趙新聞客戶張林華.
追劇《花兒》，裡面的女性角色個個光鮮亮麗，頗有口音。 我特別喜歡《夜東京》的老闆娘玲子，喜歡的原因可以用上海話來概括：“腦袋清爽”。 在我看來，比起冷酷的李麗和坦率的王小姐，玲子算得上是典型的上海女人。 玲子的性格生動豐滿，生動複雜，表面上是天上賺錢，甚至明目張膽地敲詐勒索，但她腦子好，樂於助人，大事不懵逼，骨子裡很清楚。難得在愛情中很真，愛得深，藏得深，深情，卻能放下，一旦看到前方的路無望，就堅決剎車，不拖泥水，“腦袋清爽”。
在《夜東京》狹窄的走廊裡，玲子輕盈地走著，自由自在地走著，走出乙個彎道，八步精緻，透露出一種幹練而清澈的美，在某些情境和場合，她會自覺或不自覺地走出不同的語氣。 第19集，玲子剛從東營島回到上海，她的打扮和幾步走就讓她的外表不平凡。 髮飾明顯是精心打理的，穿著黑色的裙子，上半身是金色裝飾的襯衫，外面是銀色的小西裝，一雙高跟鞋，戴著一副墨鏡，手裡拿著一把小扇子。 這件連衣裙走在1990年的上海街頭，已經非常顯眼了，再加上她扭腰晃臀的走路姿勢，瞬間吸引了不少路人的目光。 不知道這位大叔的動作是有意為之還是純粹的潛意識，總之，他的神色更加搶眼。
看到這裡這部劇，我突然產生了興趣，從書櫃裡翻出**《花》重讀，就是為了看看玲子是怎麼被描繪進去的？ 這次翻了翻，發現作者金玉成把墨愛得像金子一樣。 在這本厚厚的《花》書中，只能找到一句話直接描寫玲子的走路：“她輕輕地走過來，彷彿來自未來。
“鮮花”熱播上海和平飯店成為網紅打卡點。 根據CFP。
這句話耐人尋味。 似乎很透徹，有些似乎無法解釋，你需要自己弄清楚。 “輕輕地走”，意味著腳步輕盈，“而”來自未來“的腳步不是普通的腳步，不是普通的輕盈，有些格格不入，帶著幾分超前的神奇感。 因此，這種感覺既神秘又令人著迷，是人們無法企及的。 這種文字表達，是金玉成的風格，符合上海大井圖的整體基調，整體看似混亂，實則細細分析，始終是隱忍和節制到底，讓你著迷，停不下來。
文學語言的簡要素描的好處是，它給了讀者足夠的想象空間，當然也為影視製作提供了無限的再創造空間。
其實還有另外一種優秀的文學作品，對**人物的描寫，甚至是某個細節，都更加具體細緻，同樣耐人尋味，也能給讀者足夠的想象。 比如著名作家孫儷的短篇**《鐵木前傳》，就有一段關於村姑娘小蠻兒的劇情，讓人難以忘懷。
小曼兒是村里有名的美女，她的一舉一動都讓村里的年輕人眼前一亮。比如，每當小曼兒上街推搡奔跑，就會引起這個小村子的騷亂
年輕人的目光轉向了她。 年輕人的眼神是多樣化的，有的勇敢，有的比較膽怯。 ”
那些勇敢無畏的人，無非是放肆，固執地盯著他們。 那些“懦弱”的人想看卻不敢看。 年輕人自然沒想到，這一切竟然被作者有趣的眼光看見了，寫進了**裡。 為什麼要寫這個“看”？ 高貴而微妙，無聲勝於有聲。 沒有直白說曼兒帥氣可愛，而是用別人的“眼神”暗示，這才是**家族的智慧。
看來曼兒也意識到了這種“想看卻不敢看”的“看”，所以：
他頭上頂著乙個大鋁箔籃，乙隻手伸手握住籃子的邊緣，然後像周圍沒有人一樣向它走去。 她新做的時髦外套被風吹起，露出鮮紅的襯裡，肥大的棉褲角，像兩個鈴鐺，有節奏地相互摩擦。 她的繡花鞋在地上平穩地移動著，彷彿不會留下腳印。 她空蕩蕩的手來回搖晃，彷彿在跳舞。 “這就像乙個凱旋的將軍經過需要他檢閱的部隊。 有的年輕人往後退了幾步，有的走到牆的高坡上。 ”
剩下乙隻手支撐籃子，只剩下另乙隻手幫你走路。 單手擺動的效果是腰部不可避免地扭曲，帶動胯部，使其顯得妖嬈。 腳底的繡花鞋雖然不容易發聲，但無聲又健全，所以更能刺激年輕人的眼球。
這樣的台階，簡直就是六親不認不出來，實在是無人能及，以我有限的閱讀經驗，想不出哪一步的作品能有如此生動逼真的風景。 也許你得從國外作品中找到它，比如電影《西西里島的美麗傳說》中的貝魯奇·莫妮卡，可以與之媲美。 忌廉色的主色調佔據了畫面的主導地位，攝影機設定幾乎是固定的，在長焦鏡頭下，一條土路被拉得很長，一雙迷茫的眼睛在追逐著正在行走的主角。 一張性別流動的臉被充分呈現出來，揚起的眉毛，堅毅的眼神，周圍沒有人。 一陣微風吹拂在她的臉上，掀起她的長髮和薄薄的裙子，那是電影時代的巔峰。
寫到這裡，我腦子一下子開啟了，《鐵木前傳》至今還沒有被**搬上銀幕，如果讓王家衛去拍小曼兒走路的劇情，不知道會有什麼樣的效果？
*請註明出處”。