“霧”。
1.灰霧，夜間，行走。
它像乙隻大白熊一樣粗壯的腳步。
碧雲渾身濕漉漉的，髒兮兮的，走路，走路，蹲下。
它沒有重量。
巨大的白色臀部。
慢慢地，慢慢地。
上公升 - 然後再次下降。
二。 它忘記了它背後的寧靜。
山，樹木，相交的道路。
它是唯一能拉起無限天幕，蒙蔽人們清醒的眼睛，讓一切逐漸變得虛弱和模糊的。
從它糟糕的鼻息聲中，這座城市突然變成了乙個灰色和沉悶，就像乙個沒有厚度的貧民窟。
在昏暗的街道上。
水汪汪的黃昏在行人的近視眼中麻痺，茫茫霧氣中沒有空間，只有幾道朦朧的身影。
一堆堆貨物整天被困在碼頭上，那裡只有骯髒的老鼠。
卑鄙的灰色小生物......
渡輪隔膜的叫聲：
夜色很早，催眠術開始了。
江漢關大中正要睡著，路燈卻在想著一些遙遠的事情，身體自由太多的流浪兒被關押起來。
沒有厚厚的白牆的牢房裡，屋頂和屋頂漸漸消失，霧氣變得更大，只有它，彼此認識。
三。 它使囚犯進來。
記者、思想家和學生在黑暗的房間裡，張著頭嘆息，抱著......他們手中未發表的新聞
它凝視著一扇光明的窗戶，乙個純潔的少女不眠不休的打哈欠。
吐出燈一樣的繭，睜開眼睛看噩夢的世界。
但它小心翼翼地守衛著它，就像一群被派進來的白人特工，包圍了最孤立的高樓、陰謀家、戰略家、軍火商。
以和平為白煙幕，如何用人骨畫地圖。
每個方塊都有自己的土地。
有多少新風格佔主導地位。
但是他們用死亡象徵的肉武裝起來，他們傻笑著假裝......困惑
四。 霧氣正在擴大，掩蓋。
綿延不絕的淫雨落下，百姓再也不用試探了;
黑暗下的灰色和平。
戰爭的泥濘。
2024年寫於重慶。
唐琦（1920--）原名唐克凡，筆名唐琦、唐娜。 他是江蘇省蘇州市人。 2024年畢業於西北聯合大學文學院歷史系，隨後幾年，他住在甘肅青海，寫了許多關於草原風光和田園生活的詩。抗日戰爭期間，參加重慶全國文藝界抗敵聯誼會，在中國戲劇藝術學會等團體從事創作，參加民主運動。 2024年在上海任《中國新詩》編委。 解放後在北京中國作家協會工作，歷任《人民文學》雜誌**散文組組長、《詩刊》編輯。 不久後，他被調到甘肅工作，現任蘭州西北民族大學中文系主任。 兼任中國當代文學研究會甘肅分會副會長、《詩歌探索》雜誌編委。 出版的詩集有《詩集第一集》（2024年，上海森林出版社）。
《霧》一詩分為四個部分，第一部分描述了霧的形式;第二段寫的是霧中的城市景象;第三段描寫了兩類人在迷霧中的不同感受，人們被困在迷霧中苦澀，而統治者則在霧中策劃戰爭，第四段則指向灰色的和平"戰爭的泥濘"主題。
這首詩是2024年在重慶戰火的氣氛下寫的。 重慶是一座霧濛濛的城市，霧濛濛的，司空見慣的，但筆者卻看到了這平凡事物下社會生活的異常圖景。 在那裡，城市的所有活力都被囚禁了，時間被催眠了，所有的節奏都被卡住了。 雖然時間是白天，但就像北歐的白夜，各行各業都蕭條了。 但與此同時，戰犯們異常活躍，對他們來說，迷霧就是這樣"高加索秘密官員"的保護，可以是任意的"用人骨畫地圖"，並繼續佔據主導地位"血肉之軀與死亡符號的結合"。這"高加索秘密官員"也很有寓言意味，當時的統治者是那麼瘋狂，那麼無所畏懼，背後有美國大量的軍事援助。 拖入"“霧”。"後"無限期的淫雨"比較戰爭中人民的艱難生活，並將戰爭與之進行比較"泥濘"險路，這非常生動生動。
在40年代，關於霧的詩歌不少，其中大部分都是針對令人窒息的情況而寫的。 這首詩也寫霧，它確實有自己的創作。 首先，它將迷霧化為乙隻肥胖、笨拙、蹣跚而行的白熊，非常奇特和逼真。 以這個形象為中心，將許多對應的個體形象，如惡鼻息、催眠時間、白色牢房、泥濘路面等，組合成一幅令人厭煩、令人厭煩、骯髒的畫面。 引導人們認識到整個社會即將崩潰，是很有啟發性的。 這是作者對社會的主觀感受，運用通感，把它變成一種視覺形象的霧氣，讓讀者從這個形象中產生同樣的感受，這就是詩歌的魅力所在。 它為讀者留下了更多的空間，而不是一部完全現實的作品。 但創作必須有乙個限度，那就是意象和內容必須是可以理解的，如果變得晦澀難懂，就沒有意義了。
此外，除了符號的使用外，還有很多寫實的地方，比如第一段對碼頭的描述，第三段中幾個人的處境，可以說是寫實的。 象徵意義是枝葉，實際的文字是根，這樣才不會讓人覺得空靈、虛幻，也不會讓人覺得缺乏想象力。 現實主義，使人感到親近、可信、象徵，使人產生聯想，相互結合，相互對比，相輔相成，產生更好的藝術效果。 袁克佳正在評估"九片葉子"正如他所說，詩人作品的藝術特徵是"他們努力追求智力和感性的結。
一起，注重象徵和聯想的運用，讓幻想與現實相互滲透，把思想和感情放在生動的想象和新穎的意象上，通過對比和對比達到整體效果，從而增強詩歌的厚度和密度、韌性和彈性。 "這句話很適合這首詩。