目前，誰是最受觀眾歡迎的南韓演員？ 恐怕很多人會提名馬東熙這個有安全感的“萌男”。
馬東熙的演藝生涯，《一拳給人如夢境》的“犯罪城市”系列，奠定了他在亞洲電影界罕見的風格和獨特地位。
2024年初，他的拳頭將再次發揮作用，從Netflix上的一部熱門新電影開始。
“荒野”。
這部電影的成本約為 1800 萬美元 （1.）約3億元人民幣），上線後，imdb60分，國內評分不及格，口碑有點難評價。
當你看到“馬東熙”這幾個字時，你基本上可以想象到這部電影的風格，但馬東熙的神奇之處在於，你的手會不受控制地點選他的新動作片。
混凝土烏托邦是“荒蕪的”。
《荒野》導演許明興是南韓電影界資深武術教練，曾擔任《新世界》《黃海》《D》等資深武術教練。P：《逃兵追兵令》等電影和電視劇集的動作特技指導。
他與馬東喜相似，此前曾與馬東熙合作過《釜山行》、《與神同行2：因緣與命》、《犯罪城市》等多部電影。
《荒野》是許明興入行24年後的導演處女作。
他的下一部導演作品是下個月將在柏林電影節首映的《犯罪城市4》，可見他和馬冬喜已經深入**。
除了馬東，演員陣容還包括主演韓劇《窺探》的實力派李熙俊、因電影《解除男女禁制》而備受關注的97歲演員李俊英、00後女演員陸正怡（《少女世界》）等。
這部電影的情節簡單而粗糙。
乙個大**將首爾變成了廢墟，三年後，倖存者分道揚鑣，在不同的地方建立了相對穩定的定居點。
南山（馬冬喜飾）和18歲的男孩志關、女孩秀娜等人住在公交車區及其附近，但突然出現了一群自稱來自“首爾保安站”的人。
為了讓人類活下去，他們必須把秀娜帶到乙個安全的地方生活。
其實這裡有很多疑問——這些人有身份嗎？ 知觀和秀娜都是18歲，為什麼只以血緣為由接秀娜？
但作為一部功能刺激的電影，主創根本不在乎邏輯，所以南山慷慨地放了他，讓乙個陌生人接了秀娜。
很快，在南山和志冠闖入安全站，殺死老人的現場，兩人意識到不對勁，決定和半路出現的空軍特種部隊中士李恩虎一起去首爾保衛站救人。
安全站是一棟高高聳立在廢墟中的公寓樓。
這棟樓就是南韓申奧片《混凝土烏托邦》中的那棟，樓號一模一樣：1-6 103 7-10。
荒野>混凝土烏托邦
如果以為這是一部偷懶、不改數字就用相同設定的南韓電影，而《荒野》和《混凝土烏托邦》是真正“相關”的，那就大錯特錯了。
這兩部電影都改編自南韓漫畫家金正內的原著，並分享了首爾世界末日世界觀的世界觀。
《混凝土烏托邦》發生在影片剛結束之後，影片高潮處的暴力衝突將公寓樓置於無人落下的境地。
三年後，“荒野”來了，乙個長得很像李秉憲的男人進入公寓，開始了人體實驗，並控制了整棟樓。
所以，《荒野》其實就是《混凝土烏托邦2》，片中的公寓就像是詛咒一樣，掉進了“李秉憲漩渦”。
在這個漩渦中，馬東熙開始“殺戮”。
馬東熙開始用槍
荒野是電影的大雜燴，除了《混凝土烏托邦》之外，片中還有很多其他的電影。
在沙質啟示錄中，每個人都在為水而戰，這與《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》的設定是一致的，影片更是呈現了後世界末日的荒地風格和“初版狂暴之路”的載具。
馬冬熙在片中時不時賣可愛，通過諧音製造幽默表情包，被大家催婚，都是以《犯罪城市》系列為靈感。
例如，小人問馬東溪：“你是獵人嗎？”馬東溪回答說：“不然？ '累了'“，反派直接總結了”真的很幽默”。
