央視首輪明星收視率破三，CCTV8歷史收視率排名第二（緊隨《狂飆》之後），這部以懷舊歡樂和人情味稱霸螢屏半個月的《南北》，依舊有著飽滿的戲劇張力和劇情伏筆，在走到最後時掀起了新的高潮， 讓觀眾大喊“看得越多越好看”“穩紮穩打”，創作技巧和劇質都非常強大。整個春節，它已成為重要的領導者。
作者：藍二。
編輯：王子智。
版畫：王偉。
年末車如餃子，是睡一天，千里奔程趕回家，全家團聚，真是匆匆忙忙。 ”
四十年前鐵路運輸的生動畫面，訴說著跨越時空的感人理解——這樣的“從南到北”，為春節的人們增添了一種特殊的陪伴。
從第一幕開始，千里迢迢的人們把自己“塞”進馬車裡，就揪動著想要快點回家的心弦，“催促”現實中的腳步聲。 隨後，其迷人的生活景觀和歡樂而洶湧的生活動力，足以驅散一切無聊，讓更多的幸福填補人們假期的空白。 當故事落下帷幕，又到了現實中眾人重新匯聚的時候了，他們繼續藉著家與家的故事，踏上了另一段從南到北的旅程......
可以說春節檔，《南北》的記載與敘述者熱情參與、推動更深層次的情感遷徙。由此，我們也可以感受到，春節檔檔和合家歡場景中的影視娛樂，不僅有足夠的內容覆蓋讓各個年齡段的人都愛看，更能成為人們敞開心扉、開啟對話的好機會。 在了解大眾情緒的基礎上，愛奇藝再次以厚實的方式滿足了春節家庭嘉年華的內容。
在這種理解和完整下，《從南到北》越爬越高，就在演出接近尾聲的時候其CCTV8**期收視率連續3次破標，愛奇藝站熱度持續攀公升至9700以上; 在整個播出期間，在雲和、億恩、德塔文、貓眼、燈塔等多個平台上獨占鰲頭，播出、熱度等多項資料持續登頂; 與此同時，其在抖音上的主熱點也突破了100億，爆火在更多維度上得到了驗證。“從南到北”果然佔據了線上春節檔的制高點。
截至2月21日，該站的最高熱量達到9739。 人們的懷舊之情，讓年代劇公升溫，讓創作重新煥發活力。 在越來越多的劇目中，《南到北》特有的親切感和可愛性或許就在於此它以小而豐富的生活場景為造型，演繹了東北的烟花氣質，啟用了更多曾經生動的過去在大地上
他穿著樸素的衣服，家裡有乙個煤球爐。 要換衣服，就得看看布票夠不夠，省一年肉票在家做一頓大餐，乙隻小白兔就能俘獲一院子孩子的心。 這些熟悉的場景，都是40歲以下的中青年，他們在家裡翻閱過**圖片，或者聽過大人讀的舊事回憶; 而這部劇創新的“老鐵道”視角，也帶來了更多的時代新鮮感。
比如這個曾經的“奇觀”騎車，為了能夠更好的出行，人們看中了創造空間。 在三人座底部的地面上，可以平躺; 在頭頂的行李架上，有乙個蜷縮著; 在兩排座位之間，用兩根桿子和一塊硬布支撐乙個小擔架，或者可以躺下; 也有家長在行李架下自製吊籃，也能錯開孩子睡覺。
不少**和觀眾都有考古攝影師王富春先生的相簿《火車上的中國人》，記錄了40年前的火車上生活，這部劇讓定格的畫面完全重新栩栩如生，讓不少觀眾不禁感嘆“普通人生活的智慧”和“在任何條件下都能努力過好日子”。
正是這種投入生活的創作，讓《南到北》逐漸展現出獨特的年代劇面貌。 它幾乎不使用字幕或旁白來突出“年份”或“大事記”。它沒有“大聲提醒”時代的變遷，而是用生活細節的流動，讓歲月無聲地流淌，讓中國人的節點和重大事件變成了生活的“春泥”。
從養雞只是為了下蛋，蔥炒雞蛋是上桌的主菜，到上桌的燉羊肉，晚上做奶粉補充上大學的孩子的營養; 從女孩的編織棉襖，到燙髮羽絨服和冬天穿高跟鞋; 從隨身攜帶兩個熱水瓶作為禮物，到帶著電視和冰箱進屋——所有這些都在默默地書寫著人們的生活一點一點地向前邁進。
再正如該系列的名稱所包含的那樣，通過鐵路將人們從南方擴充套件到北方，它也看到了巨大的變化
比如改革開放帶來了更多的機遇和新的道路，讓年輕人乙個個摸索，“賣醃菜”的馬試圖參加高考，牛玄玲玲礪奮力走出穩定的鐵路體系來到深圳，從千里之外的新時代小文洲來到中國東部做小商品， 人們在奮鬥與生活之間，在努力與選擇之間。
