今天，我們就來聊聊與插花相關的家具。
袁弘道提出“屏風風俗”，其實他講的是空間設計——花瓶裡應該擺放什麼樣的環境。 他在《瓶子的歷史：螢幕習俗》中說：“房間裡有一些自然的東西。
一、藤床一。 它應該又寬又厚，而且應該是光滑的。 所有帶有當地邊欄的漆桌、金色的羅店床和五顏六色的花瓶架都沒有使用。 ”
在袁弘道的心目中，什麼才是好的室內？在插花的房間裡，要擺放一些天然的（相當於後來的大畫盒）和藤床（相當於後來的羅漢床）。 少數情況下應該是厚而光滑的。 所有當地（北京）生產的漆桌、金漆羅甸床和彩繪瓶架都太粗俗了，無法使用。
在明代，金畫、羅典、漆器是普通富貴家庭所喜歡的。 《金瓶梅》裡很多家具都是這樣的。 對於袁弘道來說，室內布局力求簡單自然。
首先，藤床的那個很好。
溫振恆的《長事記》值得一讀，對學習習插花很有幫助。 《長事紀》是明代一本非常奇特的書，對生活的方方面面都非常詳細。 關於溫 Wan，溫 振恆的研究比其他人多。 因為他是溫正明的曾孫，出身書香世家，家境非常富裕，所以他對很多劇的審美標準都非常嚴格。 在別人看來優雅的東西，對他來說卻是粗俗的。
談及空間布局，溫振恆說：“位置的手法在複雜和簡單上不同，在寒冷和夏天也不同;高廳寬闊，弧形房為奧式房，各有各的適合性;就算書是鼎一的，也要裝好，才能像一幅畫一樣。 ”
房子裡的布局一定要複雜簡單，夏天和冬天的布局是不同的。 無論是比較大的房間，還是書房、茶室等相對較小的安靜空間，每種布置都不同。 擺放在房間裡的書籍和古董也應該放在合適的位置，這樣才能表現出良好的品味。
心清，一杯茶，坐鬆。 春天的草是綠色的，晚上花是靜靜的陰影。
十年的痕跡，已歸於紅塵，回望青山，墜入夢境。 把舊書帶回舊藏的野花野鳥，如春。
風在吹，塵在揚。 你什麼時候回來？到山、溪、樹、花。
從今天開始，鮮花盛開，野水釀造新的綠色。 願總有晴朗的天空和美好的時光。
人們只需要一日三餐和一晚住宿。 盡量讓花多香，少烟花。
溪花和禪相對無語。 萬物皆有愛，草木知春秋。
松子落在空山上，鬼不該睡。 當你進入酷境界時，你會很快樂。
在大風即將吹上天空的那一天，我很高興看到牡丹盛開。 我想起了一首詩---掃花與仙”。
一旦你進入草木，你就知道歲月很深。 坐在小窗前，聞著濃濃的芬芳，不知春天還要走多久。
今天，我想和大家分享五首詩，謝謝。
七大特色：西山探訪朋友
岩石上的飛泉是紫色的，春天的溪流和山脈是清澈的。
天上花雨交加，月光燦爛，和朋友在一起。
七大獨特之處夏日山間住宅
夕陽下長滿了苔蘚，雲層外的窗戶向水面敞開。
風吹著蓮花香降溫，只見老人們過河而來。
七法：秋山賞
寒池中的寒月寂寞，瀑布和天石見紫煙。
野菊花煮茶人參精彩，松花酒忘年。
閒散的男孩抱著鋼琴，靜靜地睡在桐音枕石上。
世間的繁華都是路人，凡是免費的都是不朽的。
淳玉樓山居
山谷空曠時，鐘鼓聲響起，夕陽下山巒追逐水浪。
蒼巖瀑布的白雲之間，松樹多雲，月明。
放下魔網，在沉睡的石頭上擁抱微風。
夢見男孩到蓬萊，花團錦簇欒鶴降下。
淳玉樓返回
霧霾鎖住遠山，天涯稀薄，讀著浮雲、人參大道。
不知在僻靜的山谷裡住了多少年，夜嶺村的燈光昏暗。
我擔心月亮福琴，看雨，聽雲泉石。
心不礙枕睡，春天的野花綻放，蝴蝶嬉笑。