如今，熒幕上的名字真的越來越多，字也越來越小，又黑又壓抑。
長大後，我只是偶爾去電影院看電影，但我感覺很多。 這裡只談一件事，那就是人名的字幕。
如今，螢幕上的名字越來越多，字也越來越小，黑色的壓力被快速壓得又快，很少有人能看清楚，真不知道是給誰看的。
開啟電視，有些電視劇集的**是一樣的，但名字往往比較多。 而且每一集都要重播，像個大帳篷，一閃一閃，匆匆忙忙，彷彿不想讓觀眾看清楚。
當我們還是孩子的時候，我們看不到很多有字幕的名字——編劇、導演、主要角色和演員，以及負責攝影、燈光和聲音等製作專案的人。 文筆大而清晰，吸引觀眾，給人留下深刻印象。
為什麼今天有這麼多名字？ 似乎有兩種方式來看待它。
首先，從製片人和版權的角度來看，這涉及到電影的檔次和質量。 不知道是什麼時候開始的，除了編舞之外，原來的“製作人”已經變得很多了，而且他們都排在編舞的前面，包括“策劃”、“製作”、“製作人”等等，往往十幾二十個，不知道他們做什麼。 由於人數眾多，有的前面有“總計”“執行”等字樣，似乎已經夠嚴肅了。 但是，他們是否清楚他們到底做了什麼，他們做了什麼，尤其是他們必須承擔多少責任？
如果這些人只參與選題、組織創作力量、討論修改作品等，似乎不算具體作品的創作者，也沒必要帶頭打標。 要不然，空政藝術團創作的很多優秀作品，都得到了劉亞樓司令員的關心和指導，有時候甚至還挺具體的，難道不應該叫總策劃、總編導嗎？ 再比如小提琴協奏曲《梁祝》的誕生，當時的上陰黨委書記孟波貢獻不少，但他不在以往演出的創作者名單上，因為他負責領導，雖然他做得很好，這是值得稱讚的，但畢竟， 他沒有親自作曲和表演，所以他不是乙個有創造力的人。再比如上海電影翻譯廠的老導演陳煦儀，有人說上海翻譯廠的每一部**都可以說是他的作品，這話說得合情合理，但除了少數作品是導演親自翻譯配音的，陳老從來不以創作人員的名義給人配字幕， 這是一位老藝術家的風格，也是文藝作品的領導者。
那麼，為什麼今天名單上有這麼多人呢？ 究竟是為了提公升作品檔次，達到名媛效應，還是為了取得各方的青睞，才能建立良好的關係，不得而知，可能還有當事人的要求。 但是，我認為這樣的做法顯然不利於明確作品的創作責任，展示作品的獨特個性。
其次，從導演、表演者和各部門的工作人員的角度來看，這涉及到作品的陣容和概念。
以前作品往往只有一兩個導演，但現在，助理導演、助理、現場記者......很多與導演有牽連的人都在名單上; 演員呢？ 除了主要演員外，“領銜”、“特邀”和“客串”......所有這些都應該被標記。 不管劇中的地位和角色如何，甚至角色有沒有名字，只要在鏡頭上，就一定在名單上，所以群眾演員的名字都攤開了一大塊。 工作人員也是這樣，從攝影師到會場工作人員，每個人都要寫，難免會在黑暗中快速播放，難怪觀眾看不清，或者乾脆不看。
這樣做是為了表明參與者的陣容強大嗎？ 不一定。 拍**人多不容易，有的**人很少，但拍的戲很精彩，全靠內容，“人群戰術”是不可取的。 那麼，是尊重員工的勞動，給大家乙個展示自己聲譽的機會嗎？ 意圖可能是好的，但效果可能會適得其反，因為很少有人會為成為臨時演員而感到自豪。 這牽扯到一些人的價值觀，似乎只要涉及影視行業，就能出人頭地，名利雙收，實在是誤會。 影視行業和社會上所有其他行業一樣，是不可或缺的一員，而不是出類拔萃的一員。 對於國家的航天事業，很多精英甚至隱姓埋名，如果名字不在影視螢屏上，愁眉苦臉，是不是太不值錢了？
在電影和電視中，名字較少。 讓觀眾在作品本身上花費更多的時間和精力，這對影視行業的發展確實是有益的。 （郭傳忠）。