毀滅乙個人其實並不難，只要這個人遠遠落後於時代，就算他有能力沖天，最終也會在時代的海洋中起起落落。 狠狠地剝離了屬於他的時代，然後讓他以笨拙的機器的身份重新進入乙個陌生的地方，讓這個人開始起起落落。 由此可見，乙個人無法與他所處的時代競爭。
今天推薦給大家的電影《野獸之死》就講述了這樣乙個故事。 乙個曾經在戰地記者領域成就極致的年輕人，因為生活在乙個不得人心的時代，最終被整個社會拋棄了。 這個年輕人離開他工作的報社後，他的生活陷入了困境。 作為乙個整體，他與當時的日本社會格格不入，於是他開始計畫做一些“大”的事情。 巧合的是，另一位渴望嘗試的年輕人也加入了行列，一場在日本引起轟動的大搶劫案誕生了。
《野獸之死》看似在為我們講述乙個簡單的故事，其實這樣的故事本身並不簡單，原因是故事的參與者沒有機會適應這個時代，而作為乙個被時代拋棄的人，他自己卻以極端的方式向時代復仇，似乎在影片中取得了成功， 但實際上，這是一種另類的挫敗感。
為什麼會這樣，我們可以看到當時日本的實際情況是怎樣的？ 二十世紀八十年代，日本被迫簽署《廣場協議》，此後日本經濟開始下滑，穩步陷入“失去的二十年”，但實際上沒有辦法避免。 這是本片戰地記者艾達無法逾越的現實。 至於伊達，他可以在電影中扮演一些角色來發洩自己的不滿，但在現實的日本，他們什麼也做不了。
如果我們看一下伊達之前的情況，我們可以將日本經濟在戰後騰飛的事實聯絡起來。 戰後日本經濟因美國捲入韓戰而得到提振。 由於美國參戰，美國不得不將其軍用重工業的所有生產線轉移到日本，日本在工業上得到了振興。 就這樣，日本迅速完成了戰後經濟重建。 即使在韓戰結束後，日本也沒有因為美國撤軍而遭受任何經濟衰退，而是將這種勢頭延續了幾十年。
二十世紀七十年代，日本經濟達到頂峰，僅次於美國，世界第二大經濟體是日本，對於這樣乙個國家來說，這種輝煌可謂是一飛沖天。 就像本片中的艾達一樣，在戰地記者的領域，艾達已經達到了極致，甚至因為他的戰鬥勇氣，他曾經拍攝了太多經典的**素材，然後呢？ 這是關鍵，是這部電影的關鍵，也是整個日本社會變化的關鍵。
當整個日本還沉浸在一舉買下整個紐約甚至整個美國的時候，一雙看不見的手已經開始籠罩在日本人的頭上。 作為日本的頭號老闆，美國不允許日本變得這麼大，所以在20世紀80年代，日本被迫與美國簽訂了《廣場協定》。 因為它觸及了天花板。
與此同時，整個日本社會整體開始走下坡路，因為經濟增長已經不復存在，經過短暫的快速發展，日本陷入了長期的衰退，最後，即使嚥不下這口氣，日本也還是沒有辦法抗爭。
而在這部電影中，嚥不下這口氣的艾達開始與整個社會作鬥爭，他不斷策劃著一場又一場的搶劫案，不是為了對金錢的渴望，而是為了考驗自己的能力。 當伊達最終決定殺死自己喜歡的女人時，乙個無情的殺手誕生了，乙個沒有慾望的殺手誕生了，乙個不願意被別人驅使的殺手誕生了，伊達死了。
伊達似乎經歷了一次不惜一切代價重回巔峰的輝煌經歷，但這份輝煌無非是時代的輓歌。 他最終還是迎來了乙個悲慘的結局，光是這個結局並不能改變整體的走向。 日本在《廣場協議》之後的破壞終於證明了伊達看似驚心動魄的行動是合理的。 即使表面上驚心動魄，實際上也沒什麼用。
時代扭曲的輓歌只能以扭曲的形式來唱。 就算伊達實現了她夙願，那又如何呢？ 這是乙個沒有當時的故事，因為沒有人可以逆時代而動，也沒有人可以逆時代而動。 約會似乎如願以償，但迎接他的結局早已注定，他的行為只是自己多年的緩衝，而這個緩衝無法改變故事的結局。
對於艾達來說，通過這種非理性的行為還是可以發洩的，但其實對於真實的日本社會來說，這種男性在一定程度上被閹割了，完全被閹割了。 哪怕他們願意展現自己男性的一面，整個社會的頹廢也會乙個個感染這個男性，最終迎來一種萎縮的女性氣質，熱血只能從自己的想象中沸騰出來，因為現實中已經沒有回聲了。 也許這是另一種悲傷。
你好，再見
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