記者 高豔瑞.
2024年1月30日，農曆二十，陽新縣委宣傳部新聞科科長李欣瑞在網路上被春節短片淹沒時，萌生了“拍一部陽新縣自己的年微電影”的想法。
1月30日晚7點，李欣瑞聯絡了剛好回楊欣老家過年的高樹磊主任，交流了自己的想法，進一步完善了大綱; 1月31日，導演高樹磊對劇情和大綱細節進行了補充和修改，劇本定稿; 2月1日-2月2日，導演高樹磊一行來到陽新縣楊湖鄉苗頭莊村進行劇本討論、拍攝選景、演員選角等工作; 2月3日，在陽新縣榮**中心的全力配合下，用一天時間完成了微電影的所有拍攝任務; 2月4日-2月5日，完成電影剪輯; 2月6日，農曆二十七，陽心縣原創春節微電影《鑼鼓是我的家鄉》正式上線。
傳承了800年的洋湖洋閣是懷舊之情。
先有凌霄閣，後有楊閣。 “陽新縣楊湖鄉作為民俗文化藝術的故鄉，每個村子都跳著洋歌舞，每個村子都有乙個特色。 農曆正月初八，陽新縣陽湖鄉舉行2024年春節山東鄉村文旅節啟動儀式暨楊歌表演。 說話者無意，聽者有意，並以此為靈感，“鼓陽歌的文化傳承”、“孩子不回家過年”和“回家過年”融為一體，最終成為微電影劇情的原型。
在陽新縣陽湖鄉轄的97個自然村中，苗彥莊村作為凌霄閣所在的村莊，可以說是陽湖洋閣的發源地中心。 “我們村有1500人，現在家裡只有400人，怎麼為村民服務是我每天都在想的事情。 楊湖鄉五庄村書記王文祥告訴記者：“楊格是我們村村民的故鄉和鄉愁。 當時，在知道要來我們村拍微電影後，我立刻把劇本發給了楊閣組，大家都積極參與選角。 ”
與其“按電影選角”，不如說“劇情因人而生”。 微電影《鑼鼓聲是我的家鄉》的主人公楊增奇，是苗頭莊村楊閣會長，祖宗世代都是楊閣隊的掌門人，一直流傳至今。 所以，楊增奇對揚歌鼓有著非常深厚的感情。 “在電影中，我是乙個'空巢老人'，孩子過年不回家，其實在現實中，我偶爾會遇到同樣的情況。 我的孩子在其他地方工作，有時他們太忙了，沒有時間回來過年。 楊增琪說：“雖然之前沒有參與過微電影的拍攝，但劇本裡對楊歌的情感，對過年闔家團聚的嚮往，我都體會到了，所以拍攝很順利。 希望影片上映後，外地的鄉親們能看到，回家過年。 ”
雙向奔波 對團聚的期待是相互的。
鑼鼓聲是我的家鄉》分為九個場景，通過排練時的心不在焉，看到別人丟了春聯掛燈籠迎接孩子回家過年，楊歌團隊放進行李箱的合影，以及隊員上門時立即把打包好的行李藏起來等細節， 生動地展現了楊歌隊的掌頭老楊，想去南方找兒子過年，卻放不下楊歌和家鄉糾結的情緒。一大早，老楊提著行李走在橋上，準備去南方找兒子過年，身後是追趕老楊送行的楊格隊員。 鑼鼓聲響起，老楊撥通了兒子的**，決定留在家鄉過年。 老楊舉起手機，鑼鼓聲從家鄉傳到異國他鄉，讓人噠。 在跨年夜的飯桌上，老楊的兒子帶著孩子回老家和爸爸一起過年。 影片最後，老楊帶著孫女在廣場上跳楊歌，在代代相傳中，這片土地上的鑼鼓聲會更響亮、更深遠。
導演高淑磊是四川省陽新縣陽湖鄉人，對懷舊與團圓有著自己更深的理解。 “很多人以為老楊走在橋上給兒子**打電話，說今年在家過年，讓兒子聽老家的鑼鼓片段是微電影最精彩的片段，但我覺得老楊想躲著大佬去找兒子過年的片段是非常感人。因為過去大家對過年的理解是孩子們“回家過年”，但在微電影中，老楊收拾行李，準備找兒子過年，也是“回家過年”。 讓我們在這裡看到，其實我們對團聚的期待是相互的，是雙向的，有親人的地方就是家，就是一年。 ”
寒冷是暫時的，倖存下來的影象是永久的。
微電影《鑼鼓是我的家鄉》由高樹磊、李欣瑞策劃; 陽新縣榮**中心參與拍攝和剪輯; 楊新縣、楊湖鄉苗彪莊村、楊閣隊員素人出演。 裝置是他自己的，想法是他自己的，導演高樹磊沒有拿一分錢，在家鄉幫忙拍攝了微電影，最終在陽心縣有了這部“零成本”的原創春節微電影。 這背後，體現著家鄉與文化的凝聚力。
李新瑞告訴記者：“當時我們去現場選演員，楊湖鄉苗虎莊村的村民們都很活躍，沒有被選中的村民們頗為失望。 後面包括乙個場景是跨年晚飯，當時是楊增奇先生家做的餃子和菜，大家都非常支援微電影的拍攝。 參與微電影拍攝的霍向峰告訴記者：“關於微電影的拍攝，我的感受只有兩個字，乙個是'冷'，乙個是'熱'。 “冷”是因為微電影拍攝的幾天恰逢降溫，室外溫度特別低，身體感覺很冷;“熱”是一種非常溫暖的感覺，看到我們的工作人員和演員正在積極克服寒冷天氣的影響，努力完成電影的拍攝。 ”
當時在橋頭的告別戲是在凌晨拍攝的，天氣很冷，擔心演員們太冷，不想拍得這麼早。 導演高樹磊回憶道。 “在苗頭莊村，我們可以清晰地感受到大家對楊歌的感情非常深厚，楊歌是當地人民家鄉的具體載體，希望通過這部電影，能喚起大家對民俗文化的關注，給陌生人帶來溫暖，讓大家經常回家。 ”