風格特色
**無論是白話文還是古漢文，都可以自由使用，被公認為作家。 寫作風格的特點是什麼？就我個人而言，我認為至少有幾個特點在以下幾個方面脫穎而出：
首先，對問題的認識是顯而易見的。 2024年版的《選集》共收錄了159篇文章，這些文章的標題立刻讓人知道內容是什麼，因為這些標題具有很強的問題感，如《中國社會各階層分析》《湖南農業運動調查報告》《實踐論》《矛盾論》等， 《新民主主義理論》《論聯盟論》等，這些書名都很好，想要表達的意思一目了然。文章的標題就是正文，也就是要對問題有清晰的認識，讀者一看到標題就知道你想說什麼，想做什麼。
二是情感豐富，文筆生動。 一些從蘇聯留學歸來的早期黨理論家的文章裡最大的問題就是“空洞”，從頭到尾都是大而空的字，喜歡用長句比較句，喜歡引用經典， 但他們缺乏真理感和真理感，他們假裝空洞地喊口號。**文章洋溢著風格和情感。 他自己說，自己是乙個情緒化的人，“我太深情了，我陷入了慷慨的瀆職;因為我很容易被感情所驅使，所以總是很難執行生活規則;性不是好的束縛”。 雖然這是一句謙虛的自我反省和自我完善的話，但他的話語中滲透的情感的豐富性卻非常明顯。 **早期的詩歌和文字揭示了直截了當的情感。 言語不能沒有情感，也不能感動人。 看看他早年紀念已故同學的詩：“去思君神，思君不會來的。 悲痛殺害年輕朋友，哀嘆哀悼，還有不止......喪公雞唱歌，汗流浹背。 冉冉盼望著國王，握手言和......珠王玲推薦了一杯酒，黯淡地看著明靜。 在憂鬱中，送什麼，河水和天空都被淹沒了”。 這些文字的風格具有典型的優美色彩，生動地說明了***感傷的一面。 然而，**文章的囂張更是濃厚，你看他在2024年寫給羅章龍的詩：“君行武是一首大歌，鯤鵬從這裡掀起波瀾。 洞庭巷水水沖天，巨船直指東方。 無緣無故地，我分散了一天的悲傷，幸好被東風吹走了。 丈夫滿懷鄉愁，他想把宇宙看成公尺飯。 “多麼自信，多麼自豪！
第三，善於戰鬥。 小時候把《昭明文集》學得很透徹，南北朝的文章很多，南北兩代的文章大多是用南北朝的風格寫的。 這樣的例子不勝列舉。
2024年，他悼念同學的對聯：“胡魯重蹈覆轍，千里到龍山，腥臭汙穢，我只奉命來賀繼石;生死論，百年後會有死亡，奇花異花開始生長，還沒到你走的時候。 ”
2024年第一次反“圍剿”戰役前夕，他寫了一副對聯：“敵人進我退，敵人駐紮干擾我，敵人累我打，敵人退我追擊，游擊戰勝算得到鍛鍊。大步進退，縱深引敵，集中兵力，各破一關，在運動戰中殲滅敵人“;
坐在地上，每天行八千里，測天遠見千江“”天連五脊，銀鋤落，大地動三江，鐵臂震“”四海翻騰，雲水怒，五大洲**風雷”。
這些文字對戰非常簡潔，充滿了鮮明的文字美感。 沒有美的文字是蒼白無力的，無法感動或征服人。
第四，善於推理，流利地表達自己。 文章特別好懂，不管是《**選集》還是《**選集》，只要初中以上的人都能看懂，甚至讀一次就記下來，那是因為他的文章總是用流利的詞語來解釋問題，解釋真相，而不是搞文字遊戲。 理論再深奧，也能用通俗的語言表達出來，把道理講得清楚，達到簡單明瞭的效果。
第五，觀點明確。 在寫文章和演講時，觀點非常明確，沒有一般、可能、幾乎、可能等模稜兩可、似是而非的表述，基本直奔主題，直奔主題。 看完***的文章，你就會知道他想說什麼，他想做什麼，他能做什麼，怎麼做。 因此，這樣的文章非常容易閱讀和理解，並且不會感到費力。
