2024年，電影《紅高粱》在國內外影壇引起廣泛關注，展現了中國電影的迅速崛起。 而這部匆匆送去競賽的影片，也成功獲得了柏林國際電影節的金熊獎。
《紅高粱》這部跨越多個時代的電影，因其在中國電影史上前所未有的色彩語言運用，成為熱議的焦點。 然而，這種獨特的視聽表達掩蓋了紅高粱故事的本質不足。
事實上，認為紅高粱的故事情節過於簡單，可能並不完全準確。 張藝謀對故事的演繹，更多體現在他對色彩的巧妙運用上，尤其是他隱藏的“故事野性”，更是深深打動了觀眾的心。
雖然《紅高粱》是根據莫言的同名中篇小說改編的**，但實際上，經過這樣的改編，《紅高粱》與原著的相似度已經大大降低，這恰恰是張藝謀追求的目標。
他用創新的視角和豐富的色彩表達來演繹這個古老的故事，將所有的創作靈感注入到那片高粱田裡，但那色彩之下又隱藏著怎樣的野性與韻味呢？
他的眼睛充滿了生機。
雖然《紅高粱》這部電影不長，只有91分鐘，但張藝謀選擇了近3分鐘來描述那片充滿挑戰的土地。 他在片中扮演乙個名叫“高粱”的女人。 在《紅高粱》開拍之初，張藝謀就已經告訴攝製組，這部作品有三個主要人物，分別是天生奇特的女人、才華橫溢的丈夫、富饒的土地。
顯然，張藝謀把那片高粱田放在了和男女主角一樣重要的位置上。
野高粱在風中飄揚，展現著生命的氣息和那一代人的精神氣息，散發著生命的活力和那份激情的氣息。
高粱地，在風中搖曳的姿態，完美地展現了《紅高粱》第三主角的熱情與野性。
事實上，沒有人真正知道或看到莫言**所描述的高粱地的真實情況。 就連故事中作為畫外音存在的孫子，他也從未見過。
在莫言的**中，高粱地是經銷商種的，他們有自己的主人。 但改編後，這片土地變成了無主的野生高粱，為整個故事增添了更多的神秘感。
張藝謀在接受採訪時也提到，他們在山東種植了100多畝高粱，就是為了打造乙個真正的高粱種植區。
在那段時間裡，我每天都在田裡幹活，給高粱除草和澆水。 我的玉公尺地裡有一種雜草叫“狗尾草”，很像高粱，但比高粱更厚，更耐蔭。 高粱是一種天生喜歡水的植物。 下雨時，可以在田野裡聆聽，周圍是各種混沌的聲音和聲音。 每一顆高粱都像是生了孩子一樣，嘴裡嗡嗡作響，身體關節發出嘎吱嘎吱的聲音，看著它們乙個個往上跳。
高粱田裡，風吹拂，青翠綠意盎然，耳邊迴盪著各種聲音，無不展現出故事中男女的歡快與豪邁。
這個故事為高粱田的生長提供了原始的環境，但同時也揭示了“我的爺爺”和“我的祖母”所犯下的“異端”行為。
新娘和轎夫丈夫在野高粱地里相遇的快感，不僅是我們在故事之外可以體驗到的，也是故事中的兩個角色都能體驗到的。
當然，與野高粱的野性相似，酒莊裡也有一群以俞湛鰲為首的“野性”男人，他們都是強血。
在豆瓣平台上，一些評論特別直截了當：
這部電影真的讓我的心情像春天一樣起伏不定。 江 溫，我願意做你的妻子！
我也渴望體驗“高粱田”的熱情。
從張藝謀的鏡頭中可以看出，這種既火辣又充滿野性的戲，巧妙地隱藏在鬱鬱蔥蔥的野高粱田裡。
男女主的氣質清新鮮明。
在莫言原著的描述中，九兒算是乙個豐滿的女孩。 劇組在選角時也遵循了這個標準，但這樣的女人似乎失去了靈魂，與那塊野高粱散發出的氣場形成了鮮明的對比。
最終，鞏俐被選為主演，主要是因為她那難以形容的氣質和高粱的堅韌純真，讓人聯想到故事的女主角——九兒。
電影一開始，九兒的心情就像一灰燼，眼神面無表情地盯著鏡頭。 與外界嘈雜的鑼鼓聲形成鮮明對比的是，她內心感到冷漠和無聲的悲傷。
古句“坐轎子哭不了，坐轎子哭沒有好報，抬不起頭巾，掀頭巾就麻煩了”，下乙個鏡頭是她用力掀起頭巾，眼眶裡滿是紅紅， 她的臉上幾乎無法掩飾淚水。
面對連黑騾子都不如的婚姻，她默默地握緊了手中的剪刀，沒有選擇自殺，而是選擇了保護自己。
當然，在那個特殊的時刻，九兒或許對自己的婚姻還有一線希望。 然而，眨眼間，她顛簸的轎子和不穩定的轎子把她拉回了現實生活。 她無法控制自己的情緒，默默地哭泣，與平時大聲哭泣、大驚小怪的女人形成鮮明對比，甚至連一絲倔強似乎都反映在轎子裡。
當他們穿過鬱鬱蔥蔥的野生高粱地區時，乙個手持假槍的假劫匪讓一群壯漢低頭行禮，女子九兒顯得無所畏懼。
在那特殊的時刻，他表現出了面對死亡的鎮定，也表現出了對土匪的無畏和堅韌。
