《人世間》中的周秉坤是典型的老實疙瘩，但每當有人遇到什麼事情，他都會熱情地幫忙，不管他有沒有那個能力都是一樣的，但是像周秉坤這樣的壞人，其實是朋友中最不討人喜歡的，並不是說周秉坤的人不好， 最主要的是，他成為千臂觀音之後，不得不幫忙，但是如果他的能力不夠，他自然會落後。
國慶家已經窮到開不開鍋了，周秉坤本來想把老房子給他臨時住，誰能想到他的新房子有問題，他不得不把國慶節帶走，但好在周秉坤還是義不經傳， 而且他也為國慶節找了份工作，甚至還給他錢租房子，這樣他就不能讓哥哥流落街頭了。要不然，吳謙早就和周秉坤鬧翻了，說不定連房子都搬不動。
追上家人不好，因為投資被人騙了，差點坐牢，周秉昆怎麼會讓這件事發生？乾脆找到了哥哥，哥哥委託人解決了這件事情，最後如願以償地趕上了賺錢，而這一切都歸功於周秉昆。 可是周秉坤幫了這麼多人，卻不肯幫助喬春燕，哪怕喬春燕只是讓他去找周冰儀。
喬春燕的工作道路很坎坷，雖然能力不錯，但她總是被帶到**家，眼看家裡沒地方住，喬春燕在塞錢結結巴巴，領導卻絲毫不領情，無奈之下，喬春燕只能求周秉坤，希望他能幫他度過哥哥的關係， 但他一直信任的幹弟弟卻不理解他的痛苦，拒絕了，這讓喬春燕非常難過，立刻和周秉昆吵了起來。
周秉坤不欠任何人的愛，幫忙本來是一件好事，但因為他幫了這個，沒幫那個，就成了春顏眼裡的敵人，也因為幹妹妹的咄咄逼人，周秉坤徹底清醒了，看來以後不可能是千臂觀音， 這很簡單！而且他只能幫乙個原則，不是那種窮到要露宿街頭，或者被冤枉差點坐牢的那種，周秉坤不在乎！
喬春燕這些年的生活應該是兄弟中最好的，畢竟大家都已經是副會長級別的人物了，平日裡也不缺錢可花，就算房子被單位拿走了，喬春燕也可以通過自己的努力再賣一套房子，不行還能租房子住！但她就是想讓周秉坤拉扯哥哥的關係，這顯然不是把自己當外人！
要求人做事是很自然的，但窮人應該是吸血鬼嗎？這是典型的道德綁架，周秉坤的拒絕是對的，卻是春妍的無理麻煩，犯了窮人中最大的禁忌，說起自己的事業坎坷，但比起趕上國慶節，春妍的日子太滋養了，在這個世界上，人是最貪婪的動物，只想著讓自己變得更好， 完全無視別人能不能自助。
《人世間》是以最傳統、最樸素的方式創作的長篇故事**，充滿誠意和使命感。 作家用近70年的生活積累、人生閱歷和智慧，圓了“寫一部有年代感、反映都市平民生活的作品”的願望。 我覺得作者想給自己乙個作家和乙個知識分子的答案，也想給他生活的這樣乙個新時代乙個答案。
作者說，他從小就生活在城市裡，對城市底層人民的生活有了更好的了解，他用自己傑出的創作天賦為我們虛構了乙個真實的“世界”：半個世紀以來A市公樂區地底屋底的人們的生活。 **以底層人民周秉坤為核心，輻射城市各階層，多角度、多層次書寫他們的生活狀況和生活歷程。 作家說，《人世間》用文字畫了一幅他所認識和認識的家鄉人的群像。 其中有中高階幹部、大學教授、公安幹部、文化策展人、報紙編輯、商人、董事、普通百姓，還有更多的在職和下崗職工......在時代的變遷中，他們的命運跌宕起伏，每乙個人都有著鮮明的時代印記和鮮明的個性。
中國作家協會副主席李景澤說：“人世間”有效地刻畫了時代的變遷，尤其是時代變遷中的人物，他們反覆問我們：人能是什麼？乙個人應該是什麼樣子？那些人，那些屬靈的形象，可以站立。 梁曉生認為，文藝是豐富我們的生活，也是讓人的心靈向善、美進化，而《人世間》的創作，就是要直觀地告訴人們過去50年中國社會的發展和變化。 只有梳理那個時代，才能了解中國社會的發展。 他希望年輕人了解過去的中國是什麼樣子的，一代又一代的中國人是如何生活的，以及我們是如何走到今天這一步的，從而幫助他們的生活。 這是乙個作家的使命感，他年近70歲，歷時三年，用一百萬多字的筆跡，用文字描繪出百姓畫像，為時代創作傳記！
文藝要以人為本，與時俱進，以“明德”引領精神時尚。 只有有了“明德”的支撐，才能書寫和記錄人民的偉大實踐和時代的進步要求，彰顯信仰之美，弘揚中華精神，凝聚中華力量。 《人世間》為當代文學作品創作樹立了典範。
憑藉現實主義的紮實，《人世間》終於書寫了城市底層平民50多年的人生史，實在令人佩服。 在某種程度上，可以說《人世間》創造了自己的傳統：以不朽作品的形式書寫城市底層的普通人的傳統。 如此繁重的作品，以前很少見，以後也不會見到。 梁曉生無疑用他那倔強的熱情開闢了一條道路。 對他來說，是為了安慰自己，對於當代文學來說，是為了出類拔萃，吸引更多的來者。
總的來說，電視劇集拍得非常好，但和原著相比還是有很多刪減的地方，很多細節在原著中描述得更透徹
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