如果醫生本人恰好是病人，會發生什麼？這個問題有很多方面。 例如，醫院是否允許病重甚至直言不諱不善於社交的醫生進入醫療團隊？另外，當醫生“病危”時，他能更好地履行醫生的職責嗎？而且，在醫患關係有點嚴肅的時候，這樣的假設又有什麼意義和價值呢？由著名導演陸川執導，張萬一等人領銜主演的國產醫療劇《非常醫治》，就把這些問題作為前提，扔到了觀眾面前。 
它的主角叫陳輝（張萬義飾），乙個患有阿斯伯格綜合症的醫學天才。 所謂的阿斯伯格綜合症，通常被稱為“天才病”，本質上是一種自閉症。 患有這種疾病的人通常在某個領域具有非凡的才能。 但隨之而來的問題也很明顯，就是患有這種疾病的人基本沒有社交能力，說白了，他們不善於溝通，對他人的共情能力很差，根本無法理解別人的困難和痛苦。 意識到了《非常醫生》的前提，陸川導演的意圖再明顯不過了：在現代醫療日益追求流程和程式的當下，醫生和患者應該如何消除冷器械之間的隔閡？醫生也是凡人雖然名字叫“不平凡醫生”，但其實這部劇裡的醫生都是普通人。 所謂普通人，就是說有優點也有缺點，會因為七情六慾而出現掙扎、挫折等選擇，也正是因為有了這個預設，《不平凡的醫生》中的醫生才有了感同身受的前提，能夠感受到病人的痛苦，也能理解他們家人的困難。 
比如在前幾集的故事中，王耀慶這個角色就是羅海濤的故事。 他首先是乙個17歲孩子的父親，他在一場車禍中遭受了肝損傷，需要30個小時才能找到合適的肝臟進行移植，然後才能脫離危險。 但羅海濤作為唯一乙個肝配的父親，拒絕移植，因為自從她和前妻離婚後，她就一直拒絕讓羅海濤見兒子。 這讓觀眾認為，在他的意識中，這個孩子已經沒有和自己更多的情感關係了。 所以我們看到他試圖賄賂醫生，帶著精緻的利己主義面孔，向觀眾灌輸一種深深的厭惡感。 
但王志飛先生飾演的院長潘文斌告訴陳輝：我們要站在家庭的角度看這個家庭，才能理解他們為什麼會做出這樣的決定。 於是劇情轉向陳輝的視角，讓他跟著羅海濤去參加乙個**活動，卻發現他的二太太正在同一家醫院的婦產科等待分娩。 直到這個時候，我們才明白：不是他不願意捐肝，而是時機太不合適了。 這種反轉的主要目的當然是製造懸疑效果，吸引觀眾的好奇心。 但它更大的作用在於用更現實的代入感，讓觀眾有機會理解人物的選擇和困難。 這種操作看似剝奪了觀眾的神視角，但實際上卻讓觀眾作為局外人，拋開自己的傲慢和偏見，用更人文的態度看待自己看到的問題。 說白了，就是想告訴觀眾，不要僅僅依靠自己瞥見的一兩個片段，就從道德制高點來判斷別人的是非曲直，畢竟事情的真相不是眼睛看得清楚的。 
像這樣的劇情設定，更常用於醫生群的主角。 比如鄭雲龍飾演的何桐，一開始自信沉穩，但當羅海濤捐肝後突然出事時，他嚇得措手不及，一度懷疑自己是操作不當殺死了對方。 對他躲在角落裡的恐懼，以及面對羅海濤二太太完全說不出話來時的驚慌失措，讓觀眾看到了醫生也驚慌失措的無奈時刻。 前三集之所以將羅海濤的死和何彤的恐慌並列在一起，是陸川想在《非常醫》中向觀眾強調主題：每個人都有自己的侷限和困境，患者和醫生都必須直面這個問題，才能更好地解決問題。 在明確了這一點之後，《非常醫生》將在下乙個劇情中將大部分鏡頭轉向外科醫生，以群像的形式展示醫生的臉。 比如前面提到的何彤，江佩耀飾演的袁燁，楊浩宇飾演的老油條醫生王凱，陸小琳飾演的知己大姐白醫生，以及外冷內熱的劉振偉飾演的劉主任，口硬心腸等。 
這些醫生各有各的氣質和氣質，所以各有各的缺點和困境。 正是因為它讓我們看到了醫生們和常人沒什麼區別的喜怒哀樂、悲哀、悲哀、悲哀和恐懼，才有機會了解他們的痛苦和困難，也更容易讓觀眾在試圖接近“不平凡”時被深深打動。 說白了，這就是它想要的展現了醫生突破侷限、接近非凡時的閃光點。 人道主義常識回到陳輝這個角色，《非常醫生》的設定更是如此。 它的侷限性來自她姐姐在童年時期的悲慘死亡。 也正是因為這個原因，他下定決心要當一名優秀的醫生，不讓妹妹的悲劇重演。 但很明顯，任何觀眾都知道，他的決心肯定不會實現。 所以一到醫院，他就參與了羅海濤的肝臟捐獻案，結果，他面臨著生死的終結。 導演陸川之所以要把這個殘酷的現實放在整部劇集的最前沿，除了前面說的意圖外，也是為了讓觀眾明白乙個常識性的問題：醫生絕對不是萬能的！
這是常識問題，醫生和患者都必須敬畏地面對生死。 更重要的是，在這個過程中，醫生和患者需要建立更有效的溝通機制——這也是為什麼選擇陳輝作為主角的原因導演利用自己的情感障礙和後期的漸進式轉變，讓觀眾在醫患之間建立起一種相互理解和人道關懷。 傳統題材中的人文關懷一直是導演陸川的強項。 正如他在採訪中回憶的那樣，司徒兆盾老師在課堂上說過一句給他留下深刻印象的話：“。什麼是戲，戲是關於人的感情的。 因此，在陸川的作品中，除了專業性，社會關懷和人文情懷也是從未缺席的元素。 
自2024年《黑洞》由關胡執導，陳道明等人主演後，人們不僅意識到了陸川的編劇才華，還被他犯罪故事背後的人文訴求所折服，即權力和金錢在不受控制的情況下，能對社會造成多大的傷害。 也就是說，到目前為止，國內還沒有一部影視作品在某二代問題上達到“黑洞”的高度。 
繼陸川編劇的電視劇集《黑洞》之後，在《柯可西麗》中，他想談談信仰和人生的問題。 《尋找槍》以高度現實主義的視角詮釋了普通人的生存困境和心理世界。 到“南京！南京！他專注於女性在這場大戰中所經歷的折磨和痛苦。 之後，開化寺雖然轉型為商業方向，但陸川依舊沒有放棄人文關懷的青睞。 例如，在《國王的盛宴》中，他大膽而深刻地剖析了中國傳統文化和觀念的禁忌，以及它們對人性的傷害。 但這種人文關懷，未必每次都有效，比如《九層妖塔》就失敗了。 
直到這個時候，由韓版《好醫生》和美劇《好醫生》改編的《非常醫生》才再次展現出他駕馭人文關懷的能力。 他縮小了原著中主人公的傳說，轉而用更平凡、更普通的視角，展現了醫生和患者都面臨的侷限和困境。 因此，在這個系列中，醫生的醫術不是重點，而是能否與患者產生共鳴，能否設身處地為患者著想才是重點。 
只有像陳輝這樣的醫生感同身受，才能更好地展現自己的醫術和醫德。 這當然是乙個理想，但也是我們最缺乏的。