畫家 歐陽銀坤
文字：陳章泉。
乙個畫家迎接新年的方式可能有很多種，但要精心挑選自己巧妙的國畫素描，列印成精美的檯曆，作為禮物送給朋友。 12幅畫，水果，蔬菜，昆蟲，竹子和石頭。 彷彿一捏，蔬菜和水果的汁液就會流出來，只要你一抬手，昆蟲就會扇動它的小翅膀，從紙上飛出來。 畫家歐陽銀坤紮實的畫技可見一斑。
銀坤姓歐陽，這種姓氏在我的朋友圈裡並不常見，所以很容易記住。 當然，心中有這個人是眾多原因之一。 平心而論，在我們劃定的這個小小的文學圈裡，恐怕不會有太多的反對意見來定義他“富”字。 別人的技能和能力都有，一目了然，不承認就不承認。凡事都怕比較，放出來發光，質感精緻，敢於比較比較的人，往往不平凡。
歐陽銀坤堪稱青年才俊，胸前燦爛，見世間，尤其是那帥氣清爽優雅的外表，光是一眼就能讓人發自內心的喜悅，而且為人謙虛，乙個自由自在、隨和與世人抗爭的人，不禁讓人佩服，年紀輕輕就能活得如此透明， 真的很討人喜歡。
第乙個聽到它的名字，不像是雷霆萬鈞，介紹它的人似乎也露出了不屑的神色，說到自己工作的公司，他越是不屑。 那時候也沒想，乙個間接認識的新朋友，對方的資訊還真跟我沒什麼關係，所以也沒必要去深思歐陽銀坤和他的事。
有一天，我從《遵義**》中讀到他的畫作，從此，我就特別注意畫是一幅又一幅的，如果收藏在乙個地方，那就是畫廊，在《婁山觀》增刊中大量優美的文字中間，顯得格外醒目。 這幅畫是一幅中國畫，質量不低，一大塊墨水，有些淺色，色調合適，風格典雅，題材鮮明，品味獨特，似乎在不斷強化我心目中歐陽銀坤作為畫家的印象。 偶爾也有書法，字氣濃郁古香，不幾句話就能破。
歐陽銀坤正在畫畫。
時不時地，有些人似乎不經意間在耳邊提到“歐陽銀坤”這幾個字，時間長了，這個詞就像一顆種子撒進了心裡，總會在風雨的照耀下破土而出。 當時我正在編輯《半州日報》，模仿各大報刊雜誌，我們還設立了月刊副刊。 雖然還是以新聞為主，但乙份報紙不能沒有文化的含金量，這是我們當時的共識。 於是我四處索要稿件，歐陽銀坤自然是我們的作家群體，他的畫自然也在我們的手稿之列。
起初，站內有編輯擔心尹坤先生不會讓步，畢竟《半州日報》只是乙個區縣級**，而當時歐陽寅坤已經名氣大噪，他的代表作也不擔心被發表。 然而，現實情況是，我被他積極的態度和對他優秀畫作的真誠感謝所感動，每當他被邀請時，他經常回應每乙個要求，除了那些他認為他無法接受的請求。 於是，在那段時間裡，我們從當地一家印數不超過1000份、很少有人關心的小報上讀到歐陽銀坤的《紅尊義》、《月亮是故鄉明》、《上帝保佑中國》等書畫作品。 我想，這樣的作者是難得的，一定是最好健康發展的堅如磐石的基礎，所謂聰明的女人沒有公尺飯就很難煮，報刊、廣播電視也是如此，要想跑出特別的品味，這樣的作者是少不了的。
有一天閒著沒事的時候，我萌生了乙個想法，要給尹坤先生做乙個文化專欄。 當時我們臺的觀眾席上是《博雅圖書館》，收視率比較高。 我打定主意，於是就去找主持人的攝像和視訊編輯商量，大家聚在一起，一拍即合，我負責策劃，負責文字，負責與宣傳物件的聯絡。 **去吧，歐陽銀坤沒有拒絕，一句感謝之後，他由衷地擔心，怕自己不夠合格，表現不佳，影響欄目的正常收視率。 我沒有完全否定他的考慮，而是多鼓勵他，直言不諱地說，人不穩是正常的，你只需要做你平時做的事情。
