東風如新，綠水青山可愛。 預計春山更深，仙源之始不限於紅塵。 （元）張貴題詞詹子謙《春遊》。在今年的央視春晚上，《上春山》這首歌以其深厚的文化底蘊和優美的舞台設計，迅速成為觀眾熱議的焦點。 這首歌既展現了現代的創新，又深深植根於中國傳統文化的沃土，巧妙地將古詩的韻味與綠色山水的意境融為一體，呈現出一幅動人的畫面。
2024年央視春聯歡晚會《上春山》截圖。
《上春山》的歌詞使用了多首古詩，這些經典詩歌為歌曲注入了深厚的文化底蘊。 從“二月天柳慙醉春煙”到“春煩惱不眠”，每一句歌詞彷彿一幅生動的春天圖畫，帶領觀眾穿越時空，感受古人的詩意生活。 這些古詩的運用，不僅提公升了歌曲的藝術品味，也讓現代人在忙碌的生活中擁有片刻的寧靜，品味著古韻。
歌詞與詩歌相對應：
二月，柳樹被春煙燻醉
清高定《村居》：二月的天空中長草鶯鶯飛，堤岸上的柳樹醉春煙。
3月3日來臨，山綠草長
唐代樹倫的《蘇溪亭》：蘇溪亭上的草長，倚東風十二。燕子不歸春，杏花冷。
注：三三上四節也是貴州許多地區少數民族的重要傳統節日。 ）
最美的，是人間四月的一天
林慧音《你是世界的四月天》：我說你是世界的四月天，笑聲點亮四風，輕盈敏捷，在春天的光輝中翩翩起舞。
一條泉水河，綠如藍
唐柏居易《江南回憶》：江南好，風景古。 日出河花是紅色的，春天的河水是綠色的，如藍色。 你不記得江南了嗎？
春天嘈雜不眠
宋王安石《夜直》：春色煩人，睡不著，月動花影幹。
春雨填滿池塘，呼喚睡蓮
唐匿名的《無題》：泉水和泉池滿，春草長春。 春天的人喝春天的酒，春天的鳥兒發出春天的聲音。
春天的花朵在燕子的潺潺流水的處綻放
林慧音《你是世界的四月天》：你是一棵樹的花朵，燕子在梁間低語。
春風傲人
唐夢嬌的《鄧克之後》：春風傲人，一天之內就能看完所有的長安花。
山上的孩子們放飛紙風箏
清高定的《村居》：孩子們早早放學歸來，正忙著趁著東風放紙風箏。
山下游的人們追著船
北宋歐陽秀的《桓西沙》：堤岸上的人們一一拉船，將堤岸的泉水垂向天空。 綠色的楊樹建築在鞦韆上熄滅。
東風吹拂人臉，花兒飄落如簪
宋璐遊《南方公園四歌（上）》：小瑩催柳邊船，老莫在東風中柔和。
走遍春山不想回頭
宋葛檀的《念女嬌》：走遍春山，回臥高處，笑眯眯。
像今年一樣燦爛的笑容
宋辰的《一切梅壽無精年祭》：酒君要問年。 嘲笑松椿，當它是同一年時，我希望來自下乙個8,000年。 看起來像今年。 看起來像今年。
《上春山》的舞台設計充分發揮了綠色景觀的元素。 整個舞台以綠松石為主，像一幅流動的山水畫。 舞者們身著輕便的服裝，在山川之間翩翩起舞，彷彿是一幅畫中的仙女。 舞台還借鑑了傳統山水畫的構圖手法和意境創作手法，舞台背景通過水墨渲染展現了春天的山川流水，與歌曲主題相得益彰。
2024年央視春聯歡晚會《上春山》截圖。
綠色山水作為中國傳統繪畫的重要體裁之一，具有獨特的藝術特色和發展歷程。 它以藍色和綠色為基礎，注重自然景觀的生機與活力。 在構圖技巧上，他注重距離與近、虛與實的層次感。 在綠色景觀的世界裡，群山綠意盎然，瀑布和泉水，雲霧繚繞，宛如人間仙境。 這種獨特的藝術風格，既展現了大自然的壯麗與神秘，又託付了古人對大自然的敬畏與嚮往。
詹子倩，《春遊》細節。
綠景的起源可以追溯到魏、晉、南北兩代，隋唐時期達到頂峰。 在現存的藝術作品中，我們最早、最完整的山水畫是隋代詹子謙創作的青色濃色山水畫，向我們展示了綠色山水畫的獨特魅力。 到了唐代，李思尋、李兆道的綠色山水畫更是具有代表性，他們的畫作充分發揮了綠色山水的藝術魅力。
李思尋的《古唐書》的《江樊閣圖》部分說：“.司洵特別擅長丹青，至今畫家已經推了李將軍的山水。他也被稱作《歷代名畫實錄》。在當時早就被譽為藝術，一家五口和好丹青，人間鹹，書畫堪稱當下奇觀。他的兒子李兆道直接繼承了李思尋的畫法。 張彥元說：“。換父的趨勢是美妙而過度的。二離父子將展子謙的綠色山水推向高潮，形成了唐代最具影響力的山水畫派。
李兆道《明帝星書圖》。
宋代繪畫在中國繪畫史上舉足輕重，庭院繪畫是宋代繪畫的代表。 特別是以王希夢、李唐、趙伯居等優秀畫家為代表的宋代院落山水畫，以其氣勢磅礴、色彩描寫華麗、象徵性深刻，成為唐代後綠色山水畫發展史上的豐碑。
王希孟《千里江山》（區域性）。
王希夢的《千里江山》描繪了千山溝、交錯的河流和浩瀚的煙浪，標誌著綠色山水進入了新的高峰，是北宋綠色山水畫的代表作，成為中國十大名畫之一，對後人影響深遠。
錢軒《山居地圖》部分。
元初，錢軒以青山水畫聞名於畫界。 受北宋後潮思想潮流的影響，錢軒對色彩的處理在追求清新雅緻的意境中達到了微妙細膩的境界。 他成功地將傳統的“富神仙”境界轉變為“隱仙”境界，展現了對自然的超越和嚮往的審美追求。
邱瑩，《潯陽告別圖》（區域性）。
明代的沈周、溫正明、唐寅、秋英都是青山水大師。 邱瑩的作品在明代乃至整個繪畫史上更是出類拔萃。《明畫實錄》讚不絕口”。發崔昊金，絲絲縷縷，精緻迷人，不愧古人“，可見他畫技精湛。
張大千的“李建發林小三圖”地方綠山水因其獨特的韻味，讓歷代山水畫家難以放棄。 明清以來，小綠畫法逐漸成為綠山水畫的主流。 這種繪畫手法，既體現了山水畫傳統的廣度與多樣性的共存，也展現了創作思維變化對創作風格的深刻影響。
如今，綠色山水的魅力遠遠超出了繪畫的層面，逐漸滲透到現代藝術的各個領域，展現出無限的可能性。 除了《上春山》之外，《只有這青》也是如此，在2022年春晚的舞台上讓大家驚嘆不已，將綠色山水的意境與舞蹈藝術完美結合，通過舞者靈活的姿態和舞台的精緻風景，將觀眾帶入乙個詩意如畫的山水世界。
2022年春晚《只有這片青》截圖。
這讓我們在欣賞舞蹈的同時，也能領略到中國傳統文化的深厚底蘊和無限魅力。 這種跨時代的藝術傳承與創新，不僅令人驚嘆，也為我們指明了未來藝術發展的方向——在傳承傳統的基礎上不斷創新發展，讓中華文化瑰寶在新時代更加綻放光彩。