礦山工人孟遠上山考察時，無意中穿越到古代，帶領村民發展種植和第三產業，並傳授經驗......現代社會鄉村振興，受到朝廷的讚賞和再利用即將於1月31日登陸全國院線的電影《烏夢啟元》還沒上映，網上就有人吐槽：“抖音短劇品質的東西也能在院線上映......”
顯然，觀眾是通過故事設定對影視作品進行分類，看到國產妖怪就想到網路電影，看到時空旅行就想到微短劇。 《無夢啟元》是無辜的，它的低估無疑與近兩年以“土味”著稱的微短劇的突然崛起有著直接關係。 乍一看，時空旅行劇似乎成了微短劇在觀眾心目中的專屬領域。 其實其實不然，長劇一直都是出品的，而是更注重設定的包裝，比如《歡年華》《女婿》，都是以男主寫**的形式帶出來的，不像直接粗俗的微短劇。 遊戲和系統元素的融合是另一種方式，就像去年熱播的愛奇藝《田庚基》一樣，雖然是亂搞古代鄉村生活的摩登少女，但因為遊戲的存在，系統上隨時閃現出來的任務介面就像是提醒，讓觀眾可以隨時跳進跳出， 而且不會太“身臨其境”。
俞淑欣和丁玉璽有一部《永夜之星》要播出，也是走這條路線。 除了包裝設定之外，電視劇集作為一種受眾廣泛的文藝形式，不能忽視輿論的潛在風險，因此與微短劇和電影相比，需要在原有IP的基礎上加大消毒力度。 就像最近在騰訊**第三季播出的《重返1993》一樣，男主在1993年重生為家暴男，雖然結果是家暴男死了，但你能想象這樣的劇情發生在長劇裡嗎？ 讓男主帶著一副家暴男人的面孔，和遭受過家暴的女主幸福相處，恐怕是過不了觀眾。
愛奇藝去年播出了一部低成本的網劇《他翻山越海》，講述了兒子通過時光機回到過去，拯救被所謂愛情欺騙、一生悲慘的母親，甚至不惜犧牲自己的生命。 在科幻的外殼下，卻充滿了感人的母子之愛。 這部劇雖然沒有出圈，但口碑不錯（豆瓣7。4分），但電視劇集《男人救女人》的敘事還是遭遇了不少批評。
事實上，在政策和輿論壓力的雙重影響下，**平台和製作公司對這類題材的IP提出了新的要求。 本來，網路文章中的時空旅行一般都伴隨著兩個基本任務或酷點：一是主角利用先知的優勢，在另乙個時空實現“白日夢”; 二是用自己的力量來彌補歷史的遺憾，所以宋末和明朝末是穿越中最受歡迎的時間節點。 如今，影視改編提出的新要求是：更符合當下的主流價值觀，即主旋律。 我們之前在《一口氣賣出39部影視改編權，番茄**強力削減IP供應市場》一文中提到，在番茄**出售的IP版權中，《長樂麗》與時空旅行有關，符合近年來流行的“這個繁華時代，如你所願”的主題表達， 《乞丐女婿》有扶貧元素，《歸來》是養老題材......在市場上備受關注的《我和爺爺是戰友》是乙個獨特的紅色主題，原著曾獲得國家“五一工程”獎，筆者希望用這樣的作品讓年輕同學親身了解：今天的幸福生活是革命先烈們流血換來的， 而不僅僅是乙個口號。
在長鑫傳媒的IP儲備中，有一部《反轉天真年代》，其中很大一部分男主角穿越時空後去山村教書，帶領當地村民致富，這些符合當下主流價值觀的扶貧元素，應該是劇集改編的方向。 在觀眾高度重視“代入感”、主旋律作品強調“有效劇播”的今天，時空穿梭主題的主旋律恰恰提供了一條通道。 當然，這也不是唯一的出路，在即將播出的類似題材中，我們已經看到一些IP改編完成了“去穿越化”，將主角換成了另乙個時空的原住民; 有的強化娛樂屬性，以輕鬆幽默的語氣給觀眾帶來簡單的快樂。
歸根結底，無論走哪條路，時間旅行對觀眾來說都是乙個不可思議的夢想，它不僅可以幫助人們回到過去，以可接受的方式審視自己，還可以幫助人們從現實的焦慮中抽離出來，獲得輕鬆的情感體驗，這就是它存在的價值所在。
溫徐新強]。