在雙面錄影帶的原版中，麗娟回到家中，向母親抱怨，“我真的不知道她前世經歷了多少苦難，怎麼會變得如此可怕。 亞萍的母親既苦澀又同情。 如果不是看到那麼多細節，我們可能都無法想象，現實生活中會有這樣乙個人，依舊過著“男尊女卑”的生活，甚至過著男人當“皇帝”的生活。
在胡麗娟短暫而戲劇性的人生旅程中，她扮演了"改裝商"角色，並成為"施 虐 者"。但與此同時，她也經歷了"蛻變者"跟"受虐狂"雙重身份。 你真的以為她從來沒想過做乙個年輕可愛的兒媳婦嗎？她曾經是乙個美麗的女孩，在她身上，我看不到任何青春的氣息。 然而，經過多年的婚姻生活，兒媳婦不僅改變了臉上的皺紋，還在她的思想上留下了深深的傷痕。
乙個被過時觀念影響的女人是多麼可怕。
如果這部電視劇集不能清晰地展現出亞萍尖酸刻薄的性格，那麼原著絕對值得一看。 在這個時代，乙個女人的生存狀態已經是乙個被定義的“曾經”，而“曾經”的意義遠遠超出了她自身的價值。 她在生活中的角色僅限於全心全意地照顧她的兒子和丈夫，以及歡迎她即將到來的孫子孫女。
於是，當兒子一再強調自己為上海這個小家庭貢獻了2萬元，足以覆蓋整個磚面時，她拎著各式各樣的行李走進兒子的家，決定把這個家打造成乙個20多年來“舒適、溫暖、無私的母性環境”。
麗娟一到家，就開始準備一大鍋豬肉燉白菜，晚上洗完碗後，兒媳婦還在看電視的時候，就用抹布和唾沫擦拭電視機的每乙個角落，這讓麗娟覺得整個房間都瀰漫著一股像唾液一樣的酸味;第二天早上醒來時，她把抹布放在廚房裡，把盤子和筷子擦乾淨。 顯然，這還遠遠不夠。
為了讓嬌弱的兒媳婦明白什麼是真正的節儉和勤奮的品質。 女兒大婚那天，她特意給兒媳婦做了一道菜——烤白菜葉。 第二天吃晚飯時，亞萍媽媽又像走在前面的人一樣端上了一鍋豬肉。 她吃了豬肉，白菜的葉子也被摘掉了，只剩下乾癟的白菜，就像雅萍媽媽的臉一樣。 她把所有的蔬菜都扔掉，把剩菜倒在盤子裡。 她甚至不想為那碗沒吃完的蔬菜喝幾口煤氣，一邊吃著熱飯，一邊吃著冷白菜。
一旦走出家門，情況就變得更加可怕。 她要吃一碗雞湯面才能享受，她要吃一碗牛肉麵才能滿足。 胡麗娟點了幾盤小菜後，臉差點被拉到地上;雞湯面絕對不能用，理想的是那種不放任何東西的陽春麵。
就算是陽春麵，亞萍媽媽也會挑出大部分，放進老公的碗裡，然後把陽春麵的年糕分成兩半，分給兒子和老公。
她不僅是兒媳婦，更是兒媳婦的化身。
回到胡麗娟對亞平經歷的描述：他原本是乙個無根無根的鄉下鳳凰人，在大學裡努力工作和學習。 後來，他在一家小廠當了一段時間的工人，收入並不高。 如果回想一下亞萍母親的過去，就會發現，在他們結婚之前，亞萍的月薪只有1000多塊錢，但到了年底，他還是能寄回家5000元。
其實通過對細節的分析，我們很容易理解亞萍媽媽為什麼這麼吝嗇，讓人覺得不可思議：
在農村家庭，養活乙個大學生是一項艱鉅的任務，男人需要工作，只有女人才能忍受這種委屈，因為她在漫長的人生中逐漸習屈服了。
當我還是個兒媳婦的時候，我為老爺子做出了讓步;
成為母親後，我為孩子做出了讓步;
她一生都在為丈夫做出讓步。
雖然亞萍的父親是她的丈夫，但她習感激她的丈夫，因為他為她提供了穩定的生活，並以他出色的家務技能回報了老李的家人。
有一次，麗娟在廚房幫忙，她簡直驚呆了。 原來，洗碗不僅僅是簡單的洗碗，更是取下煤氣灶，仔細清潔每只眼睛。 婆婆警告說，如果你不這樣做，煤氣表就會消失您還必須擦去爐灶上的灰塵和油脂。 婆婆建議，為了避免灰塵堆積，櫥櫃頂部需要擦拭一次，整個廚房越乾淨越好。
如果說雅萍的母親當初給麗娟展示這些內容，包括親自指導兒媳婦和女人，甚至展示她的生活技能，那麼她改變麗娟的整個過程幾乎是病態的。
被折磨和扭曲的女人，通過"婆媳關係"控制和奴役下一代女性的方法。
亞萍的母親兩次去兒子家，都帶著乙個共同的任務——改造兒媳婦和兒媳婦。
她不同意麗娟想要自由自在生活的想法——如果女人不圍著男人轉，還能做什麼？
所以，兒子不回家的時候，亞萍的母親就不煮肉了。 就算是麗娟吃飯的時候，她也會仔細數，豬肉一共切成28塊，麗娟吃了13塊，雅萍吃了8塊，老爺子吃了7塊。 至於她，她連一口都沒動，這是女人的意識，只有男人才配得上肉;
