作者：羅桂章。
編輯：古藤一樹。
詩集、句詞集、句對聯又稱詩集、詞集、句集。 所謂句子集，就是從古今詩經、歷史、文學等體裁中選取句子組合成新作品，要求對原著有透徹的理解，不加減一字，用新的主題，符合主題，符合節奏，一口氣上下， 作為乙個，沒有斧頭和鑿子的痕跡。句子集可以是同一作者的詩歌集，也可以是不同作者的詩歌集它可以是同時代人和其他作家的詩集。 吉州歷史悠久，起源於西晉，成熟於北宋，從宋代開始在歷朝盛行。 但是，自宋代以來，王安石就是倡導的代表。
句子的集合雖然源於不相關的句子，但它們應該共同服務於新的主題，因此最好有強烈的語言和新的意思，並具有藍色和優於藍色的藝術感染力。 因此，在傳統詩歌詩詞領域被稱為奇妙的花朵，是一種藝術娛樂，具有很高的藝術價值和欣賞價值。 雖然在句子的收集上沒有獨創性，但作者按照詩歌聯想的相關原則，巧妙地將各種風格的句子組合在一起，賦予了新的思路，達到了無縫銜接、一站式的藝術審美效果，是一部上乘的作品。 按照作者的主觀思路，從浩瀚的文詩海洋中提煉出無關緊要的句子，形成一部傑作，要困難得多，這其實比自編作品要難得多。 我們來談談詩集、句子集、句子集。
a） 詩集。句詩集是古今詩集，福文等句子組合成一首新詩，有幾個人的詩句集，也有乙個人的詩句集（如集都、集濤、集公）。 它要求作者讀得好、好好背誦，對原句有透徹的理解，詩集符合主旋律，韻律詩要遵循韻律、層次、韻律的原則。 因為詩歌很大程度上受到嚴格的限制，所以創作比自己寫的詩更難它的再創造更加有趣、藝術和欣賞。 以下是一些示例。
姓。 王安石《梅花》。
白玉堂面前的一棵樹梅（江維漢），為誰散開（閻雲）。
只有春風最珍惜（楊菊元），他一年回來一次（詹茂光的妻子）。
清楚。 查申星《無題》。
兩岸的山巒如雪花（劉玉璽），一杯接一杯（李白）。
勸君子喝杯酒（王偉），二月破三月（杜甫）。
《穆丹婷》是《鎖原》王姐詩中的第五十二首。
殘鶯不知道秋天怎麼了（李厚珠），她一臉愁容（王長玲）。
他從巴峽渡過武俠（杜甫），誤以為杭州為汴州（林生）。
曲秋白的《偶遇成功》。
夕陽明媚，山中亂滄（魏英武），落葉寒泉不盡（郎世元）。
忍受了十年的事（杜新福），心裡憋著半邊天（郎世元）。
清楚。 陳淑英（女）《虎塘村景》。
倒影建築入池（王安石），霧濛濛的沙禽野渡（孟澤）。
永恆的雲彩是美麗的（王詩申），一流風月印在天空中（玉客）。
雲昇劍虎衣跑（白居儀），花香幾遍（王萌）。
傍晚時分，江來到畫地（鄭谷），寂寞的帆還帶來了斜陽（邱雲霄）。
明亮。 桐琥珀《梅花》。
向生婉婉 洪生霞（白洛天飾），事業深海水雲（呂芳文）。
貪圖南方美人（葉景南）、醉西湖（古紅梅詩）。
別佔方飛（歐陽秀飾）的便宜，我太冷太瘦，愛不上豔華（張**）。
以君主之眼辨桃，辨別吉祥（永武詩），風格不桃杏花（張**）。
“重入井岡山”。
重新登上井岡山（**舊貌變新（**。
幽蘭在山谷（陳逸），高路入雲（**
人在白雲（李大釗），空山環春（李大釗）。
現在的潮流更加火爆（朱德），我不記得過去了（朱德）。
“七法。 紀念偉人的兩首歌之一。
四海翻騰，云怒（**巨人對著白雲（冰心）揮手。
堅守遵義（林伯渠）的無窮力量，將南針向前（林伯渠）。
三座山峰一起推倒（朱德），兩轉一肩（朱德）。