馬奎王欣的師徒也是遇到新問題的“老”警察，從過去幫乘客協調糾紛、整頓扒手，到後來跨省跨南辦案、追查毒販，在時代大變局中，他們面臨著各種新的挑戰， 而他們處理案件的變化，也揭示了社會制度的發展。
劇中時代變遷的宣傳不足，或許是為了拉近戲外的人：過去的昔日之人，在這樣乙個微小卻持久的日常變化中，完成了自己的奮鬥和追求，書寫了自己的大故事; 而那些年輕的人，也會沿著這樣一條平凡卻又生動的道路，穩步前行，創造新的故事想象。
在《從南到北》整體輕鬆歡樂的故事氛圍中，是這樣乙個充滿小與大、輕與重多層次的豐富時代生活，同時又喚起了對過去的共鳴感和青春的好奇心，形成了對外公共室與內部家庭分享互動的溫馨情境。
和父母一起看《南北》時，尤其是去院子裡籌備蔡曉年婚禮的時候，他們帶著三分感慨、三分懷念、四分驕傲說，“那時候，人們心裡是團結的”——這樣的場景，似乎在很多家庭中都有。
再現時代記憶最珍貴的，永遠是帶有強烈暖黃色調的感慨，因為時代會變，時間會偷走很多東西，只有這種精神和情感才能跨越和傳承，才是人們最關心、最需要被賦予的
雖然沒有強調基調，但觀眾能感受到《南到北》的日子簡樸而貧乏，很多時候並不容易。 然而，也正是在這樣的環境中，故事中的人們知道了苦難中的喜悅，並將喜悅傳遞給了彼此，這種心態、氛圍、力量都非常動人。 每個人都散發著寬容與理解，走在自己腳下的路上，傳遞著一種沒有什麼是解決不了的明亮能量。
演員王欣被盜竊團夥陷害記分，調到小地，是當時人生發展的一大挫折，但短暫的失利後，他和關心他的長輩們正在化困境為生。 他的師傅和領導趁此機會對他進行錘煉，王信也接受了這種錘煉，在小站廣場巡邏的幾年裡，他深入人間，在與百姓小物的碰撞中摸索成長起來。
大院裡，老馬家的搬進來，蘇芳的去世，小馬健的撫養，多年來一直牽動著大院裡女人的心——最終，馬逵和守寡已久的沈醫生有了新的關係， 沒有偏見;蔡曉年結婚，如何補上“四十八條腿”的家具，是否有足夠的自行車接親戚，可以說兒子出嫁後，家裡的父親都很擔心; 牛大力和姚玉玲，兩個家人在外地的“農民工”，大院裡的老少也像一家人一樣親近他們。
大院外，南北的火車上，無論是流浪漢和找了幾十年女人的老瞎子，被搶劫後沒錢吃飯的小文洲，一度犯錯的年輕人，還是鄉下無名的殘疾農民， 馬奎旺新和鐵道人一直在幫助他們，盡最大努力幫助他們的生活，溫暖的事情無時無刻不在發生。
而這些，隱藏在永不知悲傷的笑容中的堅韌，以及哭泣後總能感受到的溫暖，是觀眾在《南到北》周圍放不下的舊情懷和如今的嚮往。
什麼是更好、更及時的春節家庭嘉年華內容？ 這個答案必然不會統一，我們在愛奇藝身上看到的，或許就是根本的“生活即方法”。
2020年以來，“線上春節檔”在大眾新年習俗中佔據的地位越來越重要，尤其是大劇成了每年觀眾都期待的“電子年貨”。 與此同時，愛奇藝每年都發揮著關鍵作用，一次又一次地創造重要的民族記憶
2020年，《愛情公寓5》引領了喜劇劇的創新表達，讓社會時代的新變化，以及年輕人的潮流、關懷、愛心成為創作的焦點，讓觀眾在歡笑中真正看到自己應有的生活，引發了觀看和討論的熱潮。
2021年，《女婿》將破圈而出，以古裝敘事為外殼和框架，具有當代思維、呈現當下切口的古裝劇將迅速吸引大眾的目光，為春節檔帶來極好的新穎趣味氛圍。
2022年，愛奇藝將下一場情感重棋，《人世間》覆蓋了過去50年的平民生活，用一部時代註腳的傑作讓全國人民噠噠，找到生活的多層次共鳴。
2023年，《狂飆》將實現與以往年劇的差異化，以一部既有緊張的戲劇張力又有幾十年小人物命運的佳作，進一步俘獲全民心。
而今年，“南北”藏“大”展現“小”親昵，帶著欣慰的氣氛和溫暖的真情實感，再一次擊中了中國民眾對春節的期待。
值得注意的進化狀態之一是流派主題的多樣性和豐富性從年輕人的娛樂滿足到更多大眾需求的銜接，從歡樂的表達到社交、話題、情感的深度，愛奇藝在不斷深化對娛樂和慶祝春節的理解和能力。
愛奇藝通過多元化的“生活內容視窗”呼應時代情緒，為春節創造最大的情感共鳴。 而下次會寫出什麼樣的故事，我們真的很期待。