法斯賓德的衣缽，伊朗人的“烏托邦”

導演是伊朗人，我對其他作品了解不多。 他似乎繼承了法斯賓德的衣缽，我不能說烏托邦是更“西德”還是“東德”。 *整體基調是法斯賓德絕望的室內劇，與考里斯馬基的“集中照明”不同。

《浮雲》，芬蘭阿基·考里斯馬基，1996

瑪麗亞·布勞恩的婚姻，雷·法斯賓德，西德，1979 故事是關於乙個男人和乙個女人招募四個女孩**。 開頭就是整個故事：女人哭著逃跑，但她似乎無法逃脫，最後她不得不回到男人的車上補妝。

“烏托邦”的名義沒有一線希望，烏托邦是皮條客告訴你的“別的地方”，也是你永遠去不了的地方。 即使到最後，女孩們也只是進入了另乙個漩渦。

四個女孩性格各異，有的順從，有的圓滑老練。 女主有自己的想法，她是學生。 和歐蓉《花月相》故事裡的**女大學生一樣，她做著乙份即使在相對開放的社會裡也無法接受的工作，卻不能批評她。 我認為這就是講故事的力量，也是電影的弊端。

影片中的女主角從第一次“招募”開始就顯得格格不入，作為性工作者的她，有著一張美麗的臉蛋，卻沒有服務的態度。 她談論當權者，談論社會，而她自己則被限制在乙個更極端地剝削女性的“小社會”中。

他們生活和工作的地方是一間改建的公寓，有幾個“珍妮·迪爾曼”的場景：沒有任何審查的白色圖畫。 而為數不多的“故事”，似乎也是“女性覺醒”的套路。