繪製樹技術。
樹幹雙鉤，枝條四面八方，枝條左右，複雜和簡單都標明，密度變化。 這張照片顯示了一棵松樹的樹幹。 ↓↓
黃山松素描。
松樹的樹幹盤繞如龍，樹枝如龍在空中飛翔，松針密密麻麻，層次分明，鬱鬱蔥蔥。 ↓↓
如何畫一棵桃樹。 這張圖選自邱瑩的《桃梅園》，兩棵桃樹上有許多打結的疤痕，線條略顯橫向，用淡墨輕染，枝條細而有力，姿態多樣。 ↓↓
榕樹素描。 這幅圖主要用於樹根和樹體的繪製，需要畫出根部纏繞、線條縱橫交錯的榕樹特徵。 ↓↓
柳樹素描。 柳樹的特點是樹體堅硬多節，主幹向上，柳條細長，柳葉寫出更逼真的尖葉，筆光滑，枝條不能平行，應不均勻自然，晾乾後點葉染成綠色。 ↓↓
柏樹素描。 用線畫柏樹，畫出盤繞的身體和根部的疤痕，柏樹葉點用小點簇，也可以用散落的前點點綴葉子，葉子染成綠色。 ↓↓
秋天的樹素描。 秋天的樹木在畫出樹幹和樹枝後點綴著葉子，為了描繪秋天的風景，點綴的葉子可以用赭石色、墨綠色和朱紅色來著色。 ↓↓
椰子樹素描。
椰子樹高大筆直，樹皮可用橫條紋擦拭，每片葉子中間都有一根莖，莖兩側不規則排列著許多箭頭形的葉子，重疊的葉子主要用淺色墨水染色，葉子染成汁綠色。 ↓↓
北方畫派著名藝術家的樹木繪畫技術。
范寬葉樹畫法。
圖為宋代畫家范寬《山遊溪流》的一部分。 ↓↓
首先，用中心將樹幹和樹枝雙鉤，在樹上畫出結，用淡墨在樹身上染色，然後勾勒出葉子的輪廓，葉子是菊花形和裝飾性的槐葉。 ↓↓
郭習的松樹畫。
圖為宋代畫家郭習創作的《早春畫》的一部分。 ↓↓
兩棵古松高大有力，針葉稀疏，松針短而靈活，近景中的枯樹身彎曲，形狀側身，枝條彎曲有力。 ↓↓
郭習的蟹爪樹畫法。
圖為郭習《隱谷》的一部分。 ↓↓
郭習畫的樹斜彎彎曲，樹根的岩石岸邊，取了獨特的情況，身上生長的幾棵枯樹穿插著一棵橫向下飄動的老樹，形態生動，樹枝向下彎曲，筆力有力。 ↓↓
郭習的雜樹畫法。
圖為郭習《石平遠圖》的一部分，兩棵筆直的雜樹間穿插著幾棵彎曲的枯樹，樹枝多為蟹爪形; 有些樹枝向下彎曲，而另一些樹枝則以不同的姿勢向上彎曲。 枝繁葉茂的樹木要麼被鉤成小圓圈，要麼覆蓋著大片的溼墨水，與枯樹形成鮮明對比。 ↓↓
李唐松樹畫法。
圖為宋代畫家李唐《萬松風》的一部分。 ↓↓
有五棵線條實心的松樹，盤繞的松枝，松針類似於馬尾松針，中間有一根主針，主針兩側排列著松針。 松樹皮被寫成不同大小的圓圈，注意稀疏大小的變化。 松針染成綠色，松幹用赭石染色。 ↓↓
馬苑松樹畫。
圖為宋代畫家馬製作的“山水人物卷軸”的一部分。 ↓↓
馬原畫松的第乙個特點是薄而硬如鐵，第二個特點是“拖枝”——畫松枝或平或向下伸展，小枝像利箭，因為拖拽樹枝，松樹姿態像舞蹈一樣優雅。 ↓↓
馬元的竹畫方法。
圖為馬媛《行歌》的一部分。 ↓↓
馬元用雙鉤法畫竹子，用折鐵等筆，筆結實笨拙。 他畫竹竿，笨拙而穩重，畫竹葉，還用略微變形的手法，竹葉呈三角形，略帶愣意。 竹葉的第一筆略微停頓，筆觸由外向內畫，筆觸稍長。 然後第二筆畫勾勒出竹葉的形狀，筆畫略短，因此每片竹葉都是尖的。 ↓↓
李唐柳樹畫法。
圖為李唐的《鄉村醫生》的一部分。 ↓↓
圖中，柳樹樹幹老而結實，粗壯笨拙，樹幹向上生長，但枝條隨風水平飄移。 枝條輕盈有彈性，柳葉採用尖葉法製作，細尖，風尖時注意葉子，柳葉可染汁綠色。 ↓↓
