勒貝多芬於2024年在維也納去世，享年57歲。 六年後，另一位**大師勃拉姆斯出生於德國漢堡。 2024年，當時歐洲最有影響力的作曲家和評論家之一、勃拉姆斯的老師羅伯特·舒曼在《新**雜誌》上發表文章，宣稱“貝多芬的繼承人出生了，他就是約翰內斯”。 勃拉姆斯”。 勃拉姆斯此時只有20歲，他被舒曼的話嚇壞了，壓力很大。 他很清楚，貝多芬是古典史上最偉大的人物，人們對自己寄予了如此大的希望，似乎未來還要活在巨人貝多芬的陰影下。
事實上，貝多芬若隱若現的影子一直是乙個傳奇，並嚇倒了許多欽佩和追隨他的作曲家，除了勃拉姆斯之外，還包括孟德爾遜和馬勒。 勃拉姆斯的名聲首先要歸功於他的導師舒曼。 舒曼高度評價他的學生的才華，並認為勃拉姆斯是貝多芬最合格的繼承人。 因此，勃拉姆斯的大部分職業生涯都是在貝多芬的陰影下度過的。 這種壓力不僅來自外界，勃拉姆斯本人的壓力更大。 勃拉姆斯曾經說過：“你不知道是什麼感覺，當你創作的時候，你總能聽到這個巨人在你身後徘徊！ 也許這就是為什麼勃拉姆斯花了將近二十年的時間才完成他的《第一交響曲》的原因。
貝多芬除了對他後人來說是一座不可逾越的山峰之外，還對他的同時代人產生了類似的影響，包括他的老師海頓。 海頓很早就認識到他的學生在作曲方面有特殊的天賦，尤其是在交響曲的寫作方面。 到了18世紀末，貝多芬的影響力越來越大，海頓不知不覺地改變了創作重心，後來幾乎停止了器樂創作，將注意力轉向合唱作品。 當然，這並不能確定這完全是由於貝多芬的壓力，但學生對他的影響是存在的。
在勃拉姆斯創作時，古典**已經受到主要浪漫主義流派的猛烈攻擊，幾乎被取代。 勃拉姆斯被稱為浪漫主義的“另類”，因為他拒絕了以華格納和李斯特為代表的新風格和流派，並堅持繼承海頓、莫扎特和貝多芬留下的古典主義遺產。 在他心目中，“交響樂”這個詞有著深刻的含義，幾乎是他精神的支柱。
勃拉姆斯在21歲時第一次聽到貝多芬的《第九交響曲》。 他非常興奮，同時也非常受啟發，並開始在腦海中勾勒出他的交響曲。 舒曼鼓勵他大膽地創作“類似”貝多芬交響曲的作品。 在老師的鼓勵下，年輕的勃拉姆斯興奮地投入到他的創作中。 然而，沒過多久，他就停了下來，將他已經寫的樂譜移植到鋼琴奏鳴曲中。 他對舒曼說：“當我想到創作一部完整的交響曲時，我總覺得乙個巨人在移動。 他已經在九首交響曲中表達了如此完整、如此不朽、如此人性化的東西，我覺得我沒有什麼可補充的了。 ”
直到《德國安魂曲》大獲成功，勃拉姆斯才再次萌生了創作交響曲的想法，並於2024年完成了第一樂章的草稿。 他與他的朋友們分享了樂譜，他們鼓勵他趁熱打鐵並完成這首曲子。 但勃拉姆斯沒有繼續寫作，停了12年。 直到他的《主題變奏曲》大獲成功後，他才重返交響樂團。
勃拉姆斯終於在42歲時完成了《第一交響曲》。 他非常緊張，以至於他堅持認為首映式不會在維也納舉行，而是在卡爾斯魯厄舉行。 他成功了！ 當時歐洲最有影響力的評論家之一愛德華·漢斯里克（Eduard Hanslick）寫道，勃拉姆斯的《第一交響曲》是“交響文學中最有個性和最巨集偉的作品之一”。 許多人將這部作品稱為貝多芬的第十交響曲，這個標題讓勃拉姆斯感到困擾或不舒服，但我們所知道的是，勃拉姆斯在隨後的短時間內又創作了三部交響曲。 看來他終於走出了貝多芬的陰影。