近日，內宇有一部聚焦媒體行業的劇集《愛如營》，而《新聞皇后》則以獨特的視角聚焦事業與愛情的交織。 與《愛營》中財經記者、霸道總裁的愛情故事不同，《新聞皇后》更注重事業的發展，尤其是新聞行業生態與辦公室政治的交織。
在《新聞皇后》中，以主播溫慧欣（佘詩曼飾）和梁景仁（馬國明飾）為首的新聞電視部組成了溫君和喬治黨兩大派系。 以張嘉燕（李世歡 飾）為代表的新聞理想主義者，秉持絕對的新聞專業精神，成為第三派不站隊。 整部劇以話語權和地位的鬥爭為主線，帶給觀眾一種類似於《宮鬥》的感覺。
然而，《新聞皇后》中的“宮鬥”與歷史上的宮鬥劇有著根本的不同。 歷史宮廷鬥劇中的男性具有公共政治屬性，而女性則具有情感屬性。 而在《新聞女王》中，事業和愛情並不是相互排斥的，而是交織在一起的。 通過自身的努力和才華，劇中的女性角色在職場上取得了成功，同時也收穫了美好的愛情。 
與一些標榜大女主的劇集不同，《新聞皇后》並沒有把個人情感作為建構女性主體性的一種方式。 劇中的女性角色並不侷限於某個領域，而是通過自己的努力和才華，不斷拓展自己的發展空間。 無論是專業還是情感，她們都能輕鬆駕馭，展現出女性的獨立與自信魅力。
《新聞皇后》讓我們看到了女性在職場上的奮鬥與成長，也讓我們看到了女性的情感獨立與自主。 它並不侷限女性在某個領域，而是讓她們在更廣闊的舞台上展示自己的才華和魅力。 這樣的女性形象更真實、立體、生動、更吸引人。
在《新聞女王》中，女性主體性的建構並不侷限於情感層面，而是更注重事業和內心的野心。 劇中的三位女性角色代表了三種不同的新聞生態，分別是新聞理想主義、新聞娛樂、新聞的極致和極致。
張家燕是新聞理想主義的典範。 她以專業的態度認真對待新聞，不偏袒任何一方。 她有優秀的專業能力，比如當她在橋場工業大廈的火災現場接受採訪時，當其他**注意**情況和**時間時，她就深入到了***的原因。 當受訪者搪塞時，她敏銳地抓住了這一點，並詢問消防系統是否正常工作。 當消防員迴避問題時，她果斷地指出消防系統有問題。 有趣的是，張嘉言的執著和執著在人類社會中顯得格格不入，但她的存在並不構成對權力社會的嘲弄，而是因為她的堅定而更加獨特。
溫慧欣另闢蹊徑，她以報道為威脅，讓被汙點的劉先生自願讓步，為葉辰保住了一場比賽，同時保住了電視台的廣告商。 在處理職場性騷擾事件時，溫慧欣在大廳公開發表宣告，而張嘉燕則選擇當場質問對方，打斷現場，並要求直播澄清。
這三位女性角色，每乙個都展現出不同的新聞生態和應對風格，但都展現了女性的獨立和自信。 她們在職場上的奮鬥與成長，以及她們在情感上的獨立與自主，讓觀眾看到了女性的力量與魅力。
徐世清代表了新聞娛樂的傾向。 為了引起人們的注意，她要求將昨天的反色情新聞放在頭條新聞中。 她故意將傷者家屬帶到司機面前，製造衝突並完成**，以此來吸引交通。 然而，編劇並沒有將她描繪成乙個純粹的壞人，而是突出了她的個人能力、勇敢和果斷。
當舉報人發布首富鄭松柏去世的訊息時，成為成為第一位記者的機會，但也因為沒有官方背書而充滿風險。 當所有人都選擇撤退時，徐世清勇敢地站了出來，要求成為一名新聞主播。 這是她勇氣和決心的體現，她背後的業務能力成為了她的支撐。 只有她去過首富經常光顧的茶館，發現了更多的異常。
這三位女性角色，每乙個都展現出不同的新聞生態和應對風格，但都展現了女性的獨立和自信。 她們在職場上的奮鬥與成長，以及她們在情感上的獨立與自主，讓觀眾看到了女性的力量與魅力。