這段對話是對《犯罪城市》系列中“老傳統”的模仿——馬東熙在與終極反派1v1決戰前會互相開玩笑。
至於影片前期出現的“殭屍”，其實並不是很準確。
在影片中，反派梁繼秀博士將空軍特種部隊成員變成了依靠注射通過改變身體新陳代謝系統來維持生命的戰鬥怪物。
這些人可以思考和交流，但他們在痛苦中遲鈍，必須被斬首才能消滅他們，可以看作是殭屍和半機械人之間的一種形式。
事實上，南韓只有少數標準的殭屍題材作品，比如《釜山行》、《王國》，但由於南韓影視與美國發行商有著深厚的聯絡，“殭屍”成為南韓電影中常見的末日和災難題材的宣傳元素。
在《甜蜜家園》《北京怪獸》以及最近導演的新作《釜山行》的新作《遺贈的秘密》中，嚴格來說，沒有喪屍元素，其中的恐怖力量只是基於人體或倫理的變異。
不過，對於《荒野》來說，這些都不重要，重要的是馬冬喜的動作場面。
與《犯罪都市》相比，《荒野》中的動作場面編排少，多“直接”，但其漸進公升級趨勢也更加明顯。
影片開頭，馬東用砍刀屠宰了乙隻兇猛的鱷魚頭，給觀眾帶來了些許震撼。
之後，馬東在公交車區一拳一拳，教導前來挑釁搶劫的黑幫，他讓黑幫在溫泉園裡排成一排，輪流將他們擊倒，這就跟了《犯罪都市》中“一拳超人”的角色。
到達公寓樓時，馬東貢獻了地下室走廊槍戰、大刀**、走廊決戰等多場裝飾性動作戲。
你沒看錯，馬東開始用槍了。
但這並不影響其千手犀利的打鬥風格，斷臂砍頭的畫面，血腥的衝撞也是很B級的邪典片。
“萌萌噠”的未來。
馬東錫憑藉驚悚片《鄰居》獲得2013年百想藝術大賞電影類最佳男配角獎，但他顯然不可能走演藝路線。
作為動作片演員，他也不太可能走甄子丹、楊嘉躍（泰國《拳擊手》）、伊科·烏斯（印尼《突襲》）等人的路線。
因為相比之下，這類動作演員更傾向於精細的動作片，動作設計更加細緻、曲折、精準，充滿了不斷的花樣的密集美感。
馬冬熙在《突襲》中的目標或許是斯瓦辛格、史泰龍、巨石強森等動作巨星，他們“說了算”，靠著方塊和單動作的力量走江湖。
這從馬東熙未來擬建的作品中可以看出。
據悉，他將出演根據南韓漫畫家金圭森原著改編的《巨人》動作系列《蟲洞》，這有點像巨石強森的《狂暴巨獸》。
此外，他還可能與史泰龍合作拍攝和製作美國版的《惡人傳奇》。
可以看出，馬東熙將進一步強化自己在南韓和荷里活的硬漢形象。
戲外的他真的很“可愛”，將他和往代男性氣質比較突出的硬漢，比如斯瓦辛格，讓他有一種符合性別潮流的特質。
在《荒野》中，馬東通過表情、台詞、動作等，一再表現出害羞或天真的風度，這是荷里活老牌硬漢難以想象的。
從這個角度來看，《荒野》雖然質量不高，但作為觀察演員馬東喜的切片還是很合適的。
從《荒野》中，我們也能看到一點南韓影視的未來趨勢，那就是創作者越來越痴迷於世界末日、災難、突變等題材。
這其實是南韓社會焦慮的一種表現。
一方面，這種題材直接將人們置於極端環境中，為年輕人看未來提供了相當直觀的想象參考。
另一方面，具有流線型體積的恐怖內容可以讓觀眾在高度壓縮的感官快感中實現對世界的短暫逃避。
近年來，南韓電影人頻頻涉足科幻領域（《混凝土烏托邦》和《荒野》也是廣義的科幻片），這也是有原因的，只要讓你的腳趾離開現在或地球，焦慮就能隨之消失。
然而，這種創作和觀影的趨勢並不健康。
因為想象的本質不是逃避，而是創造，只有立足於現實，生活才能避免成為荒野。