倪寬：我塑造我

我塑造了我。

倪寬. 近幾十年來，科學、哲學、社會美學、一般技法都發生了巨大而迅速的變化，但這些似乎並沒有對我對雕塑藝術的感知和追求產生太大影響，我只知道其他型別的雕塑板塊之一，如“公共”、“主題”、“形式語言”、“實驗”和“數字”。 我更願意根據對書畫、印刷藝術的理解和創作經驗，以中國人文精神為支柱來解讀古先賢。

雕塑是有形的詩歌，迷人的繪畫，以及有質感的黃金和石頭。

目前，我只擅長封印的各種身體，並不精通草，但我嚮往草書寫意的境界——靜靜地觀察和冥想心，然後專心致志，揮手離開。 每一件塑膠一件作品，形象的魅力歷經精心管理，後起竹，刀上下，自然，古人書寫的草書狀態，就像我寫意的人物雕塑一樣。 或者，我的寫意人物雕塑是一首草書的“暗歌”，也具有滿滿的書味嗎？

我雕塑的“寫意”是意象的表達，希望讓觀者想象和建構出自己的審美意象和意義空間，具有不確定和不完整的品質。 不確定性，即隱蔽與表象的二元性，看似神秘，使得寫意雕塑既有限又開放，也就是說：寫意雕塑是藝術家創作的藝術品，但它不僅僅是一件藝術品，而是一件讓觀者開啟對過去的了解的作品， 現在和未來通過自己的觀察，所以是觀眾和藝術家共同賦予每件寫意雕塑作品以意義。換言之，藝術家創作的寫意雕塑與每個不同的觀看者形成了對應的通道，在可見與隱藏的二元對立的混沌中，聚集了乙個超越雕塑本身的影象。

在塑造寫意人物的過程中，我充分利用了粘土材料的特點，加強了雕塑語言的表現和交流，用藝術家的審美探索了詮釋物件的意義，總結和強化了物件的魅力。

責任編輯：王啟彤。