打消了顧慮，我劃定了幾個時間節點，讓歐陽銀坤完成準備工作。 資料很快就到了我手裡，這速度告訴我，歐陽銀坤不是乙個喜歡拖延的人。 在閱讀資料的同時，我開始編寫專欄程式的指令碼。
這些資訊是我深入了解歐陽銀坤的入口，我篩選出這些句子：“文藝夢是我一生中最美妙、最美妙的夢，它承載著我所有的理想和希望，我將用我的一生把它做好，完成它，並通過不懈的努力實現它。 我想這足以說明尹坤先生對自己的文學夢想有著微妙的結。
《論中國畫》是一本什麼樣的書，我還不知道，也不知道歐陽銀坤的父親為什麼要把它作為禮物送給他，送給他的童年，送給他的興趣，送給他的夢想，但是我很羨慕，多麼有遠見的父親，彷彿是受了上帝的指示，不好吃也不好玩， 這是一本關於繪畫的書，幼兒可能無法完全理解。彷彿被上帝啟蒙了一樣，歐陽銀坤不僅愛上了《論中國畫》，也因為這本書的引導，他踏入了中國畫中充滿紫紅蝴蝶和舞動蜜蜂的叢林。 從《論中國畫》到《芥菜園畫》，俞歐陽妍坤，兩本書進入人生的時間跨度遠不止十幾年。 十幾年來，歐陽銀坤經歷了從初識國畫到中國畫意識，從被動接受到主動管理，從寫作的膽怯到沉穩......移動畫筆十年，不長也不短。 乙個人的一生中，有好的十年，這是極其重要的。
但要有所收穫和成就，十年是遠遠不夠的，比如畫竹子，歐陽銀坤一直把它作為主要方向之一。 縱觀中國畫史，竹畫深受歷代畫家的喜愛。 到了五代，竹畫就被確立為乙個獨立的題材，從此，竹畫就雜草叢生，層出不窮，竹畫經常被鑑賞界用作花鳥畫家技藝的證明之一。 所謂“一輩子蘭花，半枝之子”，能夠真正把握蘭竹的精神內涵，絕不是一日之功。 記得在節目正式開拍的那天，歐陽銀坤帶我們去了遵義植物園，他經常去那裡寫生。 望著遠處的山巒和近山，風和卷，浸泡在金色的陽光下如水一樣，千里萬畝的青竹，歐陽銀坤心中一喜，手裡拿著速寫本，走近枝葉，專心致志地在一旁，若是無人。 那一刻，我正在近距離閱讀歐陽彤坤，他正在心無旁騖地閱讀他的山川草木，揣摩他的立體畫。 停筆間隙，歐陽銀坤坦言：竹子在他裡面，他也是老師，也是朋友。 我記得小時候，他家周圍有竹林。 一有空閒時間，我就會約好朋友到竹林裡玩，這樣對竹子的風、日、雨、露、雪等場景有了初步的了解。 後來，隨著年齡的增長，我慢慢接觸到了中國畫，看到了溫童、蘇東坡、吳鎮、夏昌、鄭板橋、吳昌碩等大師的竹畫，逐漸愛上了竹畫。
據專家介紹，歐陽銀坤的竹畫注重虛實筆法的變化，強調畫面的質感和對比度，體積舒適，意象獨特。 他畫中的竹石，甚至包括輔助物件，都是用筆寫的，他的畫簡潔笨拙，乾淨規範，勾勒出不失穩健，樸素純粹。 歐陽銀坤在光芒四射的竹畫中體現了自己的精神、氣質和才華，並鍥而不捨地傾注了大量精力，甚至用《竹咪》唱了竹歌：“哦！ 我的心像竹子，我的心像止水，我是修身的; 我愛竹子，愛竹子的優雅，愛竹子的性格。 竹子，君也; 竹子，老師; 竹子，仁慈; 竹子，義;竹子，道也; 竹子，禪也......竹子可以包羅萬物，覆蓋萬物。 它可以點燃普通人，它的美德可以淨化一切眾生。 造福過去和現在的竹子，將影響現在。 經過多年的沉澱，他將竹子的品質概括為“君、師、仁、義、道、禪”等，揭示了對人生經驗和藝術大道的總結和理解。 從遠處和近處看歐陽銀坤的竹畫，都是竹子，但不是竹子，不是竹子，畢竟是竹子。 墨在心上，姿態飛揚，竹子，結實悠閒，自由優雅，寓意著畫家的靈魂和思想。
