在細膩的情節之間，觀眾可能會注意到電視劇集中廣告的投放，這已成為近年來影視作品中備受關注的話題。
而在2024年初播出的《花大鬧》中，導演王家衛似乎以一種不擇手段的態度，將廣告投放發揮到了極致。
這部以90年代上海為背景的電視劇集，在還原時代感的同時，以一種引人入勝的方式展現了植入式廣告。
首先，劇中呈現的老字型大小品牌和產品引起了眾多觀眾的共鳴。 透過報攤上的中國香菸，觀眾彷彿又回到了那個煙熏火燎的時代，《璀璨的牛奶》在鏡頭中展現了當年的市場生活。 這種植入，既是對品牌的曝光，也是對當時社會文化的還原，讓觀眾在劇情中感受到時代的變化。
同時，導演通過引進進口炸雞餐廳“肯德基”、費列羅巧克力等品牌，成功營造了當時上海繁華城市的氛圍。
觀眾可能沒有注意到這些產品的品牌名稱，但通過產品本身的特寫和劇情的整合，廣告投放變得極其自然，似乎與劇情相得益彰。
文章中提到的“星花樓”糕點和“加錢”的廣告投放方式，更是讓觀眾驚嘆不已。 通過與劇情的深度融合，百事可樂與劇中人物的對話形成了一種共鳴，成為品牌與劇情融合的經典案例。 在鮑老師和王小姐的對話中，廣告投放以高層次的方式融入，讓觀眾產生共鳴，而不是單純的宣傳。
不過，導演王家衛對廣告投放的追求，不僅僅是品牌曝光，更是對細節的精緻處理。 例如，在描寫上海經濟發展的背景下，萬家樂、奶福福廣告的投放，讓受眾在品牌化的同時感受到了時代的進步。 這種對細節的關注不僅凸顯了品牌的存在感，也將其融入了社會發展的歷史中。
除了老字型大小，導演植入進口產品也是乙個不可忽視的環節。 雅詩蘭黛口紅出現在劇中，雖然在90年代的上海並不常見
但通過這樣的植入，導演呈現了時代富人階層對奢侈品的嚮往。 這種巧妙的廣告投放，不僅是對品牌的廣告，更是對當時社會階層和審美潮流的微妙寫照。
然而，正如每個時代都有自己獨特的符號一樣，劇中展現的五糧液酒瓶也喚起了人們對當時經濟環境的一些回憶。
雖然五糧液在90年代的上海已經是一種比較貴的白酒，但對於觀眾來說，這種植入，讓品牌更加深入人心，成為當時社會場景的象徵。
最引人注目的是導演對廣告投放的創造性運用。 通過與劇情的高度融合，百事可樂的擺放成為一種高層次的廣告手法，既突出了品牌，又通過汽水瓶的隱喻形式與劇情產生了緊密的聯絡，使廣告成為劇情的一部分。 這種極具創意的布景方式展現了導演對藝術和商業的獨特理解。
然而，這種肆無忌憚的廣告投放方式是否會讓觀眾覺得過於商業化，卻成為了觀眾們熱議的話題。 有人認為，廣告投放雖然可以增加作品的商業價值，但如果過於宣傳，就會過於公開
它會破壞電影的審美和情感體驗。 觀眾希望看到一部通過精彩的故事和深入的人物塑造脫穎而出的電影，而不是一部過於依賴廣告投放的作品。
總體來看，《花》中肆無忌憚的廣告投放，或許是導演對商業元素的一次大膽嘗試。 通過當時品牌、產品、社會文化的還原，觀眾彷彿穿越時空，感受90年代上海的生活氛圍。 導演在植入過程中的創意和一絲不苟的處理，使廣告成為與劇情融為一體的藝術元素。
不過，這也引發了觀眾對商業元素過度滲透的擔憂，畢竟觀影體驗的核心還是故事本身的深度，以及觀眾與角色之間的情感共鳴。