於這部劇來說，當你欣賞編劇所描述的所謂反轉和反轉，以及一直未定、一次次起伏的驚心動魄的諜戰故事時，你也要強迫自己要麼裝瞎，要麼不動腦子去追。
比如你不能磕磕絆絆地說“男主知道連線人戴著黑帽子，但戴黑禮帽的真正線人卻沒有接頭，卻似乎是色盲的大蟲子”斷斷續續地“跳進棕藍帽子假線人的圈套”;
比如，再認真一點，“連線線人逍遙法外，只是一臉焦急地走在原地，眼睜睜地看著英雄投進敵人的網中，為什麼警告或阻止都來不及”;
比如再嚴肅一點，“男主是關鍵保護人，卻在一波大警的眼皮底下遭遇了間諜**事件，為什麼所有的警察似乎都是瞎了眼，彷彿什麼都不是，只有女主冒著生命危險獨自去追蹤、跟進和調查”;
再比如，你不能執著於“明明是50後，但穿的是60後**，穿的是只有同時代才有的緊身時尚”，“主角明明活在50後，卻不生氣、不調情，散發著只有現代95後、00後年輕時才有的非主流氣息”。
《畫眉》就是所謂的懸疑反轉，將故事上下推，男女主可以互相看一眼，摒棄年齡感和邏輯細節和人物弧光。
對於熱愛時代諜戰劇創作的粉絲來說，這種諜戰劇不是追劇，而是歷劫難。
因此，自《畫眉》播出以來，資深諜戰劇迷不斷聽到炮擊、抱怨、棄劇的聲音。
也怪怪的，越是吐槽，越是棄劇來去去，那個盒子的中八的收視率就越漲。
鵝口瘡的第一天在 2 點達到頂峰8分，場均2分，重新整理了酷雲廣播收視率史上新高。
大家都知道，《狂飆》的首播只有15、再看《畫眉》開播這幾天的劇價暴漲，很有可能趕上《狂飆》2024年中央八強收視率的前幾名。
還有一點離譜，豆瓣評論區基本都是4星5星的點讚，甚至連3星都難看，點讚的原因其實是因為“這部劇布景好，穿得好，帥氣漂亮，審美好，人物有鮮明的時尚個性”？
說到這裡，想必知道為什麼諜戰劇越來越衰落，不斷走下坡路。
我還了解到，央視衛視和平台頂住了“爛劇害觀眾”的壓力，先後推出了《畫眉》、《梅花紅心》等低趣味、低質量的小兒諜戰。
因為哪裡需要它，它就會被生成。
《畫眉》爛到今年很有可能成為中央八年的年度桂冠，《梅花紅心》爛得連北京衛視、安徽衛視年度冠冕，《薄冰》爛到拿下湖南衛視年度桂冠。
《薄冰》是湖南衛視每年的第二名。
隨著90後、00後年輕觀眾日益成為國劇市場的中流砥柱，無論是平台還是央視衛視，都會選擇擁抱或迎合這部分中流砥柱來搶占市場。
而在網際網絡的繁榮中，被“短評快”娛樂方式毒害的年輕人，也發展出了“快餐”追節目的壞習。
還有所謂的“晚餐劇”，不用動腦筋去追劇，這種劇往往比較矛盾衝突，跌宕起伏，追劇的時候很爽快。
但往往想象力照顧不上結局，經不起精緻，缺乏邏輯性，更不用說人物的弧線了，劇情的細節都非常嚴謹，質量上乘。
而年輕觀眾對電視劇集的需求，很大一部分還停留在“美”的層面，衣著要漂亮，布景要漂亮，妝容要漂亮，人物要漂亮，不漂亮就要盡量漂亮。
因此，在年體量排名前十的長劇中，有6%屬於各種磨皮濾網和技術猖獗的重災區，古偶劇就是其中之一。
古代木偶對演員的外表要求最高，而且大多是一流的。
楊冪、劉詩詩、趙麗穎、唐嫣，85朵頂級花，哪乙個不是古偶發家致富，任嘉倫、肖戰、王鶴笛、鄧是羅雲熙、程毅等90年代頂級表現者，可不是古偶男神，還有發展勢頭最強的3 95朵花， 趙露思，於書欣作為古偶的演技飽受詬病，台詞也被炮轟，但越來越受歡迎。
我們回到諜戰劇，這可不是十年、二十年前，觀眾已經開始變了。
為了擴大市場，抓住這些年輕的主力軍，他們千方百計地利用這些深受年輕人歡迎的高顏值、人氣頂尖的演員作為演員。
戲劇化和創作也是為了迎合大部分年輕人的審美和品味，所以什麼樣的面孔、快節奏、爽炫的劇情是古代木偶的特點，剛好就成了諜戰劇剛好需要具備的。
而諜戰劇“沒有邏輯，經得起推敲，貼近當時的現實”，在這裡就成了他們退縮甚至不喜歡的存在。
於是《畫眉》出了問題，《薄冰》拍了《地獄》，《潛行者》拍了《梅花紅心》。
而且，有一定閱讀量的老劇迷，追《密算》《無聲誓言》《懸崖》《潛伏》等古代高水平、高質量的諜戰劇系列，會覺得諜戰劇的創作弊大於利，破罐子，破罐子，連拍，連破損損。
不知道大家有沒有看過，不久前，央視公布了自己的來年大劇名單。
楊紫、趙麗穎、劉亦菲、徐凱、王一博等年輕流量演員明年將攜他們主演的各類大劇在央視上映，明年將成為央視劇史上最熱鬧的一年。
而其中還有三部諜戰劇：王一博、李勤的《風浪漫漫》、曾順熙、陳都靈的《孤舟》、陳哲遠、邢飛的《暗夜與黎明》。
三場諜戰都是由年輕演員安排的，這些演員都有自己的流量，要麼帥，要麼漂亮，要麼帥哥。
這些節目的質量還沒播出，但就長板而言在於顏值和演技上的短板，央視和各個平台的製片人並沒有從《畫眉》、《薄冰》等劣質諜戰中吸取教訓。
然而，由於年輕市場的青睞和火爆的收視率，這種劣質諜戰劇“野蠻成長”的囂張氣焰抬頭。
所以我說，熱播《畫眉》的精髓是中央八人的悲哀，是諜戰劇的悲哀，是國劇的悲哀。
今天的影視創作是自下而上進行的，觀眾喜歡看什麼，創作者創作什麼，平台，衛視。
所以諜戰劇應該得到真正的良性發展，重回《懸崖》和《潛伏》的巔峰。
它不僅要求創作者冷靜下來，拒絕在市場上無底線創作，更需要平台和資本為了諜戰劇的長期良性發展，放棄短期拋棄口碑的勇氣，也需要不斷培養這些年輕觀眾，不斷提公升他們的審美情趣。