金鷗申丁千秋丁（熊鵬年），這幅畫長期停留在天地之間（**
2）設定句子詞。句子的集合主要是詩詞集，其次也是經文和歷史句子的集合。 但是，由於樂譜的限制，它們大多由接近的詩歌組成。 釆取。
5、七字型和雜字型兩種形式：五、七字型一般採用短小精悍的聲調，如“盛察子”、“浣西沙”、“玉樓春”、“菩薩人”、“南香子”等，句子結構和詞聲都好做雜詞是指二、三、四、六字句子的語調，在詩歌中並不常見，也不容易一起做。 因此，當遇到這樣的句子結構時，就需要改變原來的句子，或者把它剪掉，或者稍微加減，或者乾脆寫自己的句子來填補空白。 因此，宋人收集的一些句子並非全部收集。 在創作藝術方面，由於文字婉轉抒情，淡淡含蓄，低回報是眯眼，所以為詞作詩比為文集更難。 有兩個例子。
五七個字的風格就像宋。 王安石的《蠻菩薩》。
幾間茅草屋閒置在水邊（劉玉璽），窄襯衫和短帽掛在楊樹上。 花是去年的紅色（陰衣），吹著夜風。 靜靜的月牙嫣（韓宇飾）。 傍晚醒來（方形域）。 最重要的是，黃麗。
兩三個聲音（郭正祥）。
這句話是改法失敗後隱居回家的作者寫的，不僅寫休閒和野外玩樂，還表達了自己的內心。
南宋。 石小友的《浣西沙》。
宿醉和悲傷慢發（韓昊）。 紅豆的綠色殘餘，記得曾經的桓（書院）。 在晉江泉水（燕幾條路）送書難。
紅袖子時籠子金鴨取暖（少游泳）。 小樓吹穿了韓玉生（李靜飾）。 為了誰，眼淚靠在乾涸的（中國銀行）。
“歡喜沙。 紀念偉人***
博大膽知鐵石劍（**熊、虎、豹等閒（冰心）、劍影任香軒（**
革命的旗幟在手（**推翻謬論和神仙（吳昱章），廢除千百年的帝制（**
帶領工農奪取政權（郭維若），紅旗在千里之外（熊鵬年），掀開了人民歷史的新篇章（**
政策是明智的，秦國（錢來素）的領導人，東方洪在空中唱得遍（董必武），以及著名的環宇德奇天（謝覺仔）。
雜字如蘇軾的《南香子》三（257句）。
寒玉細凝（武蓉）。 青宋倒金壺（鄭谷）。 葉燁遍地相識（李尚音），打架。
豆子在2月初發芽（Du Mu）。 年輕是一瞬間（白居易）。 方石偷醉酒作品（白居易）。
羅帳掛在一根銀燭的背面（韓浩）。 娛樂。 他長得如此帥氣，以至於與他的生活無關（杜牧）。
姓。 朱錫珍的《桑葚。 怨恨收集”。
王孫走後，沒有香草（朱淑珍）、青香的腳步（李秀蘭）、塵土飛揚的化妝台（吳淑姬）、粉紅的臉上的淚水（王有玉）。 教我多有感情（李清釗）。 去的時候，梅子（人）很少，花開的時候（蘇曉曉），花已經變成了李子（陶氏）。 梅子清青青，對待黃（胡夫人），她再也沒有回來（王嬌子）。
這本詞集，都是宋代女作詞家的句子。
辛七姬的《塔莎星。 傅家軒詩集
進退（《輕鬆之路》），使用房子（《論語》）。 反派要求向範旭嘉（《論語》）學習。 在橫門下可以活到很晚（《詩經》），也可以在日夜之下（《詩經》）。 去找魏靈功（《論語》），被桓司馬（《孟子》）攻擊。 東、西、北、南也是（《禮記》）。 長而溺水的耦合犁（《論語》），土墩是居住者（《論語》）。
這個詞突破了儒家經典的無傷大雅的規則和戒律，大膽地用原意來表達心靈，並帶來新的意思，一直被詩界譽為上乘之作。
還有歌名合集，是一部由歌名組成的作品。 這種方法在歌詞和歌曲中都有應用，最早出現在宋代。 如悼念昌吉的《水曲歌頭》。 何任新婚合集歌名“：
