排名前十的中國古典歌曲包括：《山與流水》《梅花三巷》《夕陽小鼓》《漢宮秋月》《春與白雪》《漁夫問答》《胡十八拍》《廣陵三》《平沙落雁》《四面埋伏》。 光是聽這些名字，就已經感慨萬千了，中國古歌的韻味和美感可見一斑。 這些古歌的由來有著優美的傳說，歌曲的意境也由此而來。 據專家研究，這些古代名曲的原曲大部分已經丟失，今天流傳的樂譜很多都是後世的偽作品。 即便如此，這些古歌依舊是難得的經典。
1、《山流水》的創作最早起源於《列子棠文》中記載的典故，據說博雅擅長擊鼓、擅長鋼琴，鍾子擅長聽。 博雅鼓琴定志在高山上，鍾子柒說：“好，娥像邑一樣的太山。 針對流水，鍾子柒道：“好，像河一樣。 “博雅讀了什麼，鍾子就明白了。 孩子死後，博雅說，世上再也沒有聲音了，但鋼琴壞了，鼓也一輩子都沒能恢復。 後來，他用“山和流水”來比喻知心朋友或知己。 後來，故事和曲調不斷流傳。
2.《梅花三巷》據說是東晉將領桓義創作的一首笛子曲。 《金書環奕傳》記載：“義山**，精彩如一時，是江左第一，有蔡永可廷迪，常誇其談。王惠之去召見北京師，將船停在清溪一側。 惠志素不認識易。 易在岸上，船上的客人叫易小子說：這個桓野王也是。 會徽好說：溫擅長吹笛子，試著給我吹。奕已經高貴了，名字的徽，然後落車坐在床上，為了做三聲，做完了，然後上了車，客人一句話也不說。 （“聽說你吹笛子很厲害，請給我彈一首歌。 那時候的歡易已經是達官貴人了，但他還是落車吹笛子，“為了三曲”，彈完就上車離開了。 在這次偶然的相遇中，兩人從頭到尾都沒有直接說過話。 但他們都是名人，兩人相得其反，創造了乙個歷史故事，從而誕生了琴歌《梅花三巷》。 後來的許多歷史經典和文學作品也記載和引用了這一點，如隋末於世南的《北塘書鈔》中記載了“為三巷”，唐末的李穎在《玉林將軍》中寫道：“只有桓一江在笛上，三巷送殘日”等等。 後來在《博雅心法》中記載，唐代嚴世谷將這次演奏的笛曲《三曲》改編成琴歌的《梅花三巷》。
3、《夕陽小鼓》是中國古代琵琶音樂的代表作之一，中國十大古歌之一。 這首歌是琵琶曲的一大集，改編自這首歌的古箏歌叫《春河花月夜》，最遲在十八世紀在江南地區流傳。 作者匿名。
4.《漢宮秋月》是十大名古曲之一，但音樂史並不長。 它本來是一首崇明琵琶曲，音樂中要表達的主題不是很具體。 許多相關文章都含糊其辭地說，這首歌旨在喚起人們對受壓迫宮女不幸的同情，具有深刻的藝術感染力。 有文章說，這首歌細緻地刻畫了宮女在秋夜明月面前無限的憂鬱，透露出強烈的愛情慾望。
5.《陽春白雪》據說是春秋時期晉國樂師石匡或齊國劉娟子創作的一首古琴曲。
現存古琴樂譜中的“楊春”與“白雪”為兩首器樂曲，《神秘樂譜》在解中說：“楊春”取萬物知春，風輕的意思;《白雪》取驚豔乾淨，雪竹之聲五彩斑斕。 ”
6.現存的《玉橋問答》樂譜最早見於明代蕭鑾編纂的《星莊太陰傳》編纂中。 《秦雪初金》這樣說：“歌意深邃，表達自由自在，山的威嚴，水的海洋，斧頭的叮叮，槳聲，隱隱約約地出現在指下。 由於影象準確生動，近幾個世紀以來在鋼琴家中廣為流傳。
7.《胡姬十八拍》是一首著名的中國古琴曲，創作者不詳，據說有一首是蔡文姬創作的，所以這首歌是在海的北岸止住了淒美的胡姬歌，所以得名“胡姬十八拍”或“胡姬明”。
8.《廣陵三》，又名《廣陵三》，是中國最長的秦歌之一。 最早出現於漢代，最初是秦漢時期在廣陵地區流傳的一首民歌，“三”既是散音樂，“廣陵”指古廣陵地區，即今江蘇揚州。 經過不斷發展，琴曲逐漸成為構思精良、規模巨集大的古琴**作品，被譽為歌曲的“老師”。 魏晉時期，曾有“竹林七賢”之物的姬康在此基礎上進行加工改編，在被折磨前在琴弦上彈奏《廣靈三》，從而有了後世的古琴曲《廣陵三》。
9.《雁落在平沙》，又名《雁落在平沙》，是一首中國著名的古琴曲，有多種體裁譜，意在借用大雁的野心，書寫易石的心思。 它最早發表於明代《古音正宗》（2024年）。 自創刊以來，出版的樂譜合集達50餘種，流派譜系多種多樣，僅2024年出版的《古琴歌集》第一集就收錄了六位鋼琴家的演奏樂譜，關於這首歌的作者，有唐代的陳子淳、宋代的毛敏忠， 田志翁說，還有一種說法是明代朱權做的。在缺乏可靠的歷史資料的情況下，很難確認是誰製造的。
10.《四面埋伏》，又名《淮陰平初》，是一首以楚漢鬥爭史為題材的琵琶獨奏曲。 雖然沒有關於作者姓名的確切資料，但很有可能這首曲子是在唐代以後創作的，而在明代，已經有著名的琵琶藝術家演奏了同主題的作品《楚寒》。