達夫寫作語言特點的經驗與分析（1）。
今天，在《五城日記》10月2日裡，又讀了一遍熟悉的大夫的話，以前也讀過這種文字，有一種感覺，但說不出是什麼感覺，彷彿以前就認識這個人，可是今天見到他的時候，卻叫不出他的名字，那種模糊的糊狀感。 不過，今天我似乎有一種敞開心扉的感覺，就像渾水清了一樣，明白了其中的意思，那就是達夫對事物和環境的色彩以及附著在它上面的情感溫度極其敏感，所以他在寫場景上達到了文字的極致， 首先，準確性非常好，其次，這種色彩繽紛的文字，孕育著溫度和情感，非常有感染力。比如第二天的日記中，記載了達夫去安徽省安慶市法學院任教，半夜住在城郊的寄宿家庭。 由於他僻靜的郊區，他說他覺得自己好像被“放逐到羅馬的黑暗時代”，並形容他“透過灰色的光線看到紙窗的格仔正在變白”。 當我聽到窗外傳來孤獨的咳嗽聲時，我像乙個得救的人一樣從床上跳了起來。 這“灰紅燈影”中描寫的“燈影”朦朦朧朧的紅，紅而模糊，灰灰相間，言辭精闢準確。 可以看出，達夫對色彩有著細膩的理解。 讓人看完後，真切感受到了荒野民宿的輕微恐慌感。 然後達夫先生聽到窗外傳來人們的咳嗽聲，形容為“冷寂寯峨”，話語很冷，讓人從溫度上感到寒冷，也讓人覺得在異國他鄉這人煙稀少的荒野裡孤獨是多麼的寂寞。
有很多詞語具有精準而獨特的冷色調，往往為他的**人物和環境渲染灰色、寒冷、黑暗、憂鬱的情緒和氛圍，從而給讀者帶來共情感，情感訴求非常強烈。
中西研究兼學的達夫先生，一生中讀過許多名著和名不見經傳的中外文學作品，但就個人喜好而言，他更喜歡或偏愛憂鬱感傷的作品，正如他自己所說，“根據我個人的喜好，我喜歡B。v.不贊成那些多餘的押韻中的四季（注：英國詩人湯姆森的《四季之歌》）。 這是達夫先生在10月2日的《武城日記》中的話，當時他比較了18世紀和19世紀兩位同名和同姓湯姆遜的詩人的作品。 不難看出達夫先生對審美情趣的偏愛，也可以作為理由來說明，達夫在語言或寫事件時，有意識地偏愛用冷色調的文字來描繪、渲染和滲透**環境和人物的情感和心態。 在色彩描寫自然場景上，達夫不遺餘力，精彩紛呈。 當火車駛過蘇州鄉村的肥沃土壤時，秋色濃郁，但即將被毀，他望著窗外說：“這秋風頹廢的盡頭最明顯的表現，是淺灘頭的蘆葦叢，以及沿溪的柳色鵝黃。 河南岸秋天殘餘的顏色不是楓樹林的紅色和殘葉的綠色，而是蘆葦花的豐滿白色和岸邊柳樹的黃色。 達夫用精準細膩的色彩詞語來形容不同植物的色彩，秋天的頹廢和暮色的感覺自然侵入你情感的細節，影響著你的情緒和意象感。 你不再覺得秋天只是楓葉的紅，枸杞樹和橡樹的紅葉，還有另一片天空。 除以上幾點外，餘大富的寫作語言還以不同體裁的用詞和用語為特點，他的書信、日記和遊記散文中的敘事語言和語彙在古典詩歌和散文的用詞上更加靈活（當然不是機械地使用抄寫和抄寫， 但完全變成了達夫的），以及許多方言諺語，比如達夫的《感傷之旅》，其中描述他去蘇州參觀虎丘時，被軍警搜查，匆匆忙忙中“只跑了車，先跑了再看虎丘的山”， 並說虎丘塔的影子被剪掉“大概總是因為太陽腳行到了天空的中間”，這裡“先跑後跑”和“天腳”都是上海和杭州的口語，類似的方言和口語在達夫的船夫回答說：“隨便你，先生。 這裡的“放”也是桐廬的方言，也就是“給予”的意思。 達夫之所以在各種書信、日記和散文中使用靈活的詞語，用輕鬆的語氣說話，可能是因為達夫覺得寫散文和信件等文章不需要那麼死板，可以更直截了當。 基於對古詩和古文的熟悉，基礎豐富，對西歐文學的了解，對歐美文學有廣泛的閱讀，因此寫作語言豐富，修辭高雅粗俗。 當然，我想做的是分析解讀乙個作家的寫作語言，研究他的寫作語言規律，通過AI智慧型技術寫出與作家本人相似的文章。
2024年1月17日，星期三。