自2024年問世以來，《作家的野狗》引起了巨大的轟動。 2024年10月，同名動畫在中國大陸播出，隨後官方授權的簡體中文版漫畫和**也上架了。 然而，這部作品也伴隨著很多爭議和質疑。 與日本對歷史題材藝術處理的寬容態度不同，中國觀眾對此持保守態度，一些人物的形象和政治立場也引發了質疑。 儘管如此，文藝野狗的熱度依然有增無減，也對一些冷門作家作品的推廣產生了積極的影響。 然而，隨之而來的文學作品與二次元文化的碰撞，也導致了一些負面影響。
文學野狗之火，無疑給一些多年不為中國讀者所熟知的日本作家帶來了更多的關注。 坂口安吾、梶井喜次郎、尾崎紅葉、加賀美泉等作家的作品開始大規模介紹，吸引了讀者的目光。 然而，在這種現象的背後，也暴露出一些問題，比如過度的二元化和粉絲文化的氾濫。 這些現象將文學作品簡化為動漫元素，也導致了一些分歧和隔閡。 《作家的野狗》到底是不是惡意改編，在這個問題上也有不同的看法。
對於一些人來說，文學野狗的出現是二次元亞文化與歷史文學的碰撞，激發了年輕人對文學和歷史的興趣。 然而，也有人認為，文學作品的二次元化只是披上了作家的皮，與歷史文學關係不大。 這些看法都表明，《作家的野狗》的影響是複雜多樣的。
2024年，第五人格將與作家野狗聯手，意外激怒了不知名的人，導致尷尬結局。 曾經，文藝野狗滿腔騷動，一度被打擾。 但兩年後，它在中國迎來了新的生活，這是誰的功勞呢？站在頂端的不是別人，正是腐朽的女觀眾。
從第三季開始，B站不斷**編劇野狗的新劇集，少年漫畫法則生效，不僅觀眾人數增長，也吸引了大批女性觀眾。 這一比例的增加，給文豪野狗的周邊環境帶來了巨大的經濟效應。 在利潤的驅使下，審查制度也越來越寬鬆。 作家的野狗被救贖了，但這一切都是因為腐女的力量！
縱觀劇情，編劇的野狗核心是普通的少年漫畫套路，關於生存和成長。 每個角色都在追求自己的“生存價值”——中島敦，他想證明自己不是乙個沒用的人;芥川龍之介想證明自己足夠強大，可以保護周圍的人;江戶川蘭部想證明自己是乙個“被依賴”和“被需要”的偉大偵探;國木田是獨一無二的......誰想實踐他的理想主義生活方式有多少人的心被文藝野狗的精神核心所觸動？
至於第五季的表現，上半場給8分，因為耐人尋味，反轉恰到好處。 然而，結局只值3分，因為它不能滿足好奇心。 吊人胃口是一門藝術，但如果太過分，觀眾只能感到無奈。 因此，第五季只屬於“可以看但不推薦”的範疇。 富迪線超長的長度，讓觀眾捏出冷汗。