今天，農曆新年的第一天，春節檔正式開始。 單從型別來看，今年的春檔檔是近五年同檔中最不熱鬧的一年，因為型別太單一：在目前定檔的8部電影中，喜劇類成為今年春節檔檔中最嚴重的內捲型別，佔比高達75%; 而本該在這樣大片檔期上亮相的商業大片，在今年的春節檔，幾乎消失了。 
據業內朋友透露，此前被寄予厚望的《哪吒2》《射鵰英雄傳》《義勇2》都因為後期製作進度而卡在春節檔之外。 傳聞已久的商業片《傳奇》《敦煌英雄》居然因為缺乏信心，主動退出了春節檔。 結果是，今年的春節檔，出現了“過剩喜劇”的局面。 這也引出了乙個在網友中引起爭議的問題：喜劇是春節檔的剛性需求嗎？ 這個問題之所以被爭論，是因為它是隱藏的兩個關鍵詞：春節和喜劇慶祝新年我們長大後才會知道有兩個農曆新年。 乙個屬於小孩子，另乙個屬於大人。 屬於孩子們的春節，新奇而快樂，期待美味好玩的事情。 
屬於大人的春節，鬱悶委屈，貧窮而捉襟見肘。但兩個春節絲毫沒有衝突。 每個孩子的春節最終都會滑向大人。 而每個大人也會在春節期間感嘆：上乙個春節過得多麼好，過年多好啊。 不是現在春節少了“新年味”，而是我們現在多了“煩惱”。 
大人的春節講透了黃建忠導演的《過年》。 它匯集了一大批當時風靡一時的國內明星：李保田、趙麗榮、劉曉靈通、葛優、梁天、馬小青等。 他們扮演程家的男人、女人和孩子，他們在農曆新年的第一天聚在一起吃團圓飯。
雖然標題和主線故事線看似契合了農曆新年的氛圍，但實際上在故事的核心上卻非常令人心痛。 
講述的是父親（李寶天 飾）一邊跑一邊賺了點錢，幾個兒子和女婿都想從他那裡分一杯羹。 比如葛優飾演的大姐夫，就是乙個到處捏花草的幹部，逼著妻子程蓉流產，這次又逼著老婆回來騙父母的錢。 梁恬飾演的小兒子是乙個懶懶懶散的年輕人，這次回來給爸爸列了一張2500元的訂婚禮單......在春節的喜慶氣氛中，每個成年人都既幽靈般，又充滿悲傷。 也正是因為這個原因，大人們才會期待回到小時候簡單快樂的春節。 或者換一種說法：我們需要在365天的侷促中找到短暫的情感出口，這樣我們才能找到最簡單的快樂。 即使這種幸福是假的。 
從這個角度來看，春節確實更容易與幸福、幸福等情感和氛圍聯絡在一起。 在辛苦忙碌的一年之後，人們更頻繁地去電影院看一部簡單而快樂的電影。 而在所有型別電影中，喜劇是不需要觀眾去思考的一部。觀眾只需要跟隨人物和故事，沉浸在電影營造的環境中，就可以將快樂和歡笑加倍。 因此，喜劇這種以製造笑話為目標的電影型別，自然會成為春節檔的剛性需求。 
除夕劇照笑聲結束了雖然今年春節檔的電影並不是所有的都是喜劇片，但很多只是把喜劇作為元素和策略之一。 然而，這些電影在宣傳時，無一例外地採用了喜劇營銷的方式。 比如票房預售成績最好的《飛人生2》，就打上了“新年伊始”。
1.笑一笑“，以及”把你包起來一年笑“等簡單明瞭的口號。 而票房預售成績第二好的《火辣辣的》，無論是賈玲和雷佳音做健身配對的片段，還是大張偉的MV**，都在努力向趣味和趣味靠攏。 就連以癌症為主題的《一起搖太陽》，前期發布的素材，都聚焦於彭玉昌的“沒腦子”和李庚熙的“不開心”之間的衝突。 
《第二十條》和《紅毯先生》，喜劇元素佔主導地位，前者主打“合家歡”，甚至口號宣傳“我愛我的家人”，也算是囊括了春節檔的三大元素，家庭和喜劇演員。 相比之下，《紅地毯先生》既不追求家庭樂趣，也不追求輕鬆的快樂，它不想讓觀眾發笑，而是想讓觀眾在那種辛辣的諷刺中找到觀察現實的嘲諷和戲謔。 所以它在海報上的標語是：“優雅的喜劇，會微笑”。 
應該說，在春節檔這樣的重要關頭，堅持喜劇、大力推廣喜劇的策略，無疑是恰當恰當的。 長期以來，喜劇一直被視為“票房靈丹妙藥”。 不僅在近十年的春節檔中，喜劇片貢獻了《滿江紅》《你好，李煥英》《唐人街探案3》等40億+片（不知道張藝謀和賈玲今年能不能繼續用喜劇書寫票房神話），甚至喜劇片也能在暑期檔等其他檔期找到， 國慶檔和五一檔。就連第一部推高華語電影票房上限，票房突破10億+的電影，也是徐崢執導的喜劇片《泰國人》。 為什麼喜劇能有這麼大的力量？ 為什麼它如此容易地吸引最大的觀眾？ 最常見的解釋是：現在人們壓力很大，看喜劇並放鬆一下。 這聽起來是對的。 但我們也可以反問：看悲劇或戲劇，你不會放鬆嗎？ 否則，就不會有《流浪地球》系列和《長津湖》系列的高票房吧？ 其實，在這種解釋的背後，還有另一種可能：當下的環境過於浮躁和嘈雜，即使他們被“困”在黑暗的劇場裡，觀眾也很難沉浸在一部電影中，戲劇和悲劇的沉浸門檻顯然比喜劇要高很多。 喜劇是自然不需要觀眾沉浸其中的電影型別。 
試想一下，在周星馳的電影中，我們看到袁華趴在浴池門穢地偷看五姨洗澡（《功夫》），在王晶的電影中，我們看到陳百香不小心被逼吃了一口香（《賭徒大戰拉斯維加斯》），或者在張藝謀的電影中，趙本山拿著擴音器誤喊了一聲“安紅， 我覺得你睡不著“（《有話要說》），或者在馮小剛的電影中，看葛優認真地說，”1997年過去了，我非常想念“（《甲方，乙方）。 我們從來不需要對這些經典的喜劇場景想太多，也不需要特別沉浸其中，我們都可以瞬間被逗樂。 當然，高階喜劇往往有悲劇核心。 但這是另乙個話題。
喜劇的廣泛普遍性，以及它容易進入的門檻，使它與春節 從輕鬆的角度來看，喜劇確實是春節檔的剛性需求。 畢竟，還有什麼比在農曆新年期間擁有一顆善良的心更重要的呢？