第六，文字簡明扼要。 文章中基本上沒有晦澀難懂的詞語。 據統計，《*選集》四卷本使用的漢字只有2700多個，為小學生所認可，但含義卻非常清晰易懂。 **曾嚴厲批評喜歡使用生僻詞的做法，認為這是為了讓人無法理解和理解。
第七，愛恨分明，是非分明，沒有歧義。 丁玲克服重重重障礙來到陝北抗戰前線，毫不掩飾自己的讚美：“誰如筆，三千毛瑟精兵，陣圖向龍山敞開。 昨天是溫小姐，今天是吳將軍”。 * 指揮西北大軍取得大勝，他潑墨：“山高路遠，坑深深，大軍馳騁全國。 誰敢馬上砍？只有我是彭將軍！他一怒之下，還毫不客氣地批評斥責，直接描述了“左”路線統治的白人地區城市“飛行集會”的行為，形容他們“蠢如豬”和“把馬克思列寧主義當成宗教教條的人......”委婉地說，它真的沒用。 我們看到可以給田地施肥，人類的糞便可以餵狗。 教條有什麼用，既不給田地施肥，也不餵狗？這樣的話語，透露出一種由內而外的愛恨交織的清晰態度，沒有模稜兩可的餘地。
第八，氣勢磅礴，酣暢淋漓，傾盆而出。 政治篇的寫作風格佔據了中國無產階級和勞苦大眾革命主義和英雄主義的制高點，對中國革命和建設中的問題採取不迴避、不推諉、毫不猶豫的態度，敢於正視問題，回答問題，解決問題，堅定地表達自己的立場和觀點， 散發著磅礴氣勢，以酣暢淋漓的氣勢壓倒對方，展現出強烈的自信。**寫於2024年的《五評》**可以說是這種寫作風格的最高水平，至今仍是政治的典範。
第九，組織清晰，邏輯清晰，一目了然。 這種寫作風格體現在《論持久戰》一文中。 **在這篇文章中，他以“為什麼中國不能速戰速決”和“為什麼中國不會失敗”為題，深入、全面、詳細地分析了中日兩國在政治、經濟、軍事、國際關係中面臨的問題，最後令人信服地提出了抗日三階段的論述，雄辯地說明了持久戰的必然性。
文學風格對新時代文學風格的提公升起著重要作用
偉大的時代需要偉大的文化產品。 新時代中國特色社會主義的偉大成就，不僅體現在政治建設、經濟建設、社會建設和生態建設上，也體現在文化建設上。 就我個人感受而言，《覺醒年代》《山海》等文藝作品，以及《中國不負社會主義》等篇章，都是在文化思想指引下，在新時代文化事業發展中取得的優質產品。 但是，當前，面對“創造和製作無愧於我們偉大民族、偉大時代的優秀作品”這樣的高要求，我們的文化建設還有很長的路要走。就當前理論社會科學界而言，新時代中國特色社會主義研究宣傳雖然取得了重要成果，但仍存在不少問題，至少還有一些問題需要改進。 當前，我們要警惕在理論社會科學界寫作體建設中出現和蔓延以下問題：
首先，沒有問題，空話。
二是迴圈論證和語無倫次。
三是“缺衣缺食”，形容枯萎。
第四，他們不看物體，不自言自語。
第五，文字粗糙，味道和嚼蠟一樣。
六是“合法抄襲”，文字拼盤。
第七，邏輯混亂。
第八，大驚小怪，大驚小怪。
九是論證繁瑣，不知道該怎麼辦。
十是把概念堆砌起來，從而製造乙個謎團。
上述問題雖然不是主流，但確實存在於一些單位和一些文章中，有些問題可能相當嚴重。 我們不能迴避醫療，而要始終以“有變，有不鼓勵”的態度監督和折磨自己，這是“自我革命”在文化建設中具體實踐的體現。 黨的七大期間，同志們從17個方面分析了我們當時面臨的困難，當時有人覺得這有點誇大其詞，會不會產生負面影響。 正是由於對各種困難事先做好了心理準備，中國共產黨才在抗日戰爭勝利後主動提前採取了一系列措施，贏得了解放戰爭的勝利，迎來了新中國的誕生要想把最好的文化理念貫徹落實好，就要主動檢視我們這方面工作存在的問題，哪怕是小問題，也只有這樣，新時代的文化建設才能更加繁榮！
作者：程美東，北京大學中國史研究中心教授、主任