麗娟總是喜歡在週末和節假日整理衣服，做一次大掃除。 但雅萍的母親認為，這是女人眼前的命，應該馬上解決。 於是，她和麗娟在不知不覺中開始了一場貓捉老鼠的遊戲。 無論她把自己脫下的**藏在枕頭底下、床墊底下還是不需要的袋子裡，她都會表現出極大的耐心去找到它，盡快清理乾淨，然後整齊地疊在枕頭上。 這樣做是為了提醒麗娟，“努力”是女人應該具備的品質。
家裡資金拮据時，亞萍的母親會慫恿亞萍向麗娟要錢。 麗娟再次回到娘家，她並不認為這是背叛，而是認為女人應該為自己的小家庭做出貢獻，包括但不限於孝敬公婆、為自己的家存錢。
它甚至可能涉及撫養孩子或償還債務。 等等。
亞萍的母親就像乙個勇敢的制度執行者，一直致力於改造她的兒媳婦和女人她就像乙個用暴力和血腥摧毀一切的戰士。 她再一次扮演了發洩憤怒的角色，通過各種日常生活方式，將所有被迫教給她的東西重新傳遞給兒媳婦。
亞萍母親的遭遇，實在是令人心痛。 在原著中，她沒有自己的名字，每當有事情發生時，她都會有意識地降低自己的地位——因為她有孫子，兒媳婦是長子;在沒有孫子女的情況下，兒子是長子;在沒有兒子的情況下，丈夫是長子。
總之，過上自己想要的生活，就像耍流氓，缺乏文化。
在雅萍的一生中，她從未真正做過自己。
如前所述，由於麗娟的家庭背景，她一直沒有感同身受的能力，這種觀點也適用於雅萍的母親。
就像彈簧在長時間受壓後會逐漸失去彈性一樣，亞萍的母親也被男性優越和自卑的觀念徹底沖刷掉了。
亞萍的母親可能因為亞萍的父親被診斷出患有癌症而對他產生了怨恨。 她想留在老家，向麗娟要錢，麗娟問她是否考慮再婚。
這無疑是對她一生奉獻的侮辱，所以當雅萍終於出拳時，她站在一邊，憤怒地宣稱自己沒有能力殺死她。
這個女人真的非常狠心，她所做的一切似乎都沒有界限，充滿了自私和貪婪。
但歸根結底，她所有的陰暗面都是為了亞萍的未來而存在的。 她的一生是為了追求，追求是為了自己的一生。 如果乙個女人對自己沒有任何追求，那麼她生命的意義是什麼。
這個**是十三年前完成的。 當時，很多人都把丈夫當成家的守護神，和舊社會的大宅無異。 亞萍的母親就是我們見過的女人，而關萍的母親、姬萍的母親以及其他我們從未見過的母親。 這些母親仍然被男人視為家裡的僕人，她們是沒有慾望，也不可能有慾望的女人。
在目前的情況下，這樣的女人會是什麼樣子？
我們一起來回顧一下《安家》中闞太太的角色，她不僅負責養家公婆、撫養孩子，還經營著龐大的生意，希望能減輕丈夫的一些經濟壓力。
然而，時間差點讓她從菅直人的歷史舞台上消失。 他對她的態度從最初的厭惡到後來的疏遠，最後到冷漠。 闞先生覺得她不懂得欣賞這種風格，也不喜歡她聽話。 所以，她所有的優點都成了他心中的“公尺粘”，這也是他出軌的原因。 當她被夾在袋子裡時。 被抓住後不久，他原來的自己又出現了。
闞太太的最終決定是令人欣慰的，但這需要她有足夠的財富。 在“大變局”下，他們的命運又將如何？許多像亞萍的母親和闞太太一樣敬業的女性，並沒有放棄自己的追求"統治者"他們失去的不僅僅是他們的時間、他們的興趣和他們的慾望。 以及他們的身體和靈魂。 他們的夢想和支柱也隨之被摧毀。
亞萍的母親既噁心又同情。
假設她選擇在大上海定居，而不是在農村地區定居;如果她沒有資本，只是乙個普通的農家姑娘，她絕對不會成為影星。 如果亞萍的父親丹凡真的有能力，她遲早會被拋棄。
坦白說，在這個世界上，亞萍的無私奉獻確實令人震驚，但我們真的不應該鼓勵它。 她是乙個女人，乙個女人應該有這樣的精神，那就是對丈夫和孩子的愛。 閹割自己，然後試圖閹割別人，她的整個生命都隨著她的婚姻和孩子的出生而結束。
乙個如此無私地付出一切，最終一無所有的女人，她在追求什麼？
如果生活沒有那麼困難，你真的想給自己製造麻煩嗎？
對於那些未婚的人來說，這是乙個值得參考的例子;那些已經步入婚姻殿堂的人，一定要深思這個事實。
人生苦苦四射，女人只能靠自己熬過來，女人往往只能成為自己的“奴隸”。
共同努力，共勉勉勵。