范寬鹿茸樹畫。
這幅畫是范寬《雪景寒林》的一部分，坡岸上有幾棵枯樹，樹幹粗壯笨拙，小枝茂密，形狀像鹿角，毛髮向上生長，樹幹硬如鋼筆彎曲鐵，樹枝用筆柔軟笨拙。 ↓↓
馬林柳樹畫法。
這張照片是馬林的《雪峰冷船地圖》的一部分。 靠近古柳的前面，柳條要畫出柔和的姿態，體現寒風吹拂的意境。 ↓↓
如何畫一棵蟹爪樹。
這張圖是馬林的“漢江單人釣魚地圖”的一部分，這是一種典型的蟹爪樹方法。 雪過後，坡岸上的大樹被雪覆蓋，乙個垂釣者還蹲在草屋裡等著魚兒上網。 眼前的一棵枯樹，樹枝上全是蟹爪法寫的。 使用笨拙而有力的筆，樹枝朝下。 ↓↓
李迪柳樹畫。
這幅畫是宋代畫家李迪的《風雨歸牧》，風雨中的柳樹沐浴在風雨中，姿態動人，牧童草帽被吹掉，生活充滿趣味。 這幅畫中的柳葉密密麻麻，用點葉法書寫，風吹葉子，柳葉飛揚，柳葉呈頂風的形狀，增加了畫面的力度。 ↓↓
劉松年柳樹畫法。
這幅畫是宋代畫家劉松年《四景山水》的一部分，劉松年畫的柳樹幹粗壯，有許多結痕和傷痕。 柳葉點綴葉法，細尖點，鬱鬱蔥蔥，柳葉乾後再點，再用濃墨再點，加強層次感。 柳樹葉染成青色或汁綠色，柳樹莖染成赭石色。 ↓↓
唐寅的松樹畫。
這幅畫是明代畫家唐姥《田野裡的小牛犢畫》的一部分。 這張照片中唐寅的松樹是一棵馬尾松，松樹幹像一條飛龍，藤蔓纏繞在一起。 馬尾松針最大的特點是每束松針中間都有一根主針，其他的喬治亞分布在主針的兩側，都是從主針長出來的，每束松針都是長方形的。 ↓↓
周辰的松樹畫。
這幅畫是明代畫家周晨的《亭林夏畫》的一部分。 兩棵松樹，一棵直立，一棵側著，兩棵葉子三角形的葉子樹中的一棵，一棵葉子像垂枝菊葉，右邊有兩棵樹，一棵有頭尖，另一棵有梅花尖。 ↓↓
江宋闊葉樹法。
這幅畫是明代畫家江宋的《漁船閱讀地圖》的一部分。 畫面中，巨石高聳，小船在溪流中，船上的師傅在看書，孩子在握槳，意境靜謐。 在巨石的邊緣，樹枝或直立或懸垂，葉子寬而肥。 畫畫時，筆滿水，側筆尖尖，一氣呵成。 ↓↓
周辰的松樹畫。
圖為明代畫家周晨的《白池圖》的一部分。 ↓↓
周琛畫的松樹剛硬柔和，雖然小枝毛筆結實鋒利，但樹幹和大枝卻更加圓潤有線條，筆法也變成了宋人的莊重兇猛，鬆散流暢。 松樹的樹皮畫有小圓點和圓圈，松針在金松的基礎上略微畫出。 松樹幹染料赭石，松葉染料汁綠色或青色。 ↓↓
邱瑩的梧桐樹畫。
圖為明代畫家邱瑩的《通陰書靜圖》的一部分。 ↓↓
梧桐葉畫法可分為鉤葉和點葉兩種，左圖為鉤葉法，左圖為點葉法。 梧桐樹的樹幹粗挺直，樹皮用輕墨筆橫放，葉子寬大，呈掌狀，有四五個小枝。 ↓↓
袁瑤的桃樹畫法。
圖為清代畫家袁瑤的《桃園畫屏》的一部分。 ↓↓
柳樹的樹幹粗壯，樹皮上有橫條紋，樹枝可以從靠近根部的地方伸出，散布著散布著茂密樹枝的樹枝。 畫完樹枝後，在樹枝上，用淺色墨水渲染底部，晾乾，然後染上粉紅色，然後點綴著白色的花朵。 ↓↓
陳少梅的梅樹畫法。
圖為現代畫家陳少梅的“梅花書屋”。 ↓
梅樹的樹幹彎曲打結，枝條較長，結實有力，像利箭一樣，枝條應穿插樹枝，稀疏而茂密，樹梢處枝條不宜眾多，枝條應結合長短，染全圖後點綴白色花朵。 摘自《北派名山水畫樹法》，張奎主編繪製，天津陽柳青畫社出版）。
中國山水畫