不僅畫竹子。 站在箱子邊上，看著從歐陽銀坤筆下跑出來的蟲子，個個一絲不苟，栩栩如生，意味盎然。
歐陽銀坤從不把自己鎖在門裡，不做傻事，他曾經乙個人去京城，在紫苑拜張立臣先生。
歐陽銀坤信守諾言，堅持自己的人生原則，從不讓知人失望。 我曾經有意無意地向他要墨寶，但我知道他要的是公尺高粱，也沒太放在心上，但過了一會兒，突然**來了，說答應的美蘭竹菊已經畫好了，要不要送過去。 停止談話後，我呆呆的，像是被什麼東西捏住了一樣，真的顫抖了一會兒，然後我在小區附近親自收到了他送來的一捲書畫。 現在，畫作已經裝裱停了，一幅一幅掛在我的新家裡，一看，原本沉悶的牆面頓時活了過來，中廳付了錢，客廳亮了。 樸實樸素的梅蘭竹菊花，三老梅暗香稀疏的影影，一簇簇淡雅的蘭花，四極青竹清澈結實，七朵晚菊冷傲傲，歐陽銀坤有心，一枝一葉總牽著心。
說到歐陽銀坤，所謂的“深思”，還真是獨創。 聽他講，有幾幅大畫是他永遠不會忘記的。 2021年建黨百年前夕，他夜不能寐，一直打算為建黨一百周年獻上乙份賀禮。 作為畫家，獻畫自然是首選，作為地道的遵義人，紅色的選材，遵義就是乙個寶庫。 於是，在家人的陪伴下，他多次前往婁山關，在險路上攀登陡峭的懸崖，登上高峰，讓自己的身心沉浸在戰鬥的艱辛和婁山的威嚴之中。 上天報勤，等他後來回到畫櫃前，只打了個點子，讓六尺公尺紙桶的中間面對著前面任意揮動，一幅“蒼山如海”的婁山雄偉圖畫就滴了出來。 相反，名樓出人意料地隱藏在黔北的特色山村中，成為突兀的遠景，而畫的前景是一棵堅壯挺拔的古松，所以看似是一幅普通的紅畫，卻又不拘一格，呈現出耐人尋味的象徵意義。
說到這裡，我忽然想起了藝術評論家於詩先生對歐陽銀坤的一句評論：歐陽寅坤不僅愛書畫，還愛文學，他的詩歌和修辭都達到了一定的水平。 文學作品多次獲得**文藝獎，部分作品被編入“十二五”國家重點圖書彙編，獲得第二屆雨華讀書獎，入圍全國浩然文學獎。 作為書畫學者，其書法作品曾在“中國書法協會新聞宣傳工作網研討會”教學成果展、中國書法協會西部書業新秀書法作品展展出，書法文章被收錄於“書法學科建設與發展學術研討會”合集、中國書法協會西部書業新秀集錦等，美學文章榮獲馮子愷審美教育思想與新時代審美教育（美育）優秀獎。也正因為如此，歐陽銀坤的畫作才具有中國傳統文人畫的道德傾向和深刻內涵。
在書畫方面，我是乙個門外漢，很多時候，只是旁觀者都很熱鬧，但我覺得，在遵義的書畫家群體中，如此多方面的攻擊，而且不乏成績，是少有的，而且是貴州書法家協會第七屆書法評審與文化傳播委員會委員、遵義畫院特聘畫家， 中國詩社會員、省美術家協會會員、書法家協會會員、作家協會會員，這一系列的頭銜，如果不是假名，那麼至少在我心裡，應該對他多一些敬意。
大部分圈內人都認為銀坤先生優雅清純，有著古樸的作風，所以是歐陽銀坤“號”的**，這當然只是我個人的猜測。 知古風，別簽梅花書樓主翟、珠山樓，這些都是蘊含著中國古典文化韻味的匠心，讓我對看似靜謐的歐陽銀坤多加了不少推論。
歐陽銀坤變得越來越超凡脫俗。
* 遵義市文藝界聯合會。
謝國歡編輯。
二審劉振良.
三審：唐正平。