成功打敗劫匪後，她毫無顧忌地踏上了轎子，轎門的簾子時而隱，時而隱，裸露的雙腳似乎在傳遞著某種資訊，這也標誌著她和餘扎鰲打破封建觀念桎梏的開始。
其實，確定俞佔鰲這個角色是相當有意思的。
在故事中，於佔傲被稱為“我的爺爺”，他是乙個隨心所欲、肆無忌憚、乾淨利落的人。
由於他扛著轎子被別人的新娘所吸引，他勇敢地上前抓住新娘的腳，同時又不怕聽到別人的八卦;
因為他暗戀新娘，所以他並不擔心啤酒廠的老闆是否患有麻風病。 當新娘回到野高粱田的家中，與她一起在高粱田裡時，他甚至把她帶走了。 他甚至會帶著自己的包裹衝進新娘的房間，公開宣告自己的主權;
雖然劫匪們用三袍綁架了九兒好幾天，但他還是不惜跑到三袍面前，拿著刀襲擊了三袍。
這個被稱為“我爺爺”的人，性格清純不純，正如他們在選角時所尋找的那樣，在選角過程中並沒有太多的功利心態，只是為了找乙個和自己長得差不多的人。
江 溫的形象與“我的祖父”有著驚人的相似之處。
在這個故事中，“爺爺”始終保持著果斷無畏的態度，勇敢地進入了九兒的私人空間，甚至取代了酒莊的掌櫃。 這兩個人放下了世俗的桎梏，默默無聞地生活在一起，一起經營著酒莊，成功釀造出十八里長的紅酒，名為“紅高粱酒”。
九兒和餘佔鰲不僅挑戰了那個時代對愛情和自由生活的深刻印象，也挑戰了他們對未來的道德追求和理想。
九兒對自由和自我價值的不懈追求，無疑是那個時代的前衛思想。 她用自己的婚姻換了一頭黑騾子，以此來報答父親的養育之恩。 與父親的對抗和反抗，也為她後來呼籲大家為羅寒報仇打下了堅實的基礎。
在那個年代，九兒和俞湛鰲的和解方式，就算是被困在豬籠裡，也不為過。 但九兒毅然決然地讓這一生像一朵盛開的花朵。 她那雙充滿活力的眼睛，雖然她已經看到了生活中所有的失望，但仍然充滿了對生活的熱情和不甘。
這部電影給了觀眾第一次體驗。
我必須承認，《紅高粱》這部電影是雜交品種，走的是一條沒有固定規則和技巧的狂野道路，無論電影怎麼拍，都有它的合理性。 ”
電影不僅僅是一種藝術形式，我特別看重它帶給人們的第一體驗。 ”
張藝謀的言論進一步證明了他在藝術創作上的“野性”，他的作品沒有固定的模式，他的藝術創作之路更是令人費解。
在《紅高粱》中，雖然很多觀眾認為它主要表現了紅綠的對比，但實際上我們往往忽略了影片中同樣關鍵的金色和暗淡的藍色元素。
在陽光和自然光的照耀下，金色的光芒照耀著一切，給人一種閃閃發光的感覺。 這與紅高粱的紅色、夕陽的紅色、血色和野高粱的綠色形成了自然互補的美。
當然，藍色也是紅高粱中乙個令人驚訝的元素，它用於夜間，成功地將所有事物和人物的平靜與寧靜融合在冷色調中。
就在日出之前，遠處的微弱光芒和凌晨未消散的夜風匯聚在一起，野生高粱在紅色和黑暗之間交替的藍色背景下茁壯成長。
在夜色的掩護下，十八里坡的黃土高原和那些建築裡的燈光，在月光的映照下，依舊呈現出冰冷的深藍色。
在半夜，月亮呈現出明亮的白色，周圍藍色的夜空與十八英里斜坡上的岩石完美融合。
全片火紅的色調充滿激情與活力，但藍色調下的冷酷與傲慢與影片中火紅的激情之間卻有著明顯的對立和碰撞。
張藝謀曾明確表示，自己最喜歡的顏色是紅色，但在這紅色中，他巧妙地融入了大量的藍色元素，讓原本火熱的暖色和冷色形成了鮮明的對比
《紅高粱》與10年代其他電影的不同之處在於，它挑戰了所有中國電影的色彩藝術，通過令人驚嘆的視覺效果和絢麗的基色，為我們呈現了與眾不同的視覺大片體驗。
當全世界都對電影《紅高粱》中的紅色表演讚不絕口時，有沒有人注意到，張藝謀透過不經意間掠過的蔚藍夜空，模糊了時間的流逝，同時又在性格上掩蓋了九兒和群眾的克制與沉穩？
這或許正是張藝謀在創作中展現出的野性特質，與眾不同。
張藝謀對自己作品的影響非常清楚，他所追求的第一體驗非常強烈。
紅高粱的故事雖然不夠豐富，但色彩十分鮮明，雖然文化意識比較薄弱，但它所代表的人文精神卻充滿了原始的生命力。
一眼望去，蕭習很驚訝，因為在當時技術還沒有完全成熟的環境下，怎麼可能還呈現出如此優美的電影色調。 就算你現在拿出來對比，也難以置信，一定是80年代拍的電影。
或許，張藝謀在藝術創作中展現出一種前瞻性的視角，這樣一幅色彩的傑作，在任何時候、任何地點都不會顯得過時。