展覽是明亮的**。
兒童繪本《鹿童》的內頁由唐小春布萊特**繪製。
乙個穿著喜慶的青蛙轎轎夫提著轎子大步向前走，乙隻調皮的橘子狗在花園裡追蝴蝶，新上任的小鳳波和小雨石正在嬉戲......在雲端走進中華世紀壇展廳，充滿趣味的畫面彷彿為觀眾開啟了一扇通往童話世界的“隨機之門”。 日前，由中國美術家協會精心挑選的100幅中國兒童畫作向公眾展出。 本次“兒童繪本創作100”展會，充滿中國原創，展現中國美學，邀請家長和孩子在寒假期間踏上一場兒童夢幻之旅。
複雜的主題凸顯了原創的力量。
圖畫書是一種文化結合的書，過去市面上流行的圖畫書，往往都是外國作者創作的，閱讀時文化差異是不可避免的。 作為乙個文化資源豐富的大國，中國原創兒童繪本居於首位。 我認為這100部優秀作品是最好的答案。 中國美術家協會黨組書記、副主席馬鳳輝介紹，此次展出的100本兒童圖畫書，由100多位青年藝術家歷時數月創作，題材豐富多樣，展現了當代中國兒童繪本的原創力量，成為本次展覽的一大亮點。
賈曉彤的《雪孩子》用水印木刻的表達方式，講述了三個孩子堆雪人的故事。 隨著孩子們在雪地裡玩耍，雪球越來越大，雪人的形象也越來越清晰。 幾何圖形的形態變化、空間方向的視覺感知、線性流暢的閱讀體驗是本書的內容。
譚譚的《讓我聞》幫助孩子們了解狗通過嗅聞來了解世界。 作品沒有採用嚴肅的科普手法進行敘述，而是將狗狗的嗅探行為融入到各種生活場景中。 “主角和他的玩伴，以及場景元素，都是根據現實生活改編的。 譚譚說。
《水中的**》是一本以保護水資源為主題的圖畫書，畫面通過表達水的特性和特點，讓孩子們對水進行識別和理解，從而完成讀者與物質世界的互動。 頁面是以問答的形式，右邊的頁面在視覺上展現了水的形態，當你翻開頁面時，你會發現它實際上只是日常產品的一部分。 創作者張軒表示，這樣的設計不僅增強了閱讀的樂趣，也滿足了孩子的探索慾望。
此外，《花木蘭》《七芝麻官》《江南禮品糕》取材於中國民間故事、戲曲和傳統民俗，而《鹿童》《找太陽為友》《我的母親》則從敦煌壁畫、淮陽泥狗、絲綢工筆等中國傳統藝術形式中汲取靈感。 除了傳統題材，許多年輕創作者也將目光投向了當代中國瞬息萬變的發展和變化，比如《大國重兵利器：圍棋！ “深潛”、“極地：遙遠的天空之南”、“小北岸”等，不僅讓孩子們獲得科學和歷史知識，還通過鼓舞人心的建設成果和感人的平凡故事，滋養他們內心的自豪感和愛國情懷。
創新形式拓寬了美育之路。
花木蘭的頭飾可以用更多的顏色點綴，但畫畫時盡量均勻塗抹。 展廳一側，許多家長和孩子圍坐在桌子旁，用彩色鉛筆完成著色卡，上面畫著《花木蘭》插畫的線條圖。 另一邊，在兩台電影放映機前，孩子們可以自由選擇繪本人物和場景電影，輕輕移動手指，在牆上的投影中“自導自演”並演繹出乙個動畫故事。
為充分展現百本兒童繪本的故事內容，充分發揮其育美價值，展覽不僅設定了繪畫、拼貼、拓印、捏等特色體驗區，還以《大興安山中的小木屋》等10件作品為基調，打造了沉浸式主題場景， 《你好毛毛》和《螢火蟲》。展覽中還穿插播放了包括北京電影學院在內的24所高校從100本兒童繪本中挑選出的24部精彩動畫**，為觀眾帶來互動有趣的觀影體驗。
本次展覽讓我們看到，創新的展覽設計可以大大拓寬審美教育的路徑，從不同維度、不同方式打通兒童的審美通道，培養他們的感知能力。 中國美術家協會插畫與裝訂藝術委員會主任、北京圖文學院院長田忠禮表示，中國原創兒童繪本的創作還有很長的路要走，這不僅要求創作者有紮實的藝術基礎、良好的審美素養、豐富的知識儲備和較高的文化素養， 但也需要利用不同學科的綜合實力，將書中的優質內容以更豐富、更細膩的方式呈現在孩子面前。
繪本雖小，卻蘊含著廣闊的世界，孩子們的夢想在這個浩瀚的童話世界裡生根發芽，茁壯成長，最終結出可以滋養一生的果實。 正如中國美術家協會插畫裝訂藝術委員會副主任、湖南美術出版社社長黃曉所說：“在兒童啟蒙階段閱讀，承載著兒童對未來的美好嚮往。 它不僅僅是一本書，更是一扇讓孩子們看到世界之美的視窗。 ”
記者 榮馳）。
*：明亮**）。