紫墨《好風景》，秀歌《齊洛祥》。 香將在早上舉行“人滿月”和慶祝“祝賀新郎”。 首先從“年輕的心”的意思出發，為憐憫“焦烈士”，為久而久之“願幸福”。 這晚，“於飛樂”，一起學習“閻桂良”。 索九子》《迎賓仙客來》《醉紅妝》。 “訴諸心靈”，一些好話“難忘”。 希望在《千秋歲月》中，能得到《萬年歡樂》，愛上《應天長》。 線“快樂長春”屋，蘭嶼“滿廷芳”。
3）句子對聯。句子的收集範圍非常廣泛，不僅有詩歌、福文、朋文、經文、銘文等的集合，甚至還有成語、諺語、白話、俗文的集合，比較常見的是詩句的集合。 但是，所選擇的兩個（組）句要求語法特徵相同，不能對原句進行增減，因此有些句子對聯容易造成區域性內功，只能從寬處理作為最後的手段。 以下是一些示例。
王安石的詩詩集清晰明了。 瑞芳集詩名：鎮江吉山夕陽樓。
風還在落（謝震）;夕陽無限美好（李尚音）;
鳥鳴山比較僻靜（皇室的家）。 身高不寒而慄（蘇東坡。
南京莫愁湖詩詩集、武則天寺詩集。
水如碧玉，山如傣（韓玉）;柳公凡德爾沒有顏色（白居易）;
人們想要衣服、鮮花和面孔（李白）。 萬國都冠冕（王偉）。
杭州西湖岸樓、外樓、餐廳、集詞、造句。
看窗台歌茉耿紅，屋簷齒飛綠（江白石《崔樓音》）;
有三季秋桂、十里荷花（劉勇《望海潮》）。
梁啟超定下宋詞，呈給胡世蓮。
晚春的蝴蝶通常是休閒的;
梧桐樹，又下三場雨，不知有多少秋聲。
詩句和對聯集。
天兵大怒，衝上天（**話）;六月天兵懲治腐化（**短語）;
陣雨和東風掠過遙遠的海灣（**verse）。 1.來自地球的風和雷聲（**詩句）。
颶風讓我從天而降（**短語）;皇帝在翠威（**詩）的帶領下乘風而行。
一本詩集和與偉人***對聯的詩歌。
指著國（**胸中百萬兵（高恆）、掌心秋史（高恆）、要重振神州的輝煌（林伯渠）;
抓住這一天（**中原追鹿（**東亞一直飛龍（**敢教日月改天（**
收藏經典、福文、文文、選集等，比收藏詩歌更難。 如：
當我在床頭看到幾本書時，我答應學習（“宋。 王輝傳》）;
房子的一側有五棵柳樹，我通過品嚐文章（“南谷。 陶千川“）。
脫掉我的衣服，推我，吃我（“歷史記錄。 《淮陰侯傳》）;
春風風人，夏雨雨人（“說園。 指南“）。
有人收集了四本書和四節經文。
渴望學習接近智慧，實踐接近仁慈，羞愧接近勇敢;
富人不能，窮人和卑賤的人不能動，強者不能屈服。
有人收錄了北京琉璃廠文化寺成語“文心雕龍”郭沫若的句聯。
簡單的推理就像一面鏡子;團結一致，輕鬆做事;
動墨橫錦擺筆散珠。 百花齊放，百家爭鳴。
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關於作者：
羅桂章，筆名惠良，2024年11月出生，中學部成員，退休前任荔浦縣農業局檔案管理員。 曾任山東省書畫研究院、中國管理科學研究院學術委員會等特約研究員、中國武陵書畫家協會副主席、中國書法家協會理事、懷化詩會第一至第三任理事。 現為中國文藝藝術家協會理事，中國詩詞文化研究所、中國漢學研究會、中國對聯文化研究所研究員，中國文學藝術聯合會名譽會長。 主編《詩聯基礎講》、《君陵山花》主編、《青山戀：慶祝中國共產黨成立90周年》主編、《青少年家校教育三字經》作者、出版《中國當代書畫百冊》叢書： 實力派書畫藝術家——羅桂章”。