溫慧欣代表了新聞業的極端。 她不僅是促成首富去世訊息的關鍵人物，還靠自己的判斷和決策，讓訊息轟動一時。 在眾人猶豫不決的時候，她根據檢索到的資訊和對舉報人身份的猜測，果斷地確定了新聞的真實性。 她的許多新聞成就都源於冒險精神。 為了做好直播，她利用新人冒著生命危險進入火災現場，拍攝第一手素材。 哪怕經歷過兩次，她也能迅速整理好自己，繼續直播。
溫慧欣的極端背後，是強大的決策和行動，以及不屈不撓的雄心壯志。 然而，這種極端也被犧牲自己和他人的行為推向了極端。 在這個故事中，三個女人有著不同的性格和態度，她們的倫理和道德是模稜兩可的。 正是這種討論空間的存在，使他們成為生動的人物。
我們不再只是比較和評判角色本身，而是通過他們，我們看到了行為背後的慾望和行業背後的力量。 就這樣，《新聞女王》中女性自我建構的能指，真正實現了從愛情到事業、權力的轉變。
那麼，這是否意味著乙個女人的事業故事就相當於乙個大女主角呢？ 答案顯然不是。 在這個系列中，大女主的表情可能還在於一種掙扎感。 宮鬥劇中的女性也有掙扎意識，但主要針對的是其他女性，乙個受父權話語規訓的群體，而不是直接指向代表父權話語的男性本身。
不過，《新聞皇后》中溫惠欣和梁靜仁之間的權力鬥爭是主線，男女主角共享政治邏輯，使鬥爭物件更加明確。 這種鬥爭意識不僅停留在個人層面，還包括對權力體系的反思，從而賦予這種鬥爭意識一定的宣傳性。
舉個例子，溫女士去高爾夫球場會見電視部主任的場景，當時她已經公升任新聞部副主任，卻被告知高層會議是在高爾夫球場舉行的，這被認為是男性領導的專屬領域。 當溫慧欣獨自去高爾夫球場與領導會面時，整個場面變得微妙起來。 在空間上，男性群體與溫慧欣相對，前者在空間上佔據優勢。 梁景仁嘲笑她開會遲到，並和其他男人一起嘲笑她，打斷了她介紹改革方案。 其中一名男子稱讚她的手錶很漂亮，而另一名男子則嘲笑時尚手錶缺乏技術含量。
這一幕生動地詮釋了上野千鶴子提出的觀念：男性同性社會是建立在排斥非男性和女性的歧視之上的。 男人通過這種慾望迅速結成聯盟。 在這裡，男性佔據了公司的所有關鍵職位，反映了職場環境中的性別偏向，這種現象早已被合理化。
溫慧欣的出現，她的經歷、遭遇、成長和奮鬥，以及這部劇中女性群像的出現，在一定程度上呈現了職業女性的現實困境。 這不僅是對女性個體的挑戰，也是對整個性別不平等職場環境的反思和批判。
在塑造大女主形象時，《新聞皇后》試圖賦予女性角色更合理的社會想象，摒棄了以往職業女性劇中常用的花木蘭敘事套路。 職場中的許多女性角色往往被描繪成中立或絕對的強者，忽視了她們的女性身份和品質。 然而，《新聞女王》中的溫慧欣卻展現了能力、慾望、女性氣質的完美結合。 故事中的每乙個女性角色都可以代表女主角的不同一面，但這部劇在女性意識的表達上還是存在一些矛盾和不足的。
該劇的底層邏輯依然是消費主義的酷文化觀念，劇情衝突是通過兩性之間的利益衝突來建構的，有時顯得過於戲劇化。 比如實習生唐志瑤為了完成面試任務而跪下乞求，而徐曉薇也因為背叛被曝光而選擇跪下求饒。 這種劇情設定雖然強化了劇情衝突，但似乎過於暴力，與真實主題脫節，造成不切實際的感知。
此外，《新聞女王》在人物之間的陰謀中過於密集，導致劇情顯得與真實主題脫節。 比如，徐曉薇和徐世清在**期間互相爭奪新聞主播的位置，徐世清給了徐曉薇乙份假病態報告，誤導她製造假新聞。 這些劇情設計雖然突出了辦公室裡的權力鬥爭，但因為手段過於粗製濫造、暴露無遺，偏離了人是政治動物的現實，是有偏見的。
總體來看，《新聞女王》在試圖塑造大女主形象方面取得了一定的成功，但在表達女性意識、處理劇情衝突方面仍存